《傍晚向日葵》娜仁花：我早就紅過，強項是演文藝電影｜專訪

12月06日 17:01 新浪網 news-china-auto-hilite

「我的名字‘娜仁花’，在蒙古語中就是‘向日葵’的意思，這是一種巧合，也是一種緣分。我第一次看到《傍晚向日葵》的劇本，就說，這個角色難道不就是寫給我的嗎？（笑）」在接受新京報記者專訪過程中，感覺到娜仁花就像片中的女主角一樣笑對人生，雲淡風輕，她微笑著講到她對《傍晚向日葵》飾演角色的理解，「我更覺得自己像一束光」；微笑著回憶起19歲出道至今出演過的《湘女瀟瀟》《黑駿馬》等影片，「我的強項還真是演文藝電影」。

影片《傍晚向日葵》娜仁花版人物海報。

正在上映的電影《傍晚向日葵》講述了身患絕症的女主人公徐曼芳放棄治療，重回年輕插隊時生活過的村莊，試圖在對青春的美好回憶中度過自己生命最後安靜時光的故事。這部意境雋永的影片從女性視角出發，又涉及生死大事的永恒哲學話題。被評價為一部「大膽的電影」、年輕的90後導演李旭也被娜仁花稱為一位「大膽」的導演。李旭表示，「傍晚」代表著一種人生的至暗時刻，女主人公或每一個人都會面臨自己的困境，但是在這種黑暗和深淵來臨時，人們是否願意像向日葵一樣去追著陽光跑，身處黑暗之中是否還願意直面困境，在困境中是否願意樂觀地活著，值得探索與思考。娜仁花也覺得影片這樣的立意非常珍貴，她在這次創作中對導演完全信任，在廣大的緯度空間中肆意創作，她說自己不想演角色，而是想呈現出角色最本質、最靈魂的東西。

娜仁花13歲就步入影壇出演了《戰地黃花》、24歲就憑藉《湘女瀟瀟》獲得金雞獎最佳女主角提名，49歲因為主演《額吉》成為金雞獎最佳女主角，表演生涯碩果纍纍的娜仁花與斯琴高娃、薩仁高娃並稱為蒙古族女演員三朵金花。她至今仍活躍在銀幕上，今年9月上映的電影《不虛此行》中，她出演身患癌症仍豁達樂觀的方阿姨，正在熱映的電影《傍晚向日葵》中，她出演以淡然態度探討生死的徐曼芳，娜仁花非常善於出演外表看似平靜如水，其實內心複雜起伏的人物，為了演好每一個角色，她要求自己必須要做到用靈魂來演的程度，用感受的方式將角色「長在身上」。

娜仁花憑藉影片《湘女瀟瀟》（1986）和《額吉》（2010）分別獲得金雞獎最佳女主角提名和金雞獎最佳女主角。

被問到演戲有什麼秘訣，61歲的娜仁花笑著回答：「我的人生挺豐富的，那麼小就知名了，後來上電影學院，當老師，出國留學，又拍了很久的紀錄片、兒童片。我對自己精神上的補充非常在意，當你是個很立體、很豐滿的一個人，就能把自身很杜特質和豐滿的東西帶給角色。若是人生閱曆、文化素養很淺，可能角色也立不住。可能我被大家說演得還不錯的原因就在於閱曆，只有很豐富的一個人才能成為一名很好的演員，演員有了深度才能理解很多東西，與角色在無形中形成補充，我認為是這樣。」

【對話】

我更希望跟著角色的感受走

新京報：你曾說和90後導演李旭合作帶給你很大的興奮感，你們在創作過程中是如何產生信任和共鳴的？

娜仁花：我們倆是莫逆之交，真的不需要語言。我給予他最大的信任，他在表演中也給了我最大的空間。初次表演（試鏡）時，我就問導演你需要哪種風格的表演，他說不希望我演任何東西，就用你的靈魂感受這個人物就好，他不想要一種很強概念的、有指向性的表演，我也傾向於這種自然的創作，我們（在創作中）幾乎沒有意見不一樣的地方，這種開放式的表演能讓我發揮到極致，我更希望跟著角色的感受走。

新京報：這樣深入靈魂的表演對自己消耗也蠻大的吧？

娜仁花：像導演說的「用你的靈魂感受角色」，其實咱也不知道靈魂在哪（笑），其實就是用心，你真的要把自己放到人物里去，讓自己真的感受她的感受，每個角色都是不同的心境，你不需要刻意把她演成什麼樣，而是要身臨其境地感受這個人物。

