越劇《新龍門客棧》為何火到一票難求？主創團隊揭秘

今年，越劇《新龍門客棧》火了。劇中賈廷一角的扮演者陳麗君，彷彿從書卷中走出的倜儻公子，時而邪魅一笑，時而英氣逼人，憑藉女扮男裝的驚豔氣質圈粉無數。

不少觀眾笑稱“被這挑眉和壞笑迷得神魂顛倒”“年輕人的戲曲DNA已被喚醒”。

力挺這部越劇的觀眾大多是新入圈的年輕粉絲。

主創團隊是一群85後導演、95後編劇、90後舞美設計，再加新生代演員。

這部劇爆火的原因究竟是什麼？

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越劇《新龍門客棧》改編自同名經典武俠電影作品，自今年3月首演以來，贏得了不少好口碑，如今線下演出一票難求。

劇中一個個帥小生，都是女孩子演的，她們來自浙江小百花越劇團。

這幾年，“環境式戲劇”等演出形式興起，出品人、藝術總監茅威濤便想到利用這種年輕人的觀劇新時尚，嚐試在小劇場演繹的同時，與觀眾增強互動交流。

在越劇《新龍門客棧》里，整個劇場就是一間佈滿機關暗道的客棧，觀眾置身場景中，演員會多次與觀眾互動，有人會被選中參與劇情，從“看戲人”成為“入戲者”：幫千戶大人認人頭、去門外送東西、領到老闆娘金鑲玉的喜糖……

95後編劇孫鈺熙告訴總台記者，這種“沉浸式”觀劇模式有著區別於傳統觀劇的獨特魅力。

坐在演員身邊的觀眾能感受到打戲時衣袖振盪的風，能看到演員額頭上的汗。由於近距離接觸觀眾，演員也更加註重情緒的表達和動作的細節呈現，把場內每一位觀者當成是“客棧”里的“客人”，傳統戲曲不再是普通人難以接近的藝術。

孫鈺熙介紹，越劇《新龍門客棧》揚女子越劇表演形式之所長，保留了越劇聲腔的特點。為了適應新舞台表演樣式，主創們進行了影視化改造，更重視故事情節的編織、角色情緒的起伏，鼓勵演員為自己的人物塑造人設，並一改傳統舞台原本的敘述節奏，讓劇情更加緊湊。

作品中，角色性格更突出，正面人物也有私心，反面人物也有溫情。為了打破傳統戲曲的窠臼，主創從妝容到服飾也都融入新意，服飾兼具華美與簡潔，在古風與時尚中找到了平衡點。

更值得一提的是，一群85後導演、95後編劇、90後舞美設計，加上新生代演員組成的主創團隊，為“客棧”故事注入了青春氣息和時尚表達。

最近，陳麗君因劇中一個返場推門動作再次受到關注。

在茅威濤指導下，陳麗君通過這一簡單動作，一招一式融入了韻味和美感，也展現了角色風流倜儻的形象。茅威濤強調，舞台表演不應局限於表面動作的模仿，要在氣質、儀態上讓角色更加自然生動。

在茅威濤眼裡，陳麗君基礎好，而且非常用功和努力，“別人在玩的時候，她可以半夜還在排練場上”。

陳麗君曾在接受記者採訪時，說到動情處不禁落淚：“越劇這條路，雖然孤單，但不孤寂；雖然辛苦，但收穫很多很多的快樂！”

面對大家的喜愛，她說，自己是一顆“小石子”，希望能投石問路，通過自己的表演為更多人打開認識越劇的窗戶，讓更多人通過自己的角色看到越劇的魅力。“戲曲是刻在中國人骨子裡的DNA，一個小石子投下去之後，DNA就會被喚醒”。

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浙江小百花越劇院（浙江小百花越劇團）成立於1984年，是越劇革新的一面旗幟，在越劇圈內影響力極大。小百花越劇團內男性角色均是由女性扮演，不少演員都經曆了數年科班的磨礪浸潤。

女子越劇並非現在才紅起來的。早在“頂流”這個詞發明之前，袁雪芬、尹桂芳等越劇流派創始人就用唱腔、演技、實力、人氣詮釋了“頂流”的含義。

當年，浙江省文化局選出28個平均年齡18歲的女生，組成了小百花赴港演出團。後來，演出團中的演員茅威濤、何賽飛等五人被譽為小百花的“五朵金花”。

劇作家顧錫東為原生代“小百花”度身定製的《五女拜壽》，作為立團大戲，不但屢創舞台票房佳績，還被拍成越劇電影。

最近，《五女拜壽》正在多個劇院爆棚上演，這部看家戲上演千餘次後依然煥發魅力，征服著一代又一代的戲迷觀眾。

越劇有著百餘年的曆史，很多人會覺得這是“奶奶輩兒”的愛好。為了讓傳統劇種走進年輕人的心，劇團里的演員們始終在探索越劇文化創新，努力精進自己的演技。

老戲迷在“新”與“舊”的對比中進行評價比較，普通觀眾則逐漸積累起這樣的印象：這群不甘心的越劇人還在“折騰”。更難能可貴的是，這種堅守不斷有年輕越劇人的加入、付出、奉獻。

越劇《新龍門客棧》的走紅點燃了一把火，讓戲迷重新燃起了希望，也在更多觀眾心中播下了新的火種。網友說，戲曲是刻在中國人骨子裡的DNA，這部戲喚醒大家對戲曲的喜愛。茅威濤表示，這麼多年努力終於看到成績了。