《哪吒》電影中太乙真人喝酒的罐子，有什麼來頭？

據燈塔專業版數據，截至2月18日晚，《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）全球票房（含預售）突破123.19億人民幣，登頂全球影史動畫電影票房榜，成為中國電影市場的一座新的里程碑。

「哪吒熱」破圈而出，也席捲了文博界。眼尖的觀眾或許發現，電影中的一些元素設計，與博物館里的「國寶」遙相呼應。比如，《哪吒1》中，小哪吒剛出生時，太乙真人喝酒的容器原型，與馬家窯文化時期的彩陶罐十分相似。

這個彩陶罐有什麼來頭？它的紋飾有何含義？與博物館的館藏文物又有何關聯？新京報記者就此採訪了甘肅省博物館歷史部主任王勇。

電影中的酒器以馬家窯文化半山期旋紋彩陶壺（罐）為原型創作

新京報：當前，《哪吒2》電影正在熱播。《哪吒1》中，太乙真人喝酒的容器，與館內的漩渦紋彩陶罐極為相似，它和館藏文物有多大相似性？

王勇：春節期間，我自己還沒有抽出時間去看電影，但有朋友向我詢問過，太乙真人喝酒的容器，是否就是馬家窯文化時期彩陶罐。我在反復刷了網上的一些影片片段和圖片後發現，豈止是與漩渦紋彩陶罐相似，可以這麼說，它就是一件馬家窯文化半山時期的漩渦彩陶壺（罐），或者說，電影中的容器就是以甘青地區出土的、距今約4500年前的馬家窯文化半山期旋紋彩陶壺（罐）為原型創作的。

酒具的造型與彩繪花紋都是準確無誤的，與半山期彩陶相符。唯一不同的是，這一時期的彩陶基本上是平底，當然也有少量彩陶是圜底的。電影中的這件酒器，在太乙真人舉起仰頭飲酒時，我們發現是圈足的，與原時代器物在局部特徵上有差異；描繪的紋飾倒是準確的，是半山期常見的旋紋，也有叫漩渦紋的。

我也隨機詢問了一些觀眾，是否因電影特意過來觀展？但大家基本都是衝著館內豐富的文物本身來的。甘博展廳的觀眾一直比較多，數據顯示，2024年，除去每週一閉館和秋冬季前的設備維護，全年進館參觀的遊客達到257萬，其中，外省遊客超過50％，基本是「淡季不淡，旺季更旺」，館內展覽本身就很受歡迎。不確定以後會不會吸引觀影的觀眾特地前來打卡，但我們歡迎觀眾來甘博欣賞文物的美。

新京報：漩渦紋彩陶罐目前在哪個展覽中展出？

王勇：漩渦紋彩陶罐目前在館內的基本陳列展展出。該基本陳列展於2005年底對公眾開放，是全國乃至世界上展出新石器文化類型和彩陶數量最多的一個展覽，曾入選第七屆（2005-2006年度）全國博物館十大陳列展覽精品，不僅在國內，在國際上也很有影響力，值得觀眾來看一看。

漩渦紋描繪了先民所見的山川、日月等

新京報：漩渦紋彩陶罐是馬家窯文化中期彩陶的一個傑出代表，這一時期的彩陶文化有何特點？

王勇：馬家窯文化距今約5000-4000年，分佈在甘肅中南部地區，黃河及其支流洮河、大夏河、湟水等流域。彩陶燒製發達是馬家窯文化顯著的特點，在我國所發現的所有彩陶文化中，馬家窯文化彩陶的比例是最高的，不僅是外彩，內彩也特別發達，圖案的時代特點十分鮮明。器型十分豐富，包括罐、盆、缽、壺、瓶等多種樣式。

馬家窯文化彩陶的紋飾華麗典雅，圖案生動多變，展現了遠古先民靈動多彩的生活圖景。常見的紋飾有水波紋、漩渦紋、網格紋、神人紋、鋸齒紋、幾何紋等。色彩以濃亮如漆的黑彩、紅彩等為主，繪製在橙黃色的陶底上，形成了鮮明的對比。製作也十分精美，陶質細膩，器表打磨得非常光滑，顯示出高超的製作技藝。

馬家窯文化彩陶不僅具有實用功能，還蘊含著豐富的文化內涵。彩陶上的紋飾和圖案被認為是原始陶藝工匠們對美的追求，同時也是當時社會生活的寫照。這一時期文化彩陶的藝術成就達到了登峰造極的高度，被認為是世界彩陶發展史上彩陶藝術之冠。

