呂帆：《北上》關於「運河」的意象表達很有份量丨娛論

電視劇《北上》以運河沿岸一群少年從相知相伴到分離重聚的人生軌跡為脈絡，以大運河文化及時代更迭為背景，描述了個人成長、時代奮鬥和鄰里人情的故事，旨在展現運河的百年歷史變遷，以及三代人對運河文化的傳承與弘揚。劇中，大運河不僅是故事的背景，更是推動人物成長與鄰里關係發展的重要橋樑。在運河畔的「花街小院」里，人們來自不同背景，有著不同經歷，卻因運河緊緊相連。日前，北京大學融媒體中心音影片辦主任呂帆接受新京報記者專訪，在他看來，「北上」是一個動詞，本身「上」就有內涵，是人主體性的體現，而《北上》這個題目也是有深意的，作為劇中核心敘事體現——「大運河」是有聯通功能的，為人服務的功能大於天然屬性。呂帆說，運河永遠往前奔流，就像中華民族一樣堅韌、生生不息，和每一個小家庭的故事結合到一起，完成了飽滿的敘事。

歐豪飾演的謝望和有追求成功的強大信念。

在呂帆看來，《北上》中關於「運河」的意象表達很有份量，具有滄桑感和時代性，很動人。尤其是劇中的煙火日常，主人公之間的親情，在這些平常人身上摺射出時代的巨變，「劇中‘花街’兩代人的故事，交融在歷史大的時空之中，‘大小’結合也產生出一種厚重感，大的時代背景和一家人的故事相結合，大的運河的故事和‘花街’日常結合。」

劇中選擇從一個運河沿岸的小院切入，以一群普通「90後」青年的視角，展現運河如何融入他們的成長。電視劇《北上》見證了運河於新時代譜寫的壯麗篇章，更像是一部關於「90後」一代人的青春史詩。在呂帆看來，現實中的90後自主意識強，對世界更有自己獨特的態度和思考，他們也更願意為自己個人的命運抗爭，為自己去努力。

大時代下小人物的命運一直以來是觀眾喜歡的題材，在呂帆看來，《北上》很好地結合了年代劇的顆粒感、歷史感、時代感。要想講好故事，顆粒感要精細，之前「年代」是故事的背景，在《人世間》之後，年代劇製作的顆粒度被提升了，「年代」要用細節講故事，而不僅僅是一個「80年代初」的字幕，「時代背景本身就是在敘事，參與敘事。」提到歷史感，呂帆表示，大家在回看往事的時候，心裡泛起的漣漪是什麼，這也正是歷史的意義，比如《北上》中以「家」為核心，其中所展現的小院、親情、鄰里，不僅僅是回味和慰藉，且正是我們當下的心裡期待，有一種疏解，對當時時代的某種感懷。呂帆坦言，如果一部劇中只是「煙火日常」，那它也不會是一部獲得茅盾文學獎量級的作品，《北上》中確實折射出當時的社會議題和歷史事件。《北上》的時代性也恰恰體現在，對今天有什麼啟示作用。「《北上》在一個比較舒緩的調子裡，講生生不息，時代之間的滄桑變化，是什麼樣的精神引領我們在不停往前走。」

《北上》講述了運河人家跟運河興衰息息相關的故事。

在呂帆看來，《北上》之所以被看作「大運河的清明上河圖」，是可以從這條大河中看見歷史，看見往昔的故事。和《闖關東》等表現重大歷史節點的年代劇相比，《北上》的特色性也正在於，這條河的流動性。呂帆以《闖關東》舉例，「闖關東」是歷史事件，而「大運河」是一個文化的載體，基於這條河，周圍的人發生了什麼變化，運河不僅僅是講水上的故事，而是和周邊的人文產生了什麼關聯，「之所以‘大運河’這種故事比較難講，因為它是一個長期的、有寓意的存在，提取其中的故事需要很深的功底，看似講述的是運河人家，實則是把運河和周邊的人事物結合起來。」

在短劇和快節奏影視作品異軍突起的當下，長劇也面臨著挑戰。在呂帆看來，電視劇觀眾和短影片觀眾並不完全重合，長劇確實遭遇了挑戰，但和短劇應該是互補、相得益彰的關係。「重故事、表演是長劇的優勢，現在整個社會生活節奏變快了，長劇也需要有所變化，比如《北上》的文學性很強，在敘事上也可以加快一點節奏。」同時，呂帆坦言，長、短劇是不同的種類，各有優勢，短劇帶來的是爽感，長劇追求的是氛圍感、沉浸感，也不能把長劇人為變短了，就像《北上》中營造的治癒、舒緩、詩意的氛圍，是很難得的體驗，「詩意是需要時間來支撐的。現在用一個半小時看兩集電視劇，確實很奢侈。但是一部影視作品想要完全投入看進去，必須有沉浸感，進入到過去的時代需要很長的鋪陳，敘事一定需要時間。短劇是娛樂放鬆，長劇可以讓人感受歷史、體會到另一種人生。」

新京報記者 劉瑋

編輯 佟娜

校對 陳荻雁