楊紫，又捧紅三個男星

來源：南風窗

作者 | 堯七

今年夏天，由楊紫主演的古裝偶像劇《長相思》，已然掀起了一場風暴。

由楊紫飾演的皓翎帝王姬小夭，分別與張晚意飾演的西炎帝王孫瑲玹、鄧為飾演的青丘公子塗山璟，以及檀健次飾演的九命妖王相柳發生了深刻的情感糾葛。

在這種「一女對多男」的戲碼中，罕見地出現了各方齊上桌的局面。

小夭與青丘公子的官方搭配不一定是最可口的，「夭玹」兄妹之情甚篤，小夭與相柳的情感拉扯亦成為眾多觀眾的「意難平」。

男性角色的地位堪稱三足鼎立，劇粉們選擇不同的立場，緊追著劇集的更新「嗑生嗑死」。而熱鬧的風暴同時捲裹著幾位原本並不被看好的男演員不斷升上高處。

開播至今的一個月內，張晚意的微博粉絲量增長了180多萬，鄧為增長量接近300萬，而檀健次的粉絲量則增長了超過250萬。

這使得人們再一次聯想到楊紫的「錦鯉體質」。《長相思》的火爆，似乎持續印證了楊紫的「帶人」能力，男演員們彷彿只要與楊紫搭上戲，就極有可能因此咖位抬升。

這就是娛樂圈獨特的「楊紫現象」。

讓人好奇的是，「楊紫現象」究竟存在規律，還是僅僅只是一門玄學？

「一姬奶三路」

皓翎國的王姬小夭如今擁有了她的新外號，叫做「內娛蔡文姬」，指代某款遊戲中的最強輔助，戰場上的回血之王。

只要擁有了小夭版「蔡文姬」，甭管是瑲玹、塗山璟還是九命妖王，通通都能在她的輔助下逆風反勝，贏下各自的戰局。

而這也是《長相思》在真實世界中的戰況，一局逆風而行的遊戲。

最初，當楊紫宣佈接演新劇《長相思》之時，她曾被奚落為「資源降班」，因為擺上桌面的看起來似乎是一副爛牌：不曾掀起過多少浪花的張晚意、演技稚嫩的木頭帥哥鄧為、均分不及格的導演班底。

內娛從不缺影視大製作，但也頻現「翻車」局面。資源或許不缺，關鍵是看能不能把「牌」打得好看。

能夠把爛牌打得精彩的人，才最為難得。

乍看起來，楊紫似乎是《長相思》劇組唯一的轉機。在這個夏天發生的一切顯示了他們的好運，王姬小夭「一姬奶三路」，三個主要的男演員，個個都迎來了他們演藝生涯的爆點。

就好像劇中赤水豐隆對著起死回生的小夭說的那樣：「小夭一回來，就全是好消息。」

而類似的現像在過去幾年也曾反復出現。

2018年，由楊紫與鄧倫主演的古裝偶像劇《香蜜沉沉燼如霜》播出後，飾演旭鳳的鄧倫與飾演潤玉的羅雲熙都吃到了相應的角色紅利，從默默無聞的小生搖身成為觀眾們競相追捧的對象。

2019年，《親愛的，熱愛的》播出，直接促使飾演韓商言的李現在二十多天內增粉千萬。「現男友」人氣漲勢驚人，商業價值隨之外溢。當年，他登上封面的雜誌電子版銷量突破34萬，直接打破了時裝雜誌銷售記錄。就連韓商言開的吉普車和住過的豪宅也都被粉絲買下。

值得注意的是，在這兩部劇集中脫穎而出的男性角色並非只是獲得了尋常的增益，而是直接躍升至一線，甚至成為了頂流。

而此次《長相思》的播出，楊紫更是展現出了令人咂舌的升咖能力。她同時與三位主要的男性角色發生了情感糾葛，並且與其中的每一位都碰撞出了足以令觀眾沉浸其中的火花。換句話說，她所飾演的小夭與這三個角色都「CP感」十足。

「CP感」，正是促使偶像劇中的男性角色出圈的核心因素。

只有男女主角之間展現出足夠高的情感濃度與足夠強烈的情緒張力，一對虛構的螢幕情侶才算是真正成立。女性角色的情感經得起揣摩，男性角色的吸引力也就更加具有引人遐想的空間。