除此之外，它還創作了中國繪畫最早的形式。馬家窯文化彩陶是用類似於後期的毛筆繪製的，即把動物的毫綁在一起，蘸上礦物顏料，以線條為造型手段，以黑色作為主基調，奠定了中國畫發展的歷史基礎，以線描為特徵的基本形式。可以說，馬家窯彩陶文化是中華文化的根、繪畫的源，將史前文化的發展推向了登峰造極的高度。

新京報：漩渦紋彩陶罐在當時是用來做什麼的？漩渦紋包含了怎樣的歷史文化信息？

王勇：這裏要說明一下，我們一般把長頸的叫「壺」，把大口的叫「罐」，壺（罐）在當時是作為水器用來取水儲水的，是實用品，在電影中用作酒具是沒問題的。之所以被描繪為漩渦紋，是因為史前居民居住在沿河兩岸的台地上，日常所見皆是山川、日月、河、湖等，他們就將自己所見描繪到創作的器物上。

當然，後期也有一些大的器物，可以用來存放賸餘的糧食。受保存環境的影響，糧食可能發酵，無意中被史前先民嚐到，覺得味道不錯。在史前5000-6000年，這段時間應該出現了原始的酒，類似醪糟。

新京報：館內還有哪些有特點的，同時期或者相近時期的文物值得一看？

王勇：可看的有很多，《甘肅彩陶》基本陳列展中，展出了320多件彩陶，包含六七種文化，展出了距今8000-4000年間甘肅黃河上遊地區出現的彩陶。

除了馬家窯文化的漩渦紋彩陶壺，還可以看到神人紋彩陶系列、旋紋彩陶系列，鋸齒紋、水波紋、渦紋、迴紋、旋紋鳥形壺等，還有仰韶文化的魚紋、鯢魚紋、花卉紋、幾何紋、豬面紋壺，齊家文化編織紋、蝶形紋，辛店文化羊角紋（雙鉤紋）、犬紋，四壩文化魚形彩陶塤、鏃形蓋彩陶罐，馬家窯早期的旋紋尖底瓶，時代更早一些的人頭形器口彩陶瓶等。

2019年，電視節目《國家寶藏》播出時，甘肅省博物館有三件文物出現在節目中，人頭形器口彩陶瓶就是其中之一。

蓮花形玻璃托盞、驛使圖畫像磚等也值得打卡

新京報：除了彩陶，如果觀眾來甘肅省博物館打卡，可否推薦幾件鎮館之寶？

王勇：甘肅省博物館的國寶級文物很多，除了人頭形器口彩陶瓶之外，首當其衝的就是銅奔馬。很多觀眾都知道，這也是中國國家旅遊標誌。它於1969年10月出土於甘肅省武威市雷台漢墓，是甘肅省博物館鎮館之寶。每年5月1日至10月中旬的旅遊旺季，我們會提供真品展出，在淡季進行保養維護。因此，每年「五一」以後，外地觀眾來館內，便能一飽眼福。

還有1979年出土於漳縣元代汪世顯家族墓地的蓮花形玻璃托盞，是迄今出土最完整的一套元代玻璃托盞，也是甘肅省博物館藏國寶級文物之一。

驛使圖畫像磚、黃河古象、馬門溪龍等也特別推薦。驛使圖畫像磚於1972年出土自嘉峪關新城堡魏晉墓群，磚上描繪了一名信使，躍馬疾馳，傳遞一封文書，是我國已發現的最早的古代郵驛形象資料，被作為中國郵政的標誌。

新京報：近年來，因一首歌、一部電影，遠赴一座城、一座館，成為一種「文化時尚」。如何看待在電影中引用博物館文物原型的現象？你對此有何建議？

王勇：這當然是好事，值得提倡、推廣。期望中國古代文物中的優秀文化元素，在當前文藝作品中，能有豐富多彩、多種形式的體現。既帶動了地方旅遊，又傳承了中華優秀傳統文化。

對文博工作者來說，有義務、有責任，就發掘出土的文物進行深入研究，以便更好服務當前社會，使華夏文脈源源不斷，更好地傳承下去。

我建議，文藝創作者和文博工作者之間可以多些溝通交流，確保能夠更深入理解文化元素，準確地表達文物豐富的文化內涵，避免誤解和曲解。比如，我們會看到一些電視劇里，唐代場景中用了後期或者更早期的器物，與當時的風格不太相符，脫離了時代背景，會產生歧義，也不利於文化傳播。

新京報記者 展聖潔

編輯 樊一婧 校對 李立軍