國漫巔峰之作！《哪吒2》將東方美學與中華民族精神極致融合

來源：央視新聞客戶端

《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）自1月29日上映以來，持續刷新中國影史多項紀錄。

2月13日起，影片也在澳州、新西蘭、美國、加拿大、南非等海外市場正式上映，且同樣取得了喜人的票房與口碑。

《哪吒2》 東方美學的真誠再現

《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）是一部以中國傳統神話故事為藍本的動畫電影，在影片中，從場景設計到人物造型，再到細節處理，同樣都充滿了中國傳統文化的元素和符號。

中國藝術研究院電影電視研究所副所長 孫承健：東方美學的一個重要特質就是形散神不散。整體的造型形式其實都是在追求一種神韻的表達，而不是追求一種形似的表達。我們再看這部影片整個的人物造型和空間場景造型，在我看來，它延續了中國傳統的所謂行當角色的分類模式，包括申公豹，包括太乙真人等等。這些所有的人物造型一方面有中國傳統的行當角色的分類，另一方面還有中國年畫的特點。基本上它的整體造型是延續了中國傳統的造型特徵。是以神韻表達為最根本的特質。

這些傳統文化元素不但在《哪吒2》中無處不在，更是被主創人員通過最真誠的表達方式傳遞出來，讓觀眾領略到東方美學魅力。

中國傳媒大學動畫與數字藝術學院院長 王雷：像這樣的一些主場景，其實是特別能體現中國美術裡虛實相生的概念，它主導的美學思想是很東方的。就像裡面哪吒和敖丙的關係，用了一個水和火，紅和藍兩色的陰陽互補的關係去設計，我覺得這個背後的邏輯是非常中國式、非常傳統的。我覺得它做得很真誠，它不是討好式的，這是做得非常好的一點。

在中式傳奇敘事基礎上

呈現中華民族精神

專家指出，《哪吒之魔童鬧海》既展現了中華民族天人合一的理念，也展現了中國人特有的俠義精神，並通過符合當下觀眾心態的重新解讀，讓影片變得格外具有吸引力。

專家指出，與西方以冒險、征服為主的敘事截然不同，中國傳統的傳奇敘事更強調人與自然的關係。

中國藝術研究院電影電視研究所副所長 孫承健：中國傳統神話敘事更強調的是什麼？更強調的是人與自然，始終所遵循的是要回歸到人與自然和諧的關係中。我覺得這個是全世界人民共同追求的。

哪吒這一經典形象，歷經千年傳承，承載著中華民族勇敢無畏、不屈不撓的精神內核，而這也與當代觀眾的情感共鳴不謀而合。《哪吒之魔童鬧海》就將哪吒的成長歷程與時代精神緊密結合，展現了中國人面對困境時的堅韌與勇氣。

中國藝術研究院電影電視研究所副所長 孫承健：哪吒所呈現出的中國人的積極形象，帶有極強的民族或地域文化的特徵。這些特徵具有自身強大的魅力。我們通過這種抗爭精神和俠義精神，其實是要回歸到一個正常的社會秩序，一個和諧的社會，人與社會、人與自然之間的和諧狀態。

除此之外，《哪吒之魔童鬧海》還打破了常見的善惡、仙魔二元對立的關係，對神話故事進行了重新解讀。

中國藝術研究院電影電視研究所副所長 孫承健：善惡和仙魔是沒有絕對的二元對立的。當下觀眾在整個觀影過程當中，他所要看到的不是我們對歷史、對文化敘事，對神話的視聽的照搬平移，是我們對傳統、對神話基於當下社會心態的一種重新解讀，這個解讀的過程中蘊含了當下觀眾積極的社會心態。也契合了當下觀眾對這個世界的觀看方式，重新的思考方式。

講好中國故事

展現文化自信

《哪吒之魔童鬧海》成功登頂全球動畫電影票房榜，這也再次證明了傳統文化與現代創新結合的巨大潛力。

專家指出，《哪吒之魔童鬧海》的成功，再次證明了優質的故事內容，是獲得觀眾認可的基礎。

中國傳媒大學動畫與數字藝術學院院長 王雷：講故事的方式其實非常貼近觀眾，同時在角色塑造方面很用心，《哪吒2》角色非常多，一些次要的角色也不含糊帶過，小角色背後也是有故事的，他們在很用心地用一個商業電影、用一個類型電影的方式來講故事。

而在哪吒成功的背後，其實也體現出了近年來中國動畫電影人認真講好中國故事，以優秀作品展現文化自信、增強中華文明傳播力的努力成果。

中國傳媒大學動畫與數字藝術學院院長 王雷：它是從一個非常中國式的角度去講這些故事。我覺得如果用一個特別真誠的、特別樸素的方式去講故事，其實故事背後的這種真誠、樸素、真實感，把它遷移到另一個文化背景底下，人家也會感受到。無論《哪吒2》或者《黑神話：悟空》，我覺得大家做得很好，確實是有文化自信，確實是站在事情的原理層面去想我們把故事怎麼講好，無論是中國的觀眾還是國外的觀眾，我覺得都感受得到。