沒有上春晚，不意味相聲藝術沒落 | 新京報快評

馬年央視春晚，一如既往地霸榜熱搜。事實上，本次春晚節目單一經發佈，語言類共有3個小品、2個喜劇短劇、1個對口白話，卻沒有相聲的節目安排便引發了熱議。

對此，有人感慨「相聲不行了」，有人揣測背後有「複雜考量」，其實大可不必過度解讀。春晚語言類節目的調整，與藝術形式的興衰無關，相聲缺席更不代表這門藝術走到了盡頭。

作為紮根民間的傳統曲藝，相聲的生命力從來都是在街頭巷尾的茶館里、在演員與觀眾面對面的互動中。

近年來，線下相聲演出依舊火爆，不同風格的演員在小劇場里深耕創作，既堅守「說學逗唱」的傳統功底，也在內容里融入當代生活，這門藝術依然在蓬勃生長。

相聲未能入選春晚節目單，更多是創作與舞台適配度的問題，而非相聲藝術本身的沒落。今年的春晚舞台，也讓我們看到一次語言類節目的溫和迭代與革新，也讓春晚這份「文化年夜飯」更具煙火氣與時代感。

蔡明領銜的《奶奶的最愛》延續了觀眾熟悉的溫情，沙溢主演的《包你滿意》將物業與業主的日常搬上舞台，用鬧劇包裹著鄰里和睦的內核。王宏坤、大鎖帶來的《又來了》，更是以辛辣諷刺形式主義，讓觀眾在捧腹之餘多了幾分思考。

喜劇短劇的加入，則精準踩中了當代人的生活節奏。比如，《血壓計》圍繞準女婿的體檢風波，用家庭里的小誤會製造笑料，滿是生活的細碎溫暖；2025年春晚就備受好評的徐浩倫、譚翔文帶來的對口白話《誰的菜》，以兩人聊天嘮嗑的形式抖包袱，打破了傳統相聲的捧逗分工，更貼近當下的表達習慣。

演員陣容的變化，也彰顯了春晚舞台的包容與新鮮。沈騰、馬麗沒有演小品，卻以賀歲微電影的形式帶來別樣驚喜；一大批從《一年一度喜劇大賽》等綜藝走出的年輕演員，帶著新鮮的喜劇思維登上舞台，讓語言類節目跳出了固有框架。

作為「文化年夜飯」，春晚當然也面臨「眾口難調」的問題，語言類節目作為「主菜」，註定要在堅守與創新中尋找平衡。相聲缺席馬年春晚，只是一次舞台選擇，沒有那麼多「引申義」。無論藝術形式如何變化，打動人心的，永遠是那些紮根生活的真誠表達。

撰稿 / 郭元鵬（媒體人）