「不想把《珠簾玉幕》拍成偶像劇」丨導演談

優酷古裝傳奇劇《珠簾玉幕》正在熱播中。該劇以現實主義創作手法，講述了中國古代商業世界畫卷中的女性創業傳奇，女主角端午（趙露思飾演）憑藉自己的聰明才智和不懈努力，從採珠奴成長為一代成功女商人的勵志傳奇。通過女主角的經商故事，該劇演繹了中國古代珠寶行業從生產、物流到營銷各個環節的運作，描繪了中國古代商業世界畫卷。

該劇導演謝澤曾執導過《春閨夢裡⼈》《⻛起洛陽》《遠大前程》等作品。日前，導演謝澤接受採訪時表示，能走進觀眾內心的一定是落地的情感，所以《珠簾玉幕》創作時，力求劇中的商業世界具備現實質感。「讓觀眾去帶入人物的情感，首先要有人物的內在動力推著她去做事情，因此要搭建一個真實落地的世界。」

《珠簾玉幕》中，端午是採珠奴隸出身，她從煉獄中走出，經歷種種磨難，最終還是選擇向陽而生。

「血珠」對觀眾來說是個謎

新京報：全劇開場在珠奴洞的劇情很殘酷，不像一般古偶劇，刻意沒有開場就走浪漫唯美的路線嗎？

謝澤：我們不想把《珠簾玉幕》拍成一部偶像劇，我要把它落地，盡以真實。比如端午小的時候在珠奴洞，其實劇中沒有過多去描述她所受的苦難。雖然珠奴洞黑暗、殘酷，場景展開之後，就進了珍珠會這個華麗的場景。通過這兩個場景的反差，讓觀眾體會到原來貴族是生活在歌舞昇平的環境里，而奴隸生活多麼淒慘。

新京報：最開始看的時候，確實想像不到端午能怎麼逃離出去。

謝澤：她媽媽忍辱偷生多年，就是為了讓女兒能活著。這都是我們後來想的，在活著的前提之下，端午怎麼看到惡人欺負她的夥伴們，她怎麼想去奮起反抗。但是年幼的時候，她的反抗沒有任何力度。她媽媽用死拯救她，為了換回她的活命。她才在極不可能的情況下逃離了合浦。其實，從船的底艙到上艙，這一過程也是很好玩的。因為她的魯莽，她的血珠讓男主角燕子京看到了。這對觀眾來說就是一個謎。燕子京告訴她，要從底艙到上艙，你要自己想怎麼做。我們就用這個表達給觀眾，你要想成功，要用心，用腦子，能承受住極大壓力，才能夠一步一步走向成功。

劉宇寧飾演男主角燕子京。

喜歡強情節、快節奏的東西

新京報：劇中展現人物的命運、演繹商業世界，不是通過大段的獨白或者台詞，而是用故事講出來，敘事上是希望營造這種娓娓道來的風格？

謝澤：就是事件連事件。我特別不喜歡一個人走來走去，沒有幾句台詞，也沒有做什麼事情，靠旁白來告訴大家這個人是一個什麼樣的人。這種東西觀眾已經看得太多了。這部劇中，我們有真實的背景，有珠寶行業經商的真實場景，然後營造氣氛，讓觀眾帶入。比如劇中珠奴洞營造的是殘酷的氣氛，賣血珠的地方營造的是繁華的氣氛。

新京報：劇集人物的命運曲折，職業快速切換，場景也是快速轉換。有人說女主在前三集就換了3個職業，奴隸、賣珍珠的女主播、初入商船的打工小白。整體節奏會讓人覺得彷彿在打遊戲？

謝澤：我喜歡強情節、快節奏的東西，我覺得大家應該喜歡看。但是，個人命運的曲折、職業的切換、場景的轉換、重大事件的發生、故事情節的推動，都有外在的動力，更有人物內在的動力。我們都給了觀眾一個合理的理由。比如，端午從奴隸變成賣珍珠的珠姬是順理成章的事情，她媽媽暗中幫忙，為了能讓她賣珠去給人家當侍女，能被帶著走，逃離這個地方，所以她能活著。我看好多美劇、韓劇節奏都很快，上來就把信息一鋪，然後再去慢慢解，鋪的這些線索觀眾都可以等著去解的。

用現實主義的手法講古代經商

新京報：女主端午在經商過程中從合浦去河西走廊，後面又到了揚州去創業。這裡面的一些設計，包括在揚州的瓊花會，每個珠寶行贊助一個歌姬，寶行之間的商戰，她決定認真打磨產品等，這些展現算是現代的一些經商元素融入了古裝劇嗎？

謝澤：故事發生的世界要真實、落地，這樣所有的情節動力、人物生活才會真實，觀眾才能體會到情感的濃烈。如果沒有動力，沒有事件，沒有商業世界這樣一個非常立體的支撐，是體現不出來情感和人物性格的。比如端午在揚州參加歌姬選秀的瓊花會，因為她要活著，她要和歌姬們做生意。而瓊花會這個活動就是珠寶商們品牌營銷的戰場。這也是用現實主義的手法去講古代經商。講經商的故事不太可能說今天這個人設計產品，明天就大賣了，第三集就富了。這說服不了觀眾，也沒有辦法讓觀眾感受到人物的成長。一定要有一個真實的背景，真實的事件，裡面有衝突，有困境，去看她怎麼解決這個困境。

新京報：劇中男主有復仇的線，女主有身世之謎、創業經商的線索，還有其他角色的成長線。在故事線比較多的情況下，對於女主的刻畫有一些什麼作用嗎？

謝澤：劇中每一個人物都有自己的主線，都是在互相幫襯。一個什麼（外面世界）都沒見過的人，最初只想活著。剛剛活下來，她還沒到有能力思考家國情懷的時候。慢慢經歷的多了，見到了人生中的一幕幕慘劇，這個時候才激發出她骨子裡邊的那份血性。每個人其實都有自己的困境，而我們希望劇中人物帶給大家一股力量，怎麼去衝出困境。

新京報記者 劉瑋

編輯 佟娜

校對 楊利