影視工業化催生“虛擬城市宇宙”

　　近年來，“虛擬城市”已成為影視工業中最常見的概念。無論是“潭嶺”，還是“津港”“綠藤”“江州”，這些“城市”每天都在發生著無數波譎雲詭的故事。但，“虛擬城市”背後依託的都是哪些真實地域？最常見的虛擬城市地名是什麼？新京報記者從多位導演、製片人等解釋中找尋背後規律。

　　1 拍攝地多為南方命名喜歡和“水”沾邊

　　曾有專家認為，中國地名的起源與含義十分複雜，大體可分為自然環境因素和社會曆史因素。而電視劇中的“虛擬城市”，例如京海、江州、綠藤、津港、北江等，這些地域看似是被隨機命名，但其背後的門道似乎也與中國地名規律息息相關。

　　據新京報記者統計數據可知，“江”“州”“海”等是最常用於命名虛擬城市的關鍵字。其中，曾拍攝過11部電視劇、被使用次數位列第一的“江州”，《獵罪圖鑒》《獵狐》發生地“北江”，《沉默的真相》所在的“江潭”，《大博弈》所在的“漢江”，都是以“江”命名。根據中國·國家地名信息庫數據顯示，我國省、市、縣、鄉級帶有“江”字的行政區域共825個，絕大部分位於南方。而以上作品的拍攝地，也大部分在南方，例如《王貴與安娜》取景於河南、湖北；《蝸居》《心術》《少年派》等在上海拍攝；《獵罪圖鑒》在廈門，《沉默的真相》在重慶等。

　　無獨有偶，“州”自中國古代就是地理區域劃分的常見單位，一直沿用至今。據中國·國家地名信息庫數據顯示，如今我國省、市、縣、鄉級帶有“州”字的行政區域共314個，遍佈絕大部分省份。因此，《人民的名義》《突圍》所在的“京州”，《不期而至》《陽光之下》所在的南州，《隱秘的角落》的寧州，《底線》的榕州等，都曾被觀眾誤以為是真實存在的地方。

　　“虛擬城市”究竟是如何被命名的？很多創作者並未對此進行解讀，絕大部分或許只是他們的突發奇想。以虛擬城市中最具代表性的“江州”為例。2008年，“江州”第一次出現在電視劇《王貴與安娜》中。這部劇由滕華濤、林妍執導，六六、滕華濤、曹盾編劇，曾在湖北、河南部分地區取景。從地理上看，長江流經湖北省、黃河流經河南省。

　　滕華濤曾在接受媒體採訪時表示，當年他想著能不能虛擬一個城市，把這些拍攝地都裝進去，於是便突發奇想了“江州”這個名字。“然後我們翻出中國地圖，找了一大圈，發現地圖上真沒有江州這兩個字。”此後多年，滕華濤執導的電視劇，無論是在北京還是上海取景，大多也都在劇中將其命名為“江州”。而六六創作的故事《女不強大天不容》《少年派》等，也都發生於“江州”。

　　雖然，“江州”的影像足跡已遍佈全國，但很多觀眾還是會將其聯想為同一座“真實的城市”，並串聯其這十餘年來諸多經典現實題材作品。滕華濤曾向媒體表示，“江州”其實代表著大部分真實的中國城市，它可以非常商業，也可以是中型城市，也可能是像《浮沉》中那樣謀求發展的三線城市。江州究竟是哪個城市並不重要，其重要的意圖，還是在虛擬一個能夠代表創作者們心中想寫的那個中國城市，重要的是這裏生活著一群真實的人。

　　2 “京海”融合現實中多座城市特點

　　在題材方面，據新京報記者統計數據可知，近七成故事背景被“虛擬”的電視劇都是懸疑涉案題材，其中以被譽為“中國版哥譚（美國DC漫畫旗下的虛擬城市，有許多犯罪勢力）”的“綠藤”以及被《白夜追兇》捧紅的城市“津港”，最為家喻戶曉。

　　“綠藤”最早出現在2015年五百導演的網劇《心理罪》中。此後，五百所在的五元文化和弧光聯盟的影視項目都會沿用“綠藤市”，並不斷增加新的人物和故事，比如《掃黑風暴》等。五百也曾把《掃黑風暴》的劇粉親切地稱呼為“綠藤市民們”。就城市命名而言，“綠藤”似乎不太具備中國行政區域命名特點，因此不少觀眾更願意從藝術創作角度對此進行想像。其中一種解讀是，“藤”是一種極具韌性的藤本植物，常常盤根錯節，蔓延、攀附在牆壁上，而“綠藤”則意指這些涉案作品中錯綜複雜的人物關係，以及劇情中部分勢力攀附遮蔽正待連根拔起。

