從榫卯到雕紋，藏著明式傢俱的技藝之美

第一位不得不提的明式傢俱收藏家、研究者是陳夢家先生，他是詩人、古文字學家和考古學家。讀者可能不知道的是，陳先生還是一位傢俱癡迷者，上世紀50年代，他騎車到北京各處尋覓老傢俱，不亦樂乎。最叫他癡迷的包括黃花梨八仙桌、明式小方桌等。《殷墟卜辭綜述》等作品的稿酬讓他比較自如地做這件事，將所購置的傢俱存於胡同里的四合院。好友王世襄就感歎，「夢家此時已有鴻篇巨著問世，稿酬收入比我多，可以買我買不起的傢俱」，不過受陳先生的影響和幫助，王世襄開創性地做了明式傢俱研究，出版《明式傢俱珍賞》等專著，成為這一領域的大家。

到了80年代，一名叫伍嘉恩的香港女士作為收藏晚輩開始與王世襄交流，寫信往來，受其指導，多年後也成為明式傢俱的學者，有中國「黃花梨女皇」之稱。這本《明式傢俱三十年經眼錄》即為伍嘉恩的作品，她在扉頁寫有「謹以此書紀念王世襄先生」，以示對老師的懷念。《明式傢俱三十年經眼錄》在初版《明式傢俱二十年經眼錄》的基礎上增加了過去幾年明式傢俱的新事新發現。全書以圖片為主，配得上「琳瑯滿目」幾個字，文字說明簡要，並附有一些小故事。故事的敘述性與預期有一些差距。值得一提的是，對傢俱感興趣的讀者不可錯過書的附錄，特別是令人歎為觀止的榫卯圖。構件圖令人感歎，拆給讀者看的細節展示了古人造傢俱的設計技巧。

以下內容經出版方授權節選自《明式傢俱三十年經眼錄》中關於圈椅等椅類部分。摘編有刪減，標題為摘編者所起。註釋見原書。

原文作者｜伍嘉恩

《明式傢俱三十年經眼錄》，伍嘉恩著，生活·讀書·新知三聯書店，2024年9月。

1.圈椅

圈椅是明朝傢俱主要椅型之一，世界各類傢俱發展史中，唯獨中國傢俱有圈椅形設計，20世紀傢俱設計師從中得到啟發，創作出各種現代椅具，為人所知。

如意頭開光。

椅背形狀圓如圈，以楔釘榫五接或三接而成，扶手出頭，椅盤下設券口牙子，腿足外圓內方，是圈椅的基本形式。此椅三接，圈背拋出大圓形，扶手弧彎度也特大，靠背板浮雕如意頭形花紋一朵，由生動卷尾雙螭組合而成，上端兩側有與靠背板連做的托角牙子。椅盤下券口牙子，曲線圓勁有力，浮雕卷草紋。圈椅後背和扶手連接斜形一順而下，令坐者不僅肘部有所倚托，腋下一段膀臂也能得到支承，這是圈椅的一大特點。

黃花梨大素圈椅及其背板。

黃花梨木五接圈椅長63釐米，寬49.3釐米，高106釐米2。體積比一般圈椅高與大。設計與前例基本相同，但全身光素，只在椅盤下券口牙子起陽線。此椅選料講究，木紋生動華美，將黃花梨木的特色展現得淋漓盡致。

明朝座次有等級之分，大位均保留予長者與貴賓，此件大型圈椅在明朝相信是較重要的坐具。

扶手連鵝脖圈椅。

圈椅扶手不出頭而與鵝脖相接，也略去聯幫棍的做法，屬較少見的例子，靠背三段攢成，上段落堂作地透雕雲紋，中段平鑲木板，下段為落堂卷草紋亮腳。椅盤下採用羅鍋棖加矮老。

明代座椅四根管腳棖的安排標準造法，正面一根最低便於踏足，兩側的兩根高些，而後面的一根最高，匠師稱為「步步高趕棖」。亦有如現例，兩側管腳棖最高的「趕棖」造法。目的是避免縱橫的榫眼開鑿在同一高度上，以致影響到椅子的堅實，兩種皆是標準明代椅管腳棖的造法。

龍紋開光圈椅。

龍紋開光圈椅上的鯉魚翻躍波濤紋。

此椅靠背板上做出壼門形開光，起飽滿的燈草線，開光內透雕遊龍紋，玲瓏剔透。下端刻山形，起陽線，內高浮雕鯉魚翻躍波濤，寓意仕途得誌，飛黃騰達。後腿上截和前腿上截的鵝脖與椅盤下腿足一木連做，上圓下方，方腿立面平直，安高羅鍋棖牙條，緊貼座下橫棖，與腿足齊平。這些都是圈椅不常見的造法。

