《唐朝詭事錄》第三季正在創作中，主題是長安丨主創談
第一季《唐朝詭事錄》（以下簡稱《唐詭》）於2022年播出，成為年度網劇黑馬之一。時隔兩年，第二季《唐朝詭事錄之西行》（以下簡稱《西行》）原班人馬回歸，由盧淩風、蘇無名、裴喜君、費雞師、櫻桃組成的「唐詭探案小隊」，從長安出發一路西行，歷經種種詭譎蹊蹺的罪案，在探尋真相的過程中詮釋家國大義，洞察世事人情。《西行》延續前作的基本架構，由《降魔變》《仵作之死》《風雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《雲鼎醉》《上仙坊的來信》《供養人》八個單元組成，從長安「魔王殺人案」講起，一幅盛世大唐的綺麗畫卷由此慢慢打開。日前，該劇原作者、編劇魏風華接受新京報記者專訪，談及「唐詭」系列的創作，魏風華表示，在《西行》中更多在關注唐代底層百姓的境遇，以及對唐傳奇中女性題材和俠義精神的挖掘。如何避免和前面的案子重覆，是他此次和創作第三季「唐詭」最大的困難。懸疑題材，無論古今題材，一直深受歡迎，真相得以查明、正義得到伸張的故事總能打動人心，在魏風華看來，《唐詭》希望通過懸疑傳達的其實是盛唐精神：詩與橫刀，此外，還有不輕言放棄的樂觀精神。
《唐朝詭事錄之西行》原班人馬回歸。
創作：唐人誌怪筆記是故事的發動機
魏風華寫《唐朝詭事錄》劇本時，翻看了包括《酉陽雜俎》《傳奇》《紀聞》《玄怪錄》《獨異誌》《瀟湘錄》《河東記》《甘澤謠》在內的大量唐朝古籍。《西行》的故事同樣取材於唐人筆記，魏風華坦言，選擇唐人誌怪筆記中的隻言片語作為故事的發動機，有一個標準：就是這個記載本身比較奇異，同時還能推動接下來的敘事。比如唐人誌怪筆記《酉陽雜俎》中有則故事，記載的是幾個盜賊入墓後，遭到帶機關的木人泥俑的襲擊，最後只逃出了兩個盜賊，故事在這裏就結束了。但魏風華覺得，這也許是一個奇案的開端。「逃出來的這兩個盜賊，如果要去一個地方，他們會去哪？沒準他們會去找木人泥俑的製造者算賬，於是就有了《仵作之死》這個單元的故事。雖然後面的故事，是虛構的，但前面這個引子非常重要。」其他單元，如《雲鼎醉》單元的故事引子來自《獨異誌》，《上仙坊的來信》單元的故事引子來自《聞奇錄》。
在敘事銜接上，《西行》還進行了上一季人物的「返場」。上一部中讓不少觀眾唸唸不忘的《黃梅殺》單元，故事中陰陽永隔的輕紅和獨孤舉子，在《西行》的第二案中就以新身份出場。魏風華提到，除了觀眾的呼聲，還有結構的考量，作為一個系列，會以第一季為基礎，選出一到兩個可繼續生發故事的單元，在後面進一步展開。從橫向和縱向去延續不同的故事，使其編織成一個故事之網，「明媚奇詭的大唐也就立體了，如此也才會有煙火氣。」
獨孤舉子和輕紅在第二部中出現。
據魏風華透露，「唐詭「系列第三季也正在創作之中，第三季的主題是長安，在他看來，長安是一座城，更是一個世界。劇本之外，魏風華也還在寫小說，題材也是有關唐代的懸疑和冒險故事，「從寫作的角度，一個人在自己的舒適區，不是一件壞事。」
西行：恢復唐傳奇寫作傳統，直面底層百姓
