研討｜《縣委大院》：展現縣域治理的橫截面

電視劇《縣委大院》將敘事鏡頭對準發展中的光明縣，講述了走馬上任光明縣縣長、後來又擔任縣委書記的梅曉歌，面對縣域發展中的各項難題，與縣長艾鮮枝等同事一道持續探索，不斷努力前行的故事。

該劇已於去年年底收官，1月13日，由國家廣播電視總局主辦的電視劇《縣委大院》創作座談會在京召開。

國家廣播電視總局電視劇司司長高長力介紹了《縣委大院》組織創作情況：《縣委大院》項目發起於2021年1月底，是廣電總局交給正午陽光的又一個大任務。但是，這次創作難度很大，主創團隊都不太瞭解縣級領導班子如何運作。於是，編劇王小槍及導演毛珺琳分別前往江西省大餘縣及湖南省衡南縣，在基層體驗生活數月，編劇王小槍寫出了20餘萬字的記錄，奠定了這部劇的創作基礎。

“這部劇不僅讓合肥、淮南等地成為網紅打卡地，更成為宣傳安徽良好營商環境和徽風皖韻的又一特色事件。”安徽省廣播電視局黨組成員、副局長朱訓義認為，《縣委大院》的選題和敘事都很好，有基層治理的瑣碎平凡，也有縣城生活的市井煙火，並且直面拆違、遷墳、環保等諸多基層治理的難點、痛點、破局點；多人物刻畫中彰顯真實，通過打開釘子戶心結、處理“假奶牛”輿情事件、起訴汙染企業等故事，讓沒有“金手指”的縣領導、“有戲”的眾配角栩栩如生。

該劇導演孔笙、編劇王小槍、主演吳越等主創代表闡述了各自的創作經曆和創作體悟。

孔笙介紹，中國有2800多個縣級行政單位，每個縣都有自己獨特的地理位置，文化習俗，經濟結構，會遇到不同的發展困境和實際的問題。“用二十多集的劇來講清楚縣域治理結構完整的故事、來表現每個基層工作人員的工作，這確實是一個難題”，孔笙分享道，《縣委大院》中，嚐試用群像來展示幹部的群體，把縣委書記梅曉歌作為一個中心人物，串聯起縣委大院上上下下的具體的故事，每一個具體事件有具體的人物，比如拆遷有書記喬勝利，奶牛場是李保平……進入村的扶貧工作又有三寶主任和第一書記肖俊學、林誌為，導演組每一個故事爭取立一個人物，展現縣域治理的橫截面。

孔笙也談及，《縣委大院》是講述基層公務員工作生活的行業劇，將工作中常見的問題彙聚在一起，經過適度的藝術加工、藝術處理，採取近乎白描的方式，感情表達更理性，影像語言更客觀，不用懸念拉動劇情，沒有大的矛盾衝突。

王小槍總結出自己的一條創作方法和心得，就是換位思考，真情實感是最珍貴的。他跳進跳出體驗所有劇中人的心境，書記、副書記、縣長、副縣長，鄉鎮長、村主任，包括各位群眾，上訪的、搬遷的、受汙染的、待就業的……換位思考，將心比心，是關鍵詞，也是創作的一把鑰匙。

在劇中飾演艾鮮枝的演員吳越分享道：“劇組安排我去合肥市的兩個區體驗生活，跟著兩位女區長開各種大會小會，做信訪，做視察。我自己在網上也蒐集了不少縣長，尤其是女縣長的新聞資料。最終我冒出了一個想法——讓艾鮮枝呈現紀錄片式的狀態。近30年來，我習慣了‘演’，我想扔掉這個枴杖。”在導演的支持下，吳越也體驗了一次與以往不同的表演經驗。

中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻，中國文藝評論家協會副主席、北京師範大學文學院教授王一川，劇評人李星文，《人民日報》文藝部主任袁新文，中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛等也圍繞該劇的主題立意、藝術表達、製作品質、現實意義等進行了研討。

尹鴻表示，這部劇觸及到中國政治最基本最複雜也最有梳理性的治理體系，以縣為中心，輻射到鄉鎮。“電視劇以一個縣城治理作為個案，讓我們看到了大都市之外一個更複雜的中國，看到政治體制和治理體系與人民大眾之間的依存關係。”

王一川認為，基層政治生態關鍵是要有現代君子之風的好官，該劇塑造出生動感人的光明縣幹部人物群像，從老書記周良順到呂青山再到梅曉歌，從梅曉歌到艾鮮枝再到林誌為，這一代代幹部自覺承擔起仁厚、仁義、融讓的為政風範。

李星文解讀了三種代表性的表演方式：第一類是靜水流深型，比如梅曉歌、林誌為、呂青山、曹立新；第二類是猛火急煎型，以艾鮮枝為代表，在三寶、李來有、李保平、喬勝利身上都有集中體現；第三類是雲淡風輕型，如範太平、葉昌禾、袁浩。第一種寫活了一種政治生態，第二種寫準了各種矛盾，第三種寫出了一種文藝的趣味，增加了很多色彩和意味。

李京盛指出，《縣委大院》作為一部政治題材劇，在人物塑造特點上，典型人物不帶光環，讓劇中人物更具有普遍性和親和力。在敘事方式和表達方式上，不是圍繞一個案件，不是圍繞一個領域的工作，而是全方位的表達，讓觀眾看到了一個基層縣域治理的全部工作內容。

據悉，《縣委大院》近期還將於深圳衛視播出，後續也將多輪多次播出，並將陸續在亞洲、歐洲、北美等國家和地區的主流媒體播出。