沉思：我真正在意的，是把角色的故事刻在觀眾心裡丨短劇演員說

前段時間，《是離婚的關係》《曼陀羅》《佔有薑西》三部短劇輪番佔據熱度榜高位，讓「沉思」這個名字成了近期短劇觀眾繞不開的存在。在外人看來，三部爆款劇接連霸榜，無疑是沉思入行以來的「高光」時刻。但在他自己眼裡，不過是「趕上了這波浪潮，順帶推動著自己向前走」。

不久前，他與韓雨彤、時康主演的新劇《姐，他真是我姐夫》在北京殺青。這次採訪，大多是在他轉場的車上，以及一個個拍攝場地的間隙里完成的。鏡頭前的沉思演過太多反差強烈的角色，但鏡頭之外的他本人卻極度謙遜，甚至有些內斂。記者候場的空當，他會特意從拍攝任務中抽身出來，主動打聲招呼，轉頭又叮囑助手送來水果和咖啡。採訪開始前，他也會邁著飛快的步子，在片場四處找尋一個安靜的角落，只為找一個能踏實說話的空間。

也是在這天，他第一次詳細說起自己名字的來曆。他本名叫陳思，爺爺當年為他取名時的寄語是：「遇到什麼事情，多思考，多沉澱，再去說話。」進入這一行後，他把「沉思」巧妙地化用為自己的藝名，以便把爺爺當年的叮囑時刻記在心裡。

沉思。

被騙過、倒貼過，終於在短劇里等來轉機

這次拍攝新劇《姐，他真是我姐夫》，沉思回到了演員生涯的起點北京。故地重遊，當年的種種經歷湧上心頭，讓他如今回憶起來甚至有些哭笑不得。五年前，這個信奉「沉澱」的年青人，正是在這座城市里，上過一堂昂貴又荒唐的「社會第一課」。

那時候，一則發在群裡的「綜藝招募演員」通告，成了沉思進入演員行業的入場券。他背著行囊，滿懷期待地從「宇宙的盡頭」鐵嶺趕到「祖國的心臟」北京。面試時，對方說他條件不錯，但缺了點表演天賦，建議他先交一筆近兩萬元的「深造費」補補課。可等到課上完了，他滿心歡喜地準備去錄節目時，那家所謂的公司早就人去樓空。「現在回頭看，就是個徹頭徹尾的騙局。」

這個跟頭栽得不輕，沉思認了，但沒服輸。最窘迫的時候，他接過一個八十塊錢的群演通告。白天坐公交倒地鐵，路費花了十幾塊；拍到淩晨一兩點散場，打車回家又掏了一百二。演了一整天戲，還倒貼好幾十。最後，他還是隨著人潮湧向了橫店。

沉思原以為到了橫店，憑自己的形象條件至少能多接些群演和替身的工作，沒想到現實卻讓他陷入了另一種困境。在橫店，外形好未必是絕對優勢。工作久了，沉思慢慢摸清了一條不成文的規矩：主角硬件條件一般的時候，導演不會在配角位置上放一個條件更出挑的演員，以免喧賓奪主。這份曾讓他引以為傲的外形條件，在這個特定的群演江湖里，反倒成了接不到戲的絆腳石。

轉機出現在2022年。一個偶然的機緣，他進入了短劇行業，在《危婚》《顧少寵妻上癮》等短劇中飾演了一些邊緣角色。直到2023年，他主演的《天降五寶，千億爹地快投降》播出，他才算真正走進大眾視野，打開了一片新的天地。回望那段日子，沉思說，那時候甚至沒敢想演戲能當長久的職業。支撐他走下去的，一半是「沒得選」的生存渴望，另一半，還是對錶演最純粹的那點喜歡。

一個偶然的機緣，沉思進入了短劇行業。

其實走上表演這條路原本不在沉思的計劃之內。

他自幼酷愛繪畫，大學順理成章地讀了美術設計專業。因為形象和聲音條件出眾，他在校期間常擔任各類活動的主持人，一度備受矚目。然而畢業後他才發現，美術生求職的現實遠不如想像中順遂。於是他試著拿自己的外形優勢突圍，轉行做起了模特。