娜仁花表示，《傍晚向日葵》這部電影珍貴的點在於很嚴肅地討論生死同時也很溫暖，它是積極的、向上的、很正能量的。

新京報：比起商業影片，《傍晚向日葵》偏文藝，似乎離年輕觀眾也比較遠，你認為大家應該如何看待這部電影，如何吸引更多的觀眾？

娜仁花：我一直跟導演說，你在做一件非常難的事情，現今的環境，令大家都很物慾、很浮躁，誰會去想生死？只有溫飽滿足了你才會想生死、靈魂的問題，所以影片專注於這麼深邃的命題討論，其實很難。但這次路演我們去了四五個城市，我真的很感動，現在的觀眾視野比以前廣多了。在我看來《傍晚向日葵》並不是大眾主流的，但這部電影珍貴的點在於很嚴肅地討論生死同時也很溫暖，它是積極的、向上的、很正能量的，它告訴你要勇敢面對任何問題，即使是被人看作黑暗的死亡，也沒有必要懼怕，向死而生，要學會積極地生，面對未知的不恐懼。

新京報：隨遇而安，順其自然，這好像也是你的人生態度。

娜仁花：是的，我從小就會思考關於靈魂、死亡、生和死的問題，這也是我想得很清楚的一個問題。拍《傍晚向日葵》，我並沒有把死演得很慘烈，我更覺得自己像一束光，心裡有滿滿的愛。所以導演幾乎不用跟我講角色，徐曼芳已經滲透在我血液里，你找的就是我，我就是這個角色那樣的人生態度，看得開，也通透。

我是從文藝電影走出來的演員

新京報：有評論稱你在《傍晚向日葵》中用靈魂表演獨角戲，面對各種好評，你又是如何看待自己的表演？

娜仁花：我的強項還真是演文藝電影（笑）。最開始演的《湘女蕭蕭》就是文藝電影，可以說我是從文藝電影走出來的演員，這種類型的電影我會拿捏得特別好。有些人大概不知道文藝電影意味著什麼，但因為我太早就在拍，我的表演能跟它走，也非常喜歡（文藝電影）這種類型。

新京報：但這一類型似乎並不是市場的主流，為什麼你如此癡迷文藝類型電影？

娜仁花：我跟別人的想法不太一樣，在我表演剛起步的時候，上世紀70年代末資訊沒有那麼發達，只要你主演一部戲就能家喻戶曉，所以我大概早就紅過了（笑），當時我才19歲，《乳燕飛》中我出演體操運動員，當時莫名其妙地就有很多人認識我了。我在乎的還是自己有幾部作品能放在那裡，可能大家沒有那麼熟悉我出演的《黑駿馬》《天上草原》，但這些作品有它留下來的價值，也能讓我看到自己的價值。前段時間謝飛導演還在德國的一個城市進行《湘女蕭蕭》（1986年上映，謝飛與烏蘭聯合執導）的放映，（距離上映）過去快40多年了，說明有價值的東西能夠留在歲月長河裡，這才是我在乎的東西。

新京報：從你的從影經歷上來看，似乎是一位對選擇角色很「任性」的演員？

娜仁花：因為人的生命很有限，我還是覺得應該把自己的時間用在一些有意義的事情上。

演員要有文化素養和豐滿人生才能接住角色

新京報：幾乎看不到有批評你演技的消息，那你對自己的表演一直是非常滿意嗎？

娜仁花：作為創作者，永遠希望下一部戲是更好的，到現在，我也覺得自己還能演得更好。我一直在跟導演說，要這樣就好了，比如早點進組，把髮色染成奶奶灰，但攝影師和美工覺得風險較大沒有採納，但畢竟電影是遺憾的藝術，我也會不停複盤自己。完成一個角色就期待下一個角色、下一個高峰。事實上，有時候不可避免也會演到比較爛的角色，我也演過，但真的沒辦法，有些劇本不成熟的我就直接推了，我經理人都拿我沒辦法。比如有些劇集很「注水」，時間長了你的表演就沒有勁了，我最怕的就是表演失去了靈魂。

新京報：作為演戲精湛的前輩，想為年輕演員的表演支支招嗎？

娜仁花：我的表演沒有任何秘訣，要根據導演的要求、不同的影像風格往里進入角色，不管是體驗式表演還是比較誇張的，我都能演。我認為一個真正的演員是可以駕馭任何角色的，上天入地、什麼都可以，是無所不能的。所以在一部戲之前我經常問導演「你想讓我幹嘛」「你能想到的我全能演」，我會給出他想要的表演。我始終認為把一個演員的表演單拎出來是非常難的，演員還是作品的一部分，導演要什麼顏色，你就給他什麼顏色，這應該是一個演員所具備的能力。