　　實際上，五百並未詳細解釋過“綠藤”的命名緣由。但演員邱心誌在接受新京報採訪時曾透露，綠藤明星籃球隊的隊長李宜荀是五元文化的製片人，跟導演五百是同事。早期五元文化劇本創作階段恰好需要一個虛構的城市，他就提議用“綠藤”這個名字，也算是給籃球隊打點廣告。而綠藤明星籃球隊的名字是源自中戲籃球場邊上長滿綠藤的教學樓，該球隊的成員有不少是中戲畢業的演員、導演、製片人。

　　對於《白夜追兇》《重生》《庭外》創造的“津港”宇宙，很多觀眾曾以為其命名靈感來源於天津市。實際上，《白夜追兇》曾在北京取景，劇情中疑似使用過天津市地圖。但《白夜追兇》部分場景也取景於廣東、吉林等地；而後的《重生》《庭外》更是與天津“漸行漸遠”，分別取景於重慶、廈門。

　　日前，電視劇《狂飆》所在的“京海”也捧紅了廣東江門。這裏是許多華僑早期回國投資和居住的地方，因此又被稱為“中國第一僑鄉”。該劇導演徐紀周在接受新京報記者專訪時表示，原來的故事中京海更像一個二、三線的北方城市，但“京海”實際上代表著過去二十年中國內地城市發展的縮影，包含的內容非常豐富。在創作過程中，他和另一位編劇朱俊懿把他們所認知的社會生態、權力架構、基層政治生態等都儘量放了進去。“在取景過程中，為了能展現三個時代的特點，同時在視覺上與以往作品區分開，我們一路走到了廣東。作品中穿插了廣東的風土人情、民風民俗，給戲增加一些亮點。現在出圈的腸粉、餃子、豬腳麵等，都是廣東地域特色，觀眾也抓住了這些點。”

　　3 地名、人名聯動方便作品系列化，打造專屬標籤

　　曾經，《北京人在紐約》《我愛我家》《渴望》《金婚》《重案六組》等電視劇都具有明確的城市屬性，但近些年“虛擬城市”逐漸成為主流，尤其在懸疑、涉案、教育等具有社會話題的現實題材作品中。

　　對此，有劇評人認為，故事背景虛擬化一方面可以儘可能減少劇情對城市、地域帶來的爭議和討論。例如，很多涉案劇改編於真實案件，發生地並不相同。而劇組在取景時往往要考慮到當地環境、風貌和氣質。若將城市與劇情進行“捆綁”，有可能會模糊真實與戲劇的邊界感，造成觀眾不必要的聯想。

　　另一方面，隨著當下電視劇製作水平提升，實景拍攝成為常態，像《王貴與安娜》一樣在不同城市取景的情況也越來越普遍。如今，絕大部分現代題材電視劇都有兩到三個不同的取景地。這也導致如果將故事限制為某一個具體城市，很可能造成場景上的穿幫。

　　此外，方便於影視作品工業化、系列化，同樣成為“虛擬城市”的使命之一。例如編劇指紋創作的三部作品《白夜追兇》《重生》《庭外》都將故事設置於津港，並在劇情和人物關繫上不斷交織關聯。例如，《庭外》中就出現了《重生》裡海港支隊的景觀；《白夜追兇》《重生》中的神秘律師韓彬在《庭外》中是德誌律師事務所的合夥人。在《庭外》中，韓彬聯繫過自己的一位朋友，這位朋友是《重生》里的秦馳（張譯飾）……《庭外》總製片人王平說，所有這些連接都是為了打造一個懸疑性質的“津港宇宙”，“希望這些故事裡面的人物有可以延續的戲劇生命。”

　　可預見的是，未來，越來越多城市會在影視劇中被另一個身份所“虛擬”，被構建出全新的世界觀並打造出系列作品。但在影視工業化角度之外，無論是重慶還是“綠藤”，觀眾更關注的是在這個平行宇宙之中，是否能生發出波譎雲詭、引人入勝的故事。正如著名編劇周梅森（《人民的名義》《大博弈》《突圍》）在接受媒體採訪時所說的，作家總有自己的文學領地，就像莫言寫高密，蘇童寫街道一樣，“我不會從事任何工業化生產，這是文化企業家考慮的事情，不是我的事情。京州是我虛構出來的文學領地，我把故事裝到這片領地裡。”