這一系列各自獨立的男明星出圈走紅事件，最終串聯成為「楊紫現象」。粉絲們評價其為「旺夫紫」，也就是指原本咖位較低的男藝人們在和楊紫搭戲後咖位飛昇的現象。

在今年的暑期檔，「楊紫現象」對應的最顯著的實例就是鄧為。一個曾經的內娛「小透明」，微博關注量從一百多萬激增至四百多萬，紅得發紫到幾乎天天被掛在熱搜榜單上。

在風雲莫測的娛樂圈，藝人的命運有時候就像一場豪賭，賭局中哪怕一星半點能夠增加贏面的機會都將引發人們的關注。而解析楊紫的存在，就好像是在豪賭中，悄悄窺探了一眼牌面。

不奏效的規律

在錦鯉體質這方面，時常被拿來與楊紫進行對照的例子，是楊冪。也是從楊冪身上，我們才得以看見一套更加清晰的運作模式。

自從《仙劍奇俠傳三》和《宮》播出後，高居不下的市場熱度讓楊冪坐穩了85後四小花旦的寶座。當她自身的市場話語權足夠大，影視資本也會更傾向於判斷，與她相關的影視作品可能具有更好的流量前景。

2017年，《三生三世十里桃花》熱播，劇中重要的演員大都來自於楊冪旗下的公司嘉行傳媒。該劇由楊冪主演，彼時還未得到充分曝光的迪麗熱巴出演女二，而高偉光、張彬彬、劉芮麟、祝緒丹、代斯等嘉行主推的藝人，則紛紛在劇中飾演配角。

《三生三世十里桃花》的爆紅，直接將迪麗熱巴、張彬彬等人送上了頂流「直升機」。而2020年同系列的另一部劇集《三生三世枕上書》播出，由迪麗熱巴和高偉光主演，又進一步地鞏固了迪麗熱巴的市場地位。

《三生三世》系列的播出，創造出了一套行之有效的影視公司拉拔新人的模式——

由已然獲得市場認可的明星挑大樑創造流量IP，讓有潛質的新人們紛紛擠進前輩的羽翼之中，共同起飛。當後起之秀吃到豐厚的IP紅利之後，再通過相對同質化的路徑去引導觀眾加強對他們的「刻板印象」，隨之立起人設，鞏固他們的市場地位。

楊紫的故事，有時候顯得也很像這種操作模式的翻版，她自身扛起IP大旗，成為一部電視劇穩固的背景板。在她持續吸引熱度的同時，其他有潛質但尚未被充分認識的演員們則有機會來分享流量的紅利。

2021年，楊紫的老東家歡瑞世紀在製作新劇《沉香如屑》的過程中，陷入了一場風波。

當時，《沉香如屑》已經進入正式籌備期，但除了確定成毅為男主角之外，始終未能敲定出演女主角的人選。彼時的成毅剛剛在2020年的《琉璃》之中嶄露頭角，成為歡瑞世紀主推的男演員，但他羽翼未豐，仍然需要加深觀眾對他的印象。

後來歡瑞世紀與優酷平台發佈的《關於楊紫參演電視劇<沉香如屑>情況的聯合說明》提到，歡瑞從籌備該劇之初就開始嘗試邀請楊紫出任該劇的女主角，但楊紫方面「當時已明確婉拒該項目」。

到後期，女主角人選始終未能確定，直至項目停滯，歡瑞再次向楊紫發出邀約，「希望楊紫能夠給予幫忙，參演該劇」。最終，由於楊紫本身就是歡瑞的簽約藝人，才接演了這部劇集。

從《沉香如屑》事件的始末來看，歡瑞從一開始就屬意於讓楊紫出演。這誘發了外界的重重猜想，或許歡瑞正是想複刻楊紫此前帶男明星升咖的成功經驗，讓楊紫來為成毅做嫁衣。由此也引發了楊紫粉絲對於她出演該劇的抵製。

如果按照這個思路來打量歡瑞的行為，不難發現，他們的如意算盤打得沒那麼順利。

《沉香如屑》的口碑最終遭遇滑鐵盧。因劇本套路化、角色形象與其他劇集雷同等原因，它一度因為「難看」登上了熱搜。由此可見，當演員本身對劇本不認可，即便想要按照成功模板去複現流量奇蹟，也只能是徒勞，甚至反而對男女主演雙方都造成打擊。

