愛優騰加碼，短劇大戰進入下半場：AI大模型成殺手鐧

本以為AI文生影片技術成熟後，影片領域才會進入人人都是導演和編劇的時代，但令人沒想到的是，在可靈、Sora等文生影片大模型成熟之前，短劇時代就先到了。

日前艾媒諮詢發佈的《2023-2024年中國微短劇市場研究報告》數據顯示，2023年國內微短劇市場規模為373.9億元，同比增長267.65%，預計2024年市場規模將超過500億元，保持較高漲幅。觀眾數據方面，截至今年7月，抖音平台短劇付費用戶增長了10倍，付費金額增長5倍；快手短劇日活躍用戶高達3億，且每日觀看10集以上短劇的用戶約有1.4億。

除了抖音、快手兩大短影片平台，愛優騰三大平台也紛紛發力，加大對短劇的支持力度。以優酷為例，日前公佈了全新短劇分成規則，獨家短劇S級單價從6元提升至16元，A級單價從4元提高至8元。在拉新係數之外，數據表現好的短劇分賬收入還可最高上浮至120%。優酷承諾，會將70%的收入給到製作方。

在短影片時代失利的愛優騰，面對飛速發展的短劇，紛紛拿出了更高的誠意，以吸引創作者。似乎，屬於短劇的時代正逐漸拉開帷幕。

短劇爆髮式增長憑什麼？

短劇是主線明確清晰、劇情連貫順暢、製作更精良的短影片。進入21世紀後，短劇一直存在，只是受限於互聯網文化和短影片的發展程度，過去短劇熱度和市場規模較為一般。 

若關注且時常觀看短影片，會發現短影片向短劇的發展之路有跡可循。但不經常看短劇的人就可能會納悶，短劇究竟為什麼突然爆火？

與電視劇、電影相比，短劇主要擁有三大優勢。

第一，製作成本低。相較於過去拍攝的「土製短劇」，現階段短劇對於畫面、劇情、人物塑造、音效等方面的追求更高了，成本也有所提升，但製作成本依然遠低於電視劇和電影。低成本的特性有利於吸引更多創作者入局，而創作者則是短劇文化繁榮的基礎之一。

第二，敘事節奏緊湊明了。生活在快節奏社會的我們，平時恐怕很難拿出足夠的時間和耐性看長劇，以小雷自己為例，看影視作品解說的時間，遠遠高於看電影和電視劇。短劇一集最短不過一分鐘，長則數分鐘，節奏十分緊湊，衝突與高潮一波接著一波，能夠快速吸引觀眾，並持續營造緊張的氣氛。

第三，題材豐富，滿足了觀眾多樣化需求。短劇題材涉及贅婿、霸道總裁、穿越、重生等，還會加入不少創意元素，以保障影片內容的豐富和新穎。另外，當前一些短劇採用了小說轉影片模式，以起點、番茄等平台的小說為藍本，可以確保劇情的完整度。

從電影、電視劇到影視解說再到短劇，觀眾的口味在變化，影片的類型也在變化。擁有製作成本低、劇情緊湊、題材豐富、收益見效快、產業鏈短、用戶黏性高等眾多優勢在身，短劇正以極快的速度發展。

那麼，短劇會「猥瑣發育」成為短影片一樣的超級市場嗎？要實現這一點，雷科技認為其中一條路徑在於AI大模型在短劇中的深入應用。

AI才是短劇的基石？

短影片時代是屬於大眾的時代，無論懂不懂影片拍攝和製作的專業技巧，都能隨手拍攝和分享身邊的趣事與見聞。短劇則不同，儘管製作成本低於電視劇和電影，但相較於隨手就能拍的短影片，門檻依然高出許多。行業競爭之下，短影片都開始卷製作與創意，短劇難免也需要卷製作，進一步拔高門檻。

如此一來，短劇就成了少數人的狂歡，將普通人排除在外。少數人的創意總歸是有限的，過高的門檻將限制短劇文化發展。中研網在報導中指出，預計2024年中國短影片市場規模將達到4200億元。相對而言，短劇市場規模只是短影片文化中不算太起眼的一部分。

而中國互聯網絡信息中心（CNNIC）公佈的《中國互聯網絡發展狀況統計報告》數據顯示，截至2024年6月，我國網民規模已達10.9967億人，其中短影片用戶佔網民整體的95.5%，微短劇佔網民整體的52.4%。微短劇用戶規模超過了短影片用戶的一半，市場規模卻不足短影片的八分之一。

能夠改變短劇領域現狀，讓每個人都能成為短劇創作者的關鍵，或許仍在於AI大模型。當然，現階段AI大模型的文生影片無法與專業攝影師和後期團隊相比，但已經能做到智能素材分配整理、自動剪輯處理，並智能提供特效、音效、濾鏡、摳圖等功能，對影片進行精細化處理，提升影片的質量。

隨著可靈、Sora、V-Gen等工具的不斷進步，未來我們輸入文字，AI大模型就自動生成影片的一天不會太遠了。

在AI大模型的加持下，影片創作難度大幅降低，沒有專業能力的創作者也可以盡情釋放創意與靈感。擁有更高技術水平的團隊，可以追求短劇製作精良度的上限，普通創作者則可以利用AI大模型，保障影片質量的下限。

進入短影片時代後，全球影片文化的精神理念就是讓每一個人都參與進來，是觀眾，更是創作者。平等、輕鬆的氛圍，才是短影片發展壯大的核心要素。短劇若只是提高門檻，將創作限制為專業團隊，背離短影片文化精神，恐怕很難當前短影片一樣壯大。

唯有堅持全民參與創作的精神理念，並規範相關內容，才能加快短劇文化成長與發展，成為短影片文化的重要組成部分。

AI+短劇：陽春白雪與下裡巴人都要

短劇時代的到來，是短影片從多、雜向精品化、高端化發展的標誌。一些傳統視聽內容生產方也加入了短劇賽道，例如浙江衛視打造了豎屏微短劇《南轅北轍的我們》。曾風靡一時的《杜拉拉升職記》《聊齋》《重返18歲之我是寧靜》《包拯與公孫策》《終極一班》《離婚律師》等熱播劇，也在進行短劇化改造。

這些財力和技術實力雄厚的專業機構入場，對普通創作者無疑是降維打擊，但若擠走了所有普通創作者，那麼短劇就成了另一個電視劇、電影市場。《人民日報》的人民時評板塊表示，微短劇從業者應當不斷提升法律意識和質量意識，共同推動行業生態清朗化、作品內容高雅化。

不可否認，精品、高雅的內容更能展現出從業者的實力，但若只有高雅的精品內容，恐怕會出現不夠接地氣的情況，導致行業發展緩慢。因此，短劇行業需要一些製作或許沒有那麼精良，但內容足夠接地氣，契合觀眾喜好的作品。

AI大模型的作用就是守住影片質量的下限，方便普通創作者參與短劇創作。當前AI已經實現了智能材料分類和剪輯，以及一些後期處理，Sora、可靈等文生影片工具正在飛速進步，初期文生影片大模型很難生成長影片，短劇一集一般在2分鐘以內，符合AI大模型的能力要求。

預計兩三年內，文生影片將進入新階段，屆時每個人都能利用文生影片工具，將內心的想法「具象化」，成為短劇導演、編劇。

本文來自微信公眾號「雷科技」，作者：雷科技，36氪經授權發佈。