《唐詭》是一部誌怪探案劇，同時也是一部公路探案劇，劇中的主人公，從長安到南州，到橘縣，到寧湖，到洛陽，最後回到長安。《唐朝詭事錄》第二季名為「西行」， 「西行」同樣從長安出發，走絲綢之路，最終到達敦煌。對於「西行」的設定，魏風華坦言，西行確實是地理意義上的西行，路線參考的是嚴耕望先生的學術名著《唐代交通圖考》中的長安西通隴右河西道圖。之所以選擇從長安到敦煌的這段絲綢之路，魏風華表示，是因為「西岸」既是第一個地理概念，也是一個文學概念，具體到唐代，更是如此。「唐代絲路繁忙，從長安往西的這段路程，既有官員、商人、士子，更有遊俠和刺客，非常適合懸疑、奇幻和冒險故事的展開，若以探案為切口，那麼就能更好地展現一幅大唐奇異的西行風情畫。」
隨著路途的變化，與第一季相比，《西行》的故事更複雜了，比如第一個單元《降魔變》，雖然多個線索指向魔王是始作俑者，但到了最後一刻，才知道是忠良慘遭利用。魏風華表示，原本這個單元拍了八集左右，但因為篇幅原因，最後剪到了六集，所以一些線索對於觀眾而言，可能比較隱晦。而且，必須看過第一季，才會理解第二季的這個故事。這件事魏風華也反思過，「新進來的觀眾沒看過第一季，那怎麼辦？但如果第二季開頭的故事，完全跟第一季結尾相斷裂，也不是個好辦法。所以每一季的第一個單元，確實都很難。」
「唐詭」系列之所以始終動人，並非完全依託於誌怪傳奇的獵奇性，也並非來自懸疑推理的嚴謹邏輯，而是在罪案之中普通人始終存在的人性光環。《唐詭》第一季的一大特點，就是將廟堂之高與江湖之遠所勾連，朝堂上的達官顯貴雖然身處鬧市之外，一舉一動都會引起江湖中人的命運變遷。而在《西行》中，大唐芸芸眾生的百姓，浮出水面成為了故事的主角。比如《仵作之死》從普通人的視角去瞭解唐代最底層的仵作家庭，借助離奇的案情揭示普通百姓的生活困境與職業操守。在魏風華看來，唐傳奇和唐誌怪中，本身就有大量的記載是關於底層百姓的，因此，既然要恢復唐傳奇和唐誌怪的寫作傳統，那麼必須直面唐代的底層百姓。而在這一過程中會有一個所謂的悖論，如此的話怎麼保證它的誌怪的屬性？魏風華表示，這就需要引入一些元素。「比如，《仵作之死》單元中主人公的設定，是開明器店的店主，製造帶機關的泥俑抵禦盜墓賊。這些元素一引入，誌怪的屬性就上來了。這個單元也代表了唐詭系列在寫實與奇詭間找到了一個平衡點。」
該劇關注了底層百姓的生活。
人物：配角立體有煙火氣，這才是大唐
魏風華既是同名小說的原著作者，又是該系列劇集的編劇，他曾多次在個人微博中感慨，「《西行》從某個角度來說，是一部觀眾參與創作的劇集，很多非常好的建議劇組都採納了。」第一季播出後，觀眾強烈要求保持原班人馬，並加強「探案小隊」中個人成員的塑造，同時強化團隊精神。《西行》開篇，就增加了盧淩風與蘇無名的敘事線，在傳統的團隊合作之外，借助蘇無名「告密」、盧淩風被貶的戲碼在二人之間塑造了一場誤會。
網民們呼籲多給車保羅演戲機會，《西行》中果然出現了他的身影。
《唐詭》系列除了探案懸疑的故事、氛圍詭譎的視聽風格，更重要的是展現了盧淩風、蘇無名兩個價值觀完全衝突、人生軌跡完全相反的人物，從誰也看不上誰到互為後背的過程。很多網民，特別是年輕觀眾，都非常喜歡看盧淩風和蘇無名的探案組合。對於兩人之間的「互動感「，魏風華表示，水到渠成，自然而為，一切為人物和劇情服務。而在《西行》的創作過程中，盧淩風和蘇無名應當是一個什麼樣的人物關係？這是魏風華創作劇本時考慮的首要問題。魏風華說，這個問題很棘手，既不能毫無矛盾，那樣容易順拐；也不能為了製造衝突而衝突，最終他決定依託出身、成長環境和性格三要素進行構建，這些往往是一個人難以去除和改掉的，也就意味著在看待一些事時會有不同思考。比如，對夜禁的看法：盧淩風被貶到雲鼎做縣尉，發現這個葡萄酒之鄉不實行夜禁；蘇無名出身底層，久在下面為官，對工商業有著切身體驗，認為開放夜禁才會讓城市繁榮。盧淩風出身士族，更講究秩序感，認為一旦開放宵禁，勢必導致治安的無序，案件也會由此增多。倆人誰都不能說服誰，最後確實發生了案子，不過案子破了後，盧淩風卻同意了蘇無名的觀點。「其中的成長轉變，依託的仍是敘事本身。這才是可靠的。」