想要在「楊紫現象」的背後定製出一條規律，這條路事實上是很難走通的。

這也揭示出了「楊紫旺夫」的其中一部分真相：並不是只要和流量寶座上的女明星搭戲就能幫助男藝人們一飛衝天。

這不是楊紫的能量玄學，蹭上了就能沾染好運，而是她更長期審慎選擇自身發展道路的結果。

不是「旺夫」，是旺自己

楊紫其實非常討厭被評價為「旺夫紫」，她曾就這個現象公開表達過自己的看法：

我想解釋這件事，大家天天在微博艾特我，說我把誰帶紅了。但我覺得這對他們都很不公平，大家都在努力，不是說因為我個人就能把他們帶紅，一部好戲是整個團隊的努力，他們付出了百分百的努力，才會有今天。如果單純說我把誰帶紅，這很不公平，相當於磨滅了他們的努力。我不是特別喜歡聽到這樣的話。我很能理解那種心態，如果我今天火了，人家說我是因為誰誰誰火的，我心裡也會不好受。因為我努力了啊。

如果拋開楊紫的個人光環，重新去審視《長相思》之中的男演員，我們的確能夠獲得新的發現。

曾經被嘲笑為「只演過邊角料」的張晚意，或許是偶像劇中難能可貴的實力派。

在「第32屆華鼎獎」中，他曾憑藉《祖家的兒女》祖二強一角獲評為當代題材電視劇最佳男演員。在《長相思》中，他飾演小夭的表哥瑲玹，也在走帝王之路的戲份中演繹出了愛而不敢言說的心理拉扯。

飾演相柳的演員檀健次，性格討喜。他憑藉自身獨特的人格魅力，也已經在早期積累起了一大批屬於他自己的粉絲群體。在相柳的身份之中，他是怪異的九頭妖王，他愛小夭卻從不敢真正親近，在迷戀與退縮之中，創造出了獨屬於「夭柳黨」的虐戀美學。

總導演秦榛曾在接受採訪時透露過劇組敲定這幾個選角的動機，「張晚意有少年帝王氣質，而且在以往正劇中，他的表演方式是比較自然的，適配瑲玹這個內斂隱忍的角色」。至於檀健次，「（我）見面之前是比較瞭解他的表演方式的，他一直是相柳這個角色的唯一人選」。而鄧為的特點是，外形條件與氣質和塗山璟非常貼合。

正如楊紫所說，一部能夠打動人心的作品，絕不是某個明星以一己之力能夠創造出來的，而往往是由多方合力促成。

如果非要說楊紫為他人的走紅貢獻了什麼的話，那也只能說是她踏踏實實地做好了自己專業上該做的事情。

秦榛描述楊紫為「天賦極高的學霸型演員」，當她真實地喜歡一個角色，並且希望盡其所能還原人物的發亮點時，她會讓自己對角色的故事非常熟悉，以便於更深入地理解人物的心理和行為動機。

在她對角色的用心塑造之下，我們認識了《香蜜沉沉燼如霜》里鬼馬精靈的錦覓，也認識了《長相思》里市井氣息強烈的王姬小夭。

在錦覓與小夭感到快樂的時刻，觀眾能從她的眉眼之中共享到同一份喜悅，在她們感到痛苦與悲傷的時刻，觀眾也會為她們的命運而共情同一份憂鬱。

想要像寄生植物那樣攀附在大樹上活下去的道路，在人類世界中是很難走通的，流量可以共享，但口碑不能。

演員的生命力來自於好作品的不斷疊加，這是一條艱苦的路，卻更接近真理。哪怕是曾在《沉香如屑》中希望借楊紫之勢的成毅，最終也無法憑藉《沉香如屑》展現他的價值，反而在近期的《蓮花樓》中，他揣摩角色的能力和獨立塑造人物的魅力才被更多人看到。

說到底，或許壓根就不存在誰「旺」誰的規律，無論在娛樂圈，還是在一個更加廣闊的世界，最終可靠的，都是自己旺自己。

楊紫不是旺了夫，她只是成為了自己的錦鯉。