但這條路他沒能走太久。「模特這行吃的是青春飯，單拚身體硬件，我未必能拚出頭。」沉思坦言，那段時間他一直在琢磨，怎麼把外形、聲音和多年學美術攢下的藝術感知力結合起來，找一個能走得更遠的方向。後來他發現做演員或許正是一個合適的出口。只不過在當時，那還算不上多麼明確的職業規劃，「純粹是心底確實喜歡表演」。

在事業上升期，主動按下暫停鍵

從入行到現在，沉思數了數，自己已經出演了70多部作品。去年年中，《漫長覬覦》和《月光繡》兩部劇的熱播，把他送上了紅果短劇男演員榜前三，商業價值也隨之猛漲。站在事業的絕對上升期，沉思忽然按下了暫停鍵，主動從公眾視野里消失了。「想調整一下身心狀態，找一個沒人的地方，把自己藏起來。」沉思這樣描述當時的決定。

促使他停下來的原因，其實來自內心深處的迷茫。短劇行業在那個階段進入了一種近乎瘋狂的「量產化」節奏，這讓沉思感到不安。「最開始接觸這行的時候，我是喜歡的。可當它開始發展到量產化，喜歡就被消磨掉了，只剩高強度的工作。熱愛一旦淪為機械重覆，就不是我的初心了。」

休息的那段時間，沉思回到家鄉周邊的小城，四處走走停停，把自己從高速運轉的軌道上抽離出來。他想明白了一件事：有些東西該放下了，有些東西得重新拿起來。「拿著那些不變的初心，接著往下走就行了。」

沉思想明白了一件事：有些東西該放下了，有些東西得重新拿起來。

這次主動的「沉思」，成了他職業生涯真正的分水嶺。從前是給什麼拍什麼，如今他對劇本有了近乎嚴苛的標準——「要能突破不同的角色和風格，更要有意義、有正確的價值觀。」

近年來，短劇行業快速發展，製作水準與觀眾審美同步提升。沉思認為這是一件好事，真正優質的內容被清清楚楚地擺到了檯面上，同時也在倒逼創作者拿出更好的作品去回應這份「挑剔」。他覺得，觀眾的嚴苛，恰恰是行業進化最有力的催化劑。「觀眾要求變高了，行業的上限才會被不斷拉高。」

隨著作品一部部累積，貼在沉思身上的標籤也越來越多。有些露骨的標籤讓他自己看了都忍俊不禁。面對這些，沉思的態度很淡然。他覺得，標籤是柄雙刃劍，有利有弊，「好的標籤能幫人物在大眾視野中快速建立立體的輪廓，而不好的標籤難免會招致反面的評價。」他的應對方式是「為我所用」：把所有評價當成一個過濾器，留下好的當養分，建設性的批評照單全收、反思修正。「當然，惡評除外。」他笑言。

用最「笨」的方法，把角色刻進觀眾心裡

今年春節檔至今，沉思主演的作品相繼播出，熱度居高不下。他也靜下心來，為其中兩部劇寫下了篇幅頗長的演後劇評。談及初衷，沉思坦言，曾有一段時間，自己感到與這個狂奔的行業之間出現了某種脫節。尤其在休息的那段日子裡，他不斷地複盤與反思，逐漸找到了自己未來表演上的定位：「當我找不到表演技巧的時候，那就用心去感受。用最笨也最聰明的辦法，在生活里先成為那個人。」

今年春節檔至今，沉思主演的作品相繼播出，熱度居高不下。

短劇篇幅有限，劇本往往只給出角色的一個橫截面。面對這種先天局限，沉思選擇了反向操作。當僅憑現有台詞抓不準人物時，他便自己去補全角色的整個人生，去設想角色從小到大的命運軌跡，去推演故事結束後的後續結果。當他把這些沒有被寫進劇本的內容，全部揉碎帶入當下的表演去塑造角色時，沉思發現自己飾演的人物一下就有了厚度。「我不甘心自己拍完一部作品之後，觀眾只記住角色的一張臉或是名字，我真正在意的，是能不能讓觀眾把角色的故事刻在心裡。」

接演自己短劇生涯中第一部古裝劇《皇后千秋》，在他看來不是突然的轉型，而是對抗同質化、尋求自我突破的必然選擇。他坦言，這部戲無論形體、台詞還是表演節奏，都和自己過往的經驗背道而馳