春晚周深動情演唱《吉量》，背後是成都跑出的「小馬」

封面新聞記者 楊金祝

2月16日晚，當週深空靈的嗓音在中央廣播電視總台《2026年春節聯歡晚會》上唱響「羲和車上金鈴鐺，叮噹叮噹」，一匹從《山海經》泛黃書頁中躍出的神馬吉量，穿過五千年的時光，馱著月光與朝陽，奔向了億萬觀眾的心裡。

這是成都音樂人譚淇尹繼《玉盤》之後，作品再次亮相總台春晚的舞台。從「仰望星空的求索」到「丈量土地的奔赴」，從大涼山妞妞合唱團的清澈童聲，到周深像孩子一樣的純淨演繹，譚淇尹筆下的「中國神話童謠宇宙」，正在成都這片文化沃土上徐徐展開。

「有文馬，縞身朱鬣，目若黃金，乘之壽千歲，名曰吉量。」這是《山海經·海內北經》里對吉量的記載。但在譚淇尹的創作里，不希望它是高高在上的神獸，而應是「我親愛的小馬」。

「古籍里的神獸形象非常震撼，‘縞身朱鬣、目若黃金’，但我想寫的不是被供奉的神獸，而是能蹚泥巴、追彩霞的夥伴。」近日，譚淇尹坐在成都一錄音棚里，窗外是冬日難得的暖陽，她回憶起創作起點。

這匹神馬是怎麼長大的？

於是，譚淇尹寫下了「九天之上飄來一朵雪花，原來是我那英俊的小馬」，寫下「穿過凜冬和最沸騰的夏，銜來西邊石頭東邊的花」，寫下「漫漫長夜你呀，抖一抖脊樑」。神馬的金色瞳孔里裝的是星辰，火紅的鬃毛是祝融編織的火焰，但它也會一天天長大，也會在人間需要橋樑時「垂下韁」。

「我想讓它擁有完整的生命體驗。」譚淇尹說，「正因為有眷戀的東西，才能生發出一往無前的勇氣。」

這種勇氣也滲透在編曲的每一處肌理中。為了呈現吉量「從容踱步」與「盡情奔跑」的雙重性格，創作團隊做了很多平衡工作：都塔爾的撥弦勾勒小馬怡然的神態，磬聲營造天外之音的靈動，鼓點克製地推進力量感；馬頭琴太過「落地」，就融合二胡、弦子和電子音效，營造不局限於某一地域的「東方神話感」；甚至真的採集了馬蹄聲，但「它要有，但不能多」。

最難的是找到童謠韻律與神話意象的平衡。「叮噹叮噹」是全曲最核心的節律，它是羲和日車的金鈴聲，是望舒月車的銀尾搖曳，是鸞鳥在高高山上的啼鳴，也是吉量奔過弱水、踏過山海的蹄音。這個簡單的疊詞，像孩子咿呀學語的口吻，把光怪陸離的神話宇宙串聯成一場可親可近的童夢。

「我想給孩子搭建一個‘神話童謠宇宙’。」譚淇尹說，「傳統文化不該高高在上，它得活在當下，活在人的情感里。」

如果說《玉盤》是孩子們舉頭問月的澄澈仰望，那麼《吉量》就是一個少年策馬遠方的溫熱奔赴。

「兩個作品都是根植中國文化、傳遞民族精神。」《玉盤》里「請仙鶴來訪，直駕九天上」是求索；《吉量》里「當人間需要橋樑，請你垂下韁」是奔赴。從問天到丈量地，從仰望星空的孩童到騎著神馬穿過山海的少年——這是譚淇尹創作脈絡里的自然生長。

但《吉量》的文本難度確實更高。「因為題材原因，歌詞里出現了羲和、望舒、祝融、禺彊、建木等大量神話專有名詞，理解門檻比《玉盤》高一些。」譚淇尹坦言，「但也許可以引起大家對神話古籍的一點興趣。」

這也讓演唱者的選擇變得至關重要。周深的出現，像一把鑰匙打開了這首歌最準確的表達方式。「這首歌要唱出神話的靈動，又要唱出吉量長成後的力量。周深老師的聲音很有特點，整個表達也有故事感，我覺得非常貼切。」對於周深的演唱，譚淇尹給出很高的評價。

此次《吉量》的創作，也是譚淇尹 「中國神話系列」的開篇之作。在她的規劃中，這個系列會打造一個 「有溫度的神話宇宙」，不僅挖掘大家熟知的神話形象，還會關注那些小眾卻充滿力量的古籍角色，「希望做一套孩子能聽懂、大人能共情的神話音樂，讓傳統文化通過音樂紮根在更多人心裡。」 而她所在的成都葫蘆文化，為這一系列創作提供了從理唸到製作的完整支撐。

《玉盤》在去年總台蛇年春晚爆火後，譚淇尹和她的成都葫蘆文化團隊收到了大量關注。但譚淇尹的生活節奏沒怎麼變。

「成都確實是非常適合創作的居住地。」她說。團隊最近甚至調整成了一週上四天班，留一天去走路、爬山、玩幼稚的遊戲。「我們想儘可能多感受人才能感受到的東西——跋涉泥濘時肌肉的記憶，漫長等待中慢慢釀出的情感。」

這座城市的氣質，潛移默化地滲透在她的創作里。

「成都周邊旅遊資源豐富，很快就能到自然環境中去。我是一個需要自然充電的人。」她頓了頓說，「就算不出去，待在成都也很好。出太陽的日子去公園喝杯茶，大家在裡邊鍛鍊、閑聊，有我很愛的煙火氣。」

於是《吉量》里有了「蹚泥巴」「追彩霞」的成長足跡，有了「掛月亮」「垂韁繩」的溫柔牽掛。那些在成都茶館、公園、山野里積攢的生命感受，最終都彙入了這匹神話小馬的骨骼與心跳。