「他鄉劇」到「歸鄉劇」，故鄉回信請查收

    在大城市打拚、生活的你，會不會有一天選擇回到故鄉展開人生軌跡？歸鄉的那個契機又是什麼？

    最近播出的《故鄉，別來無恙》，就講述了一群年青人「洄遊」的故事。

    一起長大的4個女孩兒張沛、苟丹丹、董家希和吳芸，成年後散落天南海北。這幾個號稱「天府四大金剛」的姐妹在各自際遇指引下，回到闊別多年的故鄉成都開啟一段生活。她們經歷著從不適應到再熟悉的過程，在挫折中找到了事業的新方向，收穫了友誼、親人的撫慰和愛情的美好，最終她們發現，在故鄉也能找到人生的無限可能。

    《故鄉，別來無恙》收官時豆瓣評分高達8.1分。很巧的是，這部劇的總製片人嶽洋，曾在兩年前打造過講述北漂青年的高口碑劇《我在他鄉挺好的》。

    相隔兩年，從一部「他鄉劇」到一部「歸鄉劇」，且都引起觀眾共情。劇情內外，改變是如何悄然發生的？

    「中國有近4億流動人口，每個漂泊在外的人一定都有他（她）想回家的瞬間和不回家的理由。」接受中青報·中青網記者專訪時，嶽洋說，如果《我在他鄉挺好的》是漂泊遊子給予故鄉的一封「家書」，那麼《故鄉，別來無恙》則是來自故土的一封「回信」。

    主創團隊在創作伊始就提出了「歸鄉模擬器」的概念。這個「歸鄉模擬器」想要包裹住千萬遊子的思念與糾結，給仍在「尋找安心處」的年青人提供一個「洄遊」的視角，讓觀眾可以在劇中找到自己，甚至成為觀眾生活的一部分。

    離家數年後，我們如何看待如驛站一般的故鄉

    嶽洋說，團隊用了兩年的時間，針對24歲到35歲的人群作了田野調查。

    「在我們的調查中，許多人年輕時都是不顧一切地想要離開家，也有許多人漂泊一段時間後開始動搖，這幾乎是一種普世的心理現象。每個漂泊的人時不時就會聽到身邊的誰誰誰又‘回去了’的消息。」嶽洋說。

    關於「回去了」的心靈脈動，被團隊敏銳捕捉到，一個展現年青人「洄遊」的想法由此誕生。

    過去的幾年，嶽洋身邊就有很多人離開大城市，選擇回到故鄉去找工作，或者在離家更近、回家更方便的城市生活。比如一個朋友在上海工作，但2020年媽媽生病，她選擇回到瀋陽工作，可以隨時照顧家人；創作團隊中有剛畢業幾年的95後年青人，也有在北京10多年的80後，大家都在某一個時刻想到是不是應該選擇回到故鄉。這讓嶽洋對「歸鄉」這個故事有了更多興趣和思考。

    很多人是從上大學開始離開家的，幾年甚至幾十年間，故鄉和家彷彿是一個小小驛站。那麼，應該以怎樣的態度看待這個小小驛站？

    嶽洋在《稻香》里找到了一個落點：「回家吧，回到最初的美好。」

    「故鄉會有缺點，但我希望它可以是一個療愈的地方，讓人有繼續向前走的勇氣。我們希望為異鄉人打造‘歸鄉模擬器’，用成年後的目光打量已非朝夕相處的父母與故鄉。‘少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰’，這是賀知章晚年歸鄉的描寫，中國人講落葉歸根，故鄉是一個標誌，曾是我們長大出發的地方，而離家多年再看待這裏，會有很多不一樣的體會。」

    愛和成長，是劇集最想表達的主題。

    首先是親情。「父母對孩子的愛是無私的，只是因為年齡、層次、認知、習慣、經驗的不同，無法做到跟孩子同理同頻，也無法做到真正意義上的‘尊重’。雖然愛會變形，但愛終究是愛」。

    劇中返鄉的女生們，再次與原生家庭相處，起初多少都有點跌跌撞撞。從小就不被大人尊重隱私的張沛，歸鄉工作後依然和父母爆發激烈爭吵；在董家希陪伴、照顧患病母親的過程中，母女二人時常為職業選擇「是追求夢想還是追求穩定」而產生分歧，直到母親臨終時彼此才真正懂得與和解。

    嶽洋說，《故鄉，別來無恙》沒有設計惡劣極端的原生家庭，但當大家朝夕相處時難免出現各種摩擦。「當愛與煩惱交織，才是最令人哭笑不得的。添堵不是目的，這部劇希望讓父母和子女雙方互相反思，產生共鳴，達成和解」。

    還有友情和愛情。嶽洋認為，不管在故鄉還是他鄉，這些都是支撐年青人前行的重要力量。

    回到故鄉，依舊要面臨情感的碰撞、生活的壓力與生命的尊嚴

    「我們認為，故鄉和他鄉是一個動態的概念，你的故鄉也是他人的異鄉，‘近鄉情怯’往往是源於對‘物是人非’的心理恐懼。我們在成長，我們的故鄉也在成長。」

    嶽洋指出，在對「故鄉」具象的刻畫上，《故鄉，別來無恙》主創們希望「去刻板化」，故鄉既不是落後的、閉塞的，也不是一個過於完美的「可以棲息的世外桃源」——「那是對當代青年奮鬥的抹殺」。

