丹青出毓秀 翰墨見文心

來源：光明日報

【帶你一起看大展】

自古以來，浙江山川毓秀，文風熾盛，厚重的歷史文化底蘊孕育出大批優秀書畫家。日前，「墨韻文脈——浙江省博物館藏明清書畫精品展」在中國美術館舉辦，名家雲集，佳作紛呈，館藏的明清書畫精品及相關文物70件（套），反映了這一時期書畫藝術多姿多彩的面貌，體現出浙江鮮明的地域特色與深厚的文化積澱。

湖山覽勝 人文薈萃

湖面開闊，山脈逶迤，起伏的丘壑多用披麻皴，苔點圓厚，盡顯江南的秀潤之韻。幾葉扁舟相劃，雁群掠空而過，點景人物亦刻畫傳神。「明四家」之首沈周所繪長卷《湖山佳趣圖》徐徐鋪陳，作為展覽開篇，以湖山勝景引觀眾漫遊其中。

這幅畫作上題有：「頃年自杭遊回，夢寐未嚐不在紫翠間也。」沈週一生極少遠遊，杭州之行後，已年近耳順的他憶寫了西湖秀麗景色。筆墨間盡顯「粗沈」特徵，粗健潤澤，蒼勁凝重。

浙江的自然山川滋養了眾多赴此地交遊、求學、生活的書畫家。明清時期，各地文人墨客在此賞玩山水、結社賦詩，激發了不同地域之間的藝文交流。

「清初四王」之一的王原祁擅畫山水，孜孜一生以元代畫家黃公望為宗，心摹手追。他的《仿大癡富春山居圖》秀潤蒼渾，元氣淋漓，是與少年好友於杭州相逢時而作，畫中自題：「湖光山色，映徹心目，偶思大癡富春長卷，遂作此圖。」

浙江不僅留下了諸多名家行跡，皇家宮苑更彙聚了南北精英畫師。明代知名的浙江籍宮廷畫家眾多，戴進便是其中的佼佼者。他的《春耕圖》繪農人扶犁揚鞭、叱牛春耕之景，筆法蒼潤，風格遒勁，既有南桑治院體遺風，又有元人水墨畫意。其勁健、雄渾的藝術特色影響了諸多畫家，被奉為「浙派」宗師。一同展出的還有宮廷畫家呂紀的《錦雞山茶圖》，畫中梅花與山茶相映，錦雞栩栩如生，巧妙的佈局，加之細膩的設色與工筆技法，別開生面。

「我們從廣州來，沒想到能看到這些難得一見的浙博國寶級藏品，很興奮。」薑女士牽著兒子，一邊賞畫，一邊認真聽著館內誌願者的導覽。

流派紛呈 名家輩出

明清時期，浙江書畫的地位舉足輕重。書畫家們紮根本土文化，追求筆墨創造，誕生了「浙派」「武林畫派」「西泠八家」等重要藝術流派，對「揚州八怪」「海派」等也產生了深遠影響，延續至今。

展櫃中，丁敬的「千頃陂魚亭長」印方角白文，線條剛挺；「奚岡私印」樸茂古秀，書印相融；蔣仁的「蔣山堂」印則於蒼勁中見樸拙，別具天趣……「西泠八家」是清代浙派篆刻的八位代表人物，他們的作品以秦漢為宗、以金石入篆，崇尚古意，體現出濃厚的地域特色與文脈賡續。其後百餘年，浙人治印之風延綿不絕。1904年，在西湖孤山腳下，浙派印人相互研摹的西泠橋旁，近現代印學重鎮「西泠印社」成立，彪炳印學史冊。

近代以來，江浙皖一帶的文人畫家湧入上海，逐漸形成了兼具開放性、包容性、創新性的海派。其中，以趙之謙、蒲華、任伯年、吳昌碩等為代表的浙江籍書畫家在題材、技法和風格上具有鮮明的個性，對中國畫的現代轉型起到了重要的推動作用。展廳中，趙之謙的《花果扇頁》與蒲華的《風雨歸舟圖》交相輝映，任伯年的《玉局觀禪圖》將人物置於清幽山林中，古鬆與山石增添了畫中禪意。

值得一提的是，海派藝術深受清代金石學影響。吳昌碩作為西泠印社首任社長，融通詩書畫印，他以金石入畫，將寫意藝術推向了新的高度。此次呈現的其「蒼石父」「吳俊長壽」雙面印、「周甲後書」「無須吳」等篆刻作品一如其畫，開「樸野」之風。

浙江省博物館館長陳水華表示，明清書畫百花齊放、流派紛呈。希望此次來京展出的館藏明清書畫精品，能夠讓更多的人瞭解和認識浙江古代書畫藝術的獨特魅力。

墨韻風骨 文脈賡續

明代中葉，王陽明「知行合一」「心外無物」的心學理論，對晚明士人思想產生了重要影響。畫家徐渭提倡為文為畫都要表現本真自我，他的《葡萄圖》中，串串果實掛枝頭，筆墨奔放、不法形似，道出歷經艱辛後深刻的人生感悟。

畫家陳洪綬則以高古奇駭的風格獨步藝壇。《羲之籠鵝圖》描繪了王羲之攜家仆籠鵝而歸的情形，獨特人格和精神風貌在作品中充分展現。

明末清初，風雲變幻，文人士大夫在鼎革之際，飽含著對國家、民族的關切。此次展出的黃道周《唐棣之墓誌銘》卷，古樸峭厲，頗有魏晉風度，是黃道周深厚學養、崇高人格的外化表達。

梅蘭竹菊高潔清雅，桃花杏花舒逸爛漫……在清代金農的《水墨花卉冊》中，簡拙秀潤的筆墨繪出不同花卉，吸引著眾人駐足欣賞。「揚州八怪」之一的金農博學多才，其書畫別有奇拙，不僅以「漆書」獨具一格，更多繪花卉小品。

或隱逸淡泊，或磊落豪雄，或狷介放浪，從明清書畫作品中，不難窺見書畫家強烈的心靈真性，展現出各自不同的藝術風骨與雅趣。

中國美術館館長吳為山介紹，2023年以來，中國美術館持續與多家國家一級博物館展開深度合作，聯手打造系列展覽，活化古代書畫精品。「希望這一博物館與美術館合作的新範式，能夠為觀眾架起溝通古今的書畫之橋，讓墨韻文脈綿延賡續。」

據悉，本次展覽展期將持續至9月20日。

（本報記者 田 呢）