《蛟龍行動》:以巧妙想像力開創國產軍事動作片新維度|娛論
林超賢執導的春節檔電影《蛟龍行動》的故事啟於一個大膽的設想:一艘敵方潛艇正密謀一項絕密軍事計劃,企圖將中國東南沿海海底的火山激發,引發海嘯,從而造成「自然災害」的假象。中國海軍識破對方陰謀,派出「龍鯨號」潛艇,與蛟龍小隊協同作戰,在深海與敵方展開對決。導演不僅為觀眾構想了一種未來戰爭的形態,還在技術層面上將軍事動作片的製作標準推向了新維度。
有影評人提出:「如果說郭帆讓中國電影邁出了走向太空的關鍵一步,那麼林超賢讓中國電影走入深海進行了開拓性探索」。
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《蛟龍行動》讓觀眾沉浸式感受到鋼鐵巨獸的呼吸與心跳。
為了實現這種類型開拓,林超賢導演的偏執在這部影片中達到了極致。他放棄特效,在青島海邊精心打造了一艘長120米、寬11米、高16米的潛艇。林超賢是將潛艇當做片中的一個重要角色來看待,讓觀眾沉浸式感受到鋼鐵巨獸的呼吸與心跳,而不僅僅是作為滿足觀眾視覺奇觀的一個道具。這種實景打造的真實感,讓密閉空間的壓迫不再是簡單的視覺隱喻,而是化為物理層面的集體性幽閉體驗。
當導演林超賢指揮著數台起重機將1:1複刻的巨型潛艇吊入17米深的水池時,中國電影工業終於擁有了丈量深淵的標尺。《蛟龍行動》的每一幀畫面都在訴說著一個事實:真正的類型突破從來不是口說無憑的概念遊戲,而是用萬噸鋼鐵與百萬升人工海水澆築成的影像聖殿。
相較於林超賢執導的前作《紅海行動》鋪陳在沙漠與蒼穹之間的熱兵器狂歡,《蛟龍行動》的戲劇張力則來自深海龐然大物之間對撞所引發的密閉恐懼。
這位擅長將軍事動作片拍出金屬荷爾蒙的導演,此番將鏡頭探入神秘的海底世界,先是用一段行雲流水的長鏡頭,讓觀眾跟隨潛艇兵的視角,展示了生活艙、指揮艙、反製武器艙、指揮中心等潛艇內部的空間結構,隨後在潛艇內外的鏡頭切換之間,為觀眾呈現了一段前所未見、扣人心弦的潛艇大戰。
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《蛟龍行動》生動展示了潛艇內部的空間結構。
那個深海巨獸幾乎撐滿影院銀幕的全部空間,聲呐脈衝化作深海心跳的韻律,堆滿儀表的指揮艙化作戰術博弈的修羅場。當敵方魚雷將艇殼擠壓出金屬悲鳴,觀眾能清晰聽見自己太陽穴血管的突跳——這是中國電影首次讓觀眾以毛孔感知深海恐懼。《蛟龍行動》在潛艇這個密閉空間里,用魚雷製導般精準的敘事節奏,炸開了主旋律軍事戰爭片的新維度,完成了一次令人感官窒息的類型突破。
作為中國首部潛艇戰爭片,《蛟龍行動》在軍事專業性與類型片娛樂性的平衡木上走得堪稱完美。當敵方潛艇與我方形成死亡螺旋的獵殺姿態,林超賢利用聲呐和海底地形特點佈置戰術,用魚雷軌跡勾勒出戰爭動態,最致命的打擊往往誕生於最精妙的計算,那令人屏息的30秒倒計時,成敗就在電光火石之間。雙方指揮官在聲呐屏前同步解算魚雷發射時機,將戰爭還原成數學與運氣的殘酷博弈,而「前雷佯攻、後雷打擊」的作戰方案將這場魚雷大戰引到了高潮。
而在潛艇大戰中作為重要角色的聲呐兵,也是對以往國產電影這一形象空白的一個填補。聲呐兵是潛艇的耳朵和眼睛,在聲紋數據庫中捕捉敵方潛艇螺旋槳轉動的聲音,宛如現代戰爭版的”聽風者”。在《蛟龍行動》中,導演將這個角色所具有的聲音「超能力」可視化。
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王俊凱飾演的聲呐兵曹弘浪賦予了角色極大的專業魅力。
王俊凱飾演的聲呐兵曹弘浪,可以根據聲呐辨別出遊過潛艇的鯨魚數量和大小。他還在電吉他的啟發下找到了潛艇螺旋槳的聲音,從而辨別出敵方潛艇。面對幹擾聲音,張涵予飾演的艇長趙啟航發出命令:「曹弘浪,給我答案」。曹宏浪神情專注地回了一句:「別催」,之後很快給出了正確答案,贏得了戰機。這種文戲的幽默處理,不僅讓觀眾在緊張刺激的敘事節奏中得到喘息,還賦予了角色極大的專業魅力。
《蛟龍行動》以近乎暴烈的姿態延續了《紅海行動》的寫實硬核風格,但在類型敘事和題材開拓上又走得更遠。水下格鬥、潛艇大戰、魚雷齊射,這些創新讓深海戰場既具臨場感又充滿未來主義色彩,構建了一套獨屬於林超賢的深海美學,也構成了當代軍人的精神圖騰,某種超越類型片的情感共鳴在黑暗中悄然生長,在鋼鐵巨獸的腹腔里,永遠閃爍著人性的光芒。
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「龍鯨號」,出擊!
在春節檔的喧鬧中,這條傲然出擊的蛟龍,用工業電影的巨力撞出中國類型片的新維度。那些在實景艙室凝結的汗堿、在水下攝影中破碎的光斑,共同澆築成中國電影工業化的標杆。當觀眾走出影院時,耳畔仍會沉浸式迴響著深海壓強的嗡鳴——這是電影工匠用鋼鐵與光影鑄就的全新美學,更是中國商業電影向產業深水區進發的汽笛長鳴。
新京報記者 滕朝
編輯 黃嘉齡
校對 趙琳