    《故鄉，別來無恙》的故事中，回到故鄉的這些女孩，依舊要面臨情感的碰撞、生活的壓力與生命的尊嚴。

    嶽洋提到，在劇中，當夢想就要展開翅膀之際迎來母親可能患癌的現實重擊的董家希，其人生不是不撞南牆不回頭的野心劇本，而是處處兩難的選擇題集。「20歲出頭的她就要面對親情和事業的極限拉扯。獨生子女的憂愁，是致命的弱點，也是堅硬的鎧甲。原來想要寫出動人的故事，是要被生活打碎的，是要被苦難滋養的」。

    從小城市來到成都的吳芸，有許多當下年青人面臨的實際問題：如何融入一個新的環境？如何安身立命？如何在外人面前表現得乖巧得體？嶽洋認為，只有當你真正感受到被這個城市接納，並且有人給予底氣的時候，才敢把真實的自己表現出來，才敢對別人說不，才敢不再懼怕行差踏錯。

    劇中「美妝博主」苟丹丹性格足夠勇敢果決，但一開始仍會被世俗的虛榮慣性所困。「面對姐妹，她瞞的不是老公出軌這件事，而是活到30歲卻沒能成為自己想要的樣子」。苟丹丹的成長，是經歷生活的低谷後，終於能放下「那些別人眼中的，好的壞的，必要的，不屬於我自己的」一切。

    劇中的保險經理人張沛，本是一個擔心全力付出後卻沒有結果的人，因此她的一切選擇都可以安慰自己「我沒有盡全力，所以結果不好也是可以接受的」。事業上，在北京上班時的張沛永遠「不求第一，但求第六」。

    嶽洋特別提到，《故鄉，別來無恙》塑造的職場人是「中間人」，不管是在職場還是生活里都屬於不落後也不冒尖的人——這是生活中很普遍，但在影視劇中較少觸及的群體。主創希望用張沛代表一部分在大城市打拚過一段時間，小有所成但很難再往上、同時也要面對「守成」壓力的群體。

    在嶽洋看來，這樣的「中間人」雖不是超級女強人，但經歷生活的種種雞零狗碎，感到疲憊、失望、挫敗之後仍然有愛和感知生活美好的能力，具有善待他人的熱情，這何嚐不是一種強大？

    在生活的考驗中，我們逐漸明晰了自己想要成為什麼樣的人

    從《我在他鄉挺好的》到《故鄉，別來無恙》，嶽洋認為兩部作品都在探討一個主題：此心安處是吾鄉。而「此心安處」歸根結底並非是找到一個沒有任何壓力的，不需要任何條件就給予你治癒、撫慰的存在，而是在生活的考驗中，我們逐漸明晰了自己想要成為什麼樣的人。

    很多觀眾被劇中一段董家希的內心獨白戳中：「我們到底經歷了什麼，才會變成大人？」

    張沛在回鄉之後，經歷了與父母的矛盾與和解，見證了同齡人的喜怒哀樂，開始改變自己，願意做一個更樂觀、更鬆弛也更勇敢的人。

    在最後，張沛明白了：「這一趟回家，我終於搞清楚了30多年來，我是個什麼樣的人，能做成什麼樣的事。」

    在嶽洋看來，從現實的角度來說，有生活就要面臨衝突和競爭。而在故鄉其實要面對的反而更複雜：工作也好，感情也罷，甚至還多了與「熟悉的陌生人」的相處。

    劇集播出後，嶽洋看到很多觀眾發感言說：「同一個世界同一個媽媽。」「張沛彷彿在演我。」「情緒穩定是男人最好的醫美」……

    嶽洋覺得，這部「歸鄉劇」的故事沒有前作「他鄉劇」那般銳利和焦灼，而是試圖用輕喜劇的方式去表達生活中的無奈和哀愁。

    「很多人看後表達想回家看看親人朋友和家鄉變化的想法。我記得有個網民說，看完劇中媽媽看董家希朋友圈的那一段情節，忍不住找到媽媽給自己的微信對話——發現是幾天前的，自己並沒有回覆她。於是立馬給媽媽回過去了，哪怕是一句：‘不冷，吃過了，不太忙。’」嶽洋說。

    《我在他鄉挺好的》的故事發生在北京，而《故鄉，別來無恙》選擇了成都。

    嶽洋說，川渝地區自帶特別的氣質，不管是「萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪」的瀟灑，還是「巴山夜雨漲秋池」的情愫，都是釋然而溫暖的。

    《故鄉，別來無恙》充滿了濃厚的蜀地況味，以及樂觀、開放、舒適的城市精神。火鍋、燒烤、串串、麻將、茶文化、熊貓等元素增強了故事的現實主義色彩和煙火氣。

    嶽洋說：「從現實意義的角度，選擇成都作為故事發生地，一座歷史文化名城，也是中國最具活力和幸福感的城市之一，它代表著中國新時代都市生機勃勃又不乏底蘊的獨特風采，為當代年青人帶來了更多的視角與選擇。」

    嶽洋感慨，選擇這樣一處可歸的「故鄉」，主創的筆觸是溫柔的。「的確，並不是所有人的故鄉都有無限可能與機會，但相信伴隨中國現代化的發展進程，越來越多的城市也如同故事里的成都一般，擁抱‘洄遊’的年青人」。

中青報·中青網記者 沈傑群 來源：中國青年報

2023年12月01日 05 版