盧淩風、蘇無名兩人有衝突，更多的是互相成全。
除了幾個主角，《西行》中很多「配角「也都令人印象深刻，比如第一個單元《降魔變》，有以權謀私的官員小吏，也有走火入魔的畫師，還有妄想顛覆朝權的魔頭，很少見到臉譜化的人物，而刻畫群像在影視作品中是比較難做好的一件事。對於劇中群像描繪，在魏風華看來，單元人物或者說配角，雖然展現的是他們境遇中的一個小小的階段，但他們肯定有完整的人生。從他們的視角中看，唐詭主人公六人探案小隊才是過客。所以，在下筆的時候，需要瞭解他們在出場前的遭遇。魏風華坦言，這些東西瞭然於胸了，接下來就有跡可循了。「反過來說，配角的高光，最後也落在了主角身上。如此，他們既有自己的人生，也構成了六個主人公的背景，而這個背景是立體並帶有煙火氣的。這，才是我想要的大唐。」
《西行》另一個人物刻畫上的著重點是女性，這一季中的女性都非常個性鮮明，有的非常有俠義精神，比如，雖身處困境卻強烈熱愛生活的馬伕人；在逆境中堅守尊嚴與驕傲的春條；歷經坎坷最終依然能重新站立起來的桑治阿糜，還有充滿俠義精神的楚嘉楚賓姐妹。對於劇中女性人物的塑造，魏風華表示，唐傳奇和唐誌怪中，原本就記載了很多個性鮮明的女性角色，紅拂、紅線、聶隱娘等。「所以女性題材和俠義精神，本就是唐傳奇和唐誌怪的最重要的內容之一。」而在《西行》中，他也確實有意做了挖掘和展現，這在第七個單元《上仙坊的來信》中表現得最明顯。「這個單元的最後一個鏡頭，是兩姐妹打馬而去，縱橫在大唐的山水間。那一刻我的感覺是，這就是唐代的某一個瞬間。」
題材：內核有鋼筋鐵骨，再多元素也不會無序
魏風華表示，對中國傳統歷史文化的堅持，在《西行》中表現得更明顯，比如在《仵作之死》單元中，以獨孤信多面印為線索開啟敘事，而此印現在就收藏在陝西歷史博物館；此外，劇中「鬥寶大會」上，還出現了四鸞銜綬紋金銀平脫鏡、鴛鴦蓮瓣紋金碗、葡萄花鳥紋銀香囊，也都實有其物。在魏風華看來，當觀眾有一天走入博物館，看到這些文物的時候，自然會產生一種歷史與現實的貫通感，「那一刻，應該是非常奇妙的。」
在「唐詭」系列中，武藝高強的長安金吾衛中郎將盧淩風、智謀過人的狄公親傳弟子蘇無名、聰慧心細的吏部侍郎之女裴喜君、玩世不恭的神醫弟子費雞師、英姿颯爽的江湖俠女櫻桃，以及忠心不二的盧淩風弟子薛環，組成了探案小分隊，攜手共破大唐盛世下發生的各類詭案。有網民把「唐詭」稱作「懸疑探案版的西遊記」，並且總結出「盧淩風對應孫悟空，蘇無名對應唐僧，裴喜君對應白龍馬，費雞師對應豬八戒，櫻桃對應沙和尚」的對應關係，魏風華對於網民的總結也表示認可，「我覺得他們說得還挺對的。」
盧淩風英勇善戰、正直熱血。
《唐詭》系列中的元素非常多，有歷史，有傳奇誌怪故事，還有探案懸疑以及人物刻畫。在眾多元素中獲取平衡的關鍵，在魏風華看來正是「唐詭」系列的精神內核「盛唐精神」，即：詩與橫刀。「只要內核有這一條鋼筋鐵骨，那麼就是有再多的元素，也不會無序。」
新京報記者 劉瑋
編輯 佟娜
校對 李立軍