2.南官帽椅

黃花梨高扶手南官帽椅。

黃花梨高扶手南官帽椅上的「挖煙袋鍋榫」和「挖煙袋鍋榫」。

黃花梨高扶手南官帽椅，長57釐米，寬43釐米，高88.6釐米。搭腦與扶手均不出頭的官帽椅叫南官帽椅，與四出頭官帽椅一樣，名稱來自北京工匠的命名，暫未找到文獻的依據。椅圓材做，三彎靠背板浮雕花紋一朵，由朵雲雙螭組合而成，搭腦與扶手以「挖煙袋鍋榫」和後腿上截與前腿上截鵝脖連接，一木連做。椅盤下素牙子，採用微微下垂「窪堂肚」式。此對椅除去扶手後部較高，可視為矮型南官帽椅的基本式。扶手後部較高，能達到與圈椅異曲同工的效果，令坐者不僅肘部有所倚托，腋下一段膀臂也得到支承。

南官帽椅。

此對椅子搭腦削出枕頭，與扶手同以「挖煙袋鍋榫」和腿足上截連接，三彎靠背板，三彎聯幫棍，相當標準。但腿足上用圓材，連木做下成方材的造法就較特別。這結構原來十分合理，因為腿足的方形令承接椅盤的面積增大，更加堅實。但一般椅子多追求視覺一致，只有少部分會採用上圓下方造法。此例另一特點是腳踏上安裝銅護片，仔細審查後證實是原有。

3.玫瑰椅

用纖細圓材構成方靠背、直扶手、帶側腳的椅子統稱玫瑰椅。不似其他椅名的命名那樣與形狀或結構有關聯，玫瑰椅之名令人費解，來源待考。它們的靠背矮，多在90釐米以下，方背與直扶手也限制著座面上的空間，不如其他椅類的弧彎構件，讓人感覺較寬敞，於是被誤定為次要的坐具，甚至是內室才使用的女眷用坐具。其實玫瑰椅的椅盤尺寸一般與官帽椅、圈椅無異，絕對不細小或狹窄，而玫瑰椅形就早有桑治代畫如《十八學士圖》等見用於高堂，上坐文人雅士。

黃花梨券口靠背玫瑰椅。

黃花梨玫瑰椅長59釐米，寬45釐米，高84釐米。靠背框內安裝券口牙子，雕迴紋，下接在近椅盤上的橫棖，棖下施矮老，認為喜歡紫檀木沉穆的黑色是優良傢俱增大霍氏藏品系列。扶手下亦有橫棖矮老，座面下裝壼門式卷口牙子。這是玫瑰椅最常見的樣本。

紫檀券口靠背玫瑰椅。

紫檀木玫瑰椅，靠背內鑲嵌正中有尖並雕卷草紋壼門式輪廓券口牙子，兩旁與直牙上部出小鉤，座面下安羅鍋棖，緊貼椅盤底，管腳棖下也安高羅鍋棖。紫檀木明式座椅，十分罕見，傳世實例大部分是康、雍、乾或更晚的清式製品。台北藏家陳啟德先生擁有一30例，與這對同出一轍。明代製作時當還有一張，共湊成一堂。

玫瑰椅款式變化頗多，不能盡列，現選較不尋常的數件實例。

黃花梨透雕靠背玫瑰椅。

此一件方背內打槽，嵌裝透雕螭虎龍紋花板，正中成蓮瓣形題詩開光，透雕兩面做，刀工熟練快利。椅盤下券口牙子兩旁吐尖，此況不常見。靠背花板採用黃花梨製傢俱頗常見的圖案化螭虎龍紋，龍尾及四足均變成卷草，互相交接，取得卷轉圓婉之勢，透雕填滿整個後背開光旁的四邊，熨帖成章。

黃花梨波浪紋圍子玫瑰椅。

黃花梨波浪紋玫瑰椅。波浪紋式纖細直欞，裝入椅背框與扶手下空間，似流水像波浪，甚有動感。採用這美麗紋飾製傢俱，在崇禎十三年(1640年)版寓五本《西廂記》彩色版畫插圖中已能見，在第十三「就歡」一折，崔鶯鶯赴約與張生幽會一圖內的四柱床圍子，採用的就是波浪紋。

原文作者/伍嘉恩

摘編/羅東

導語部分校對/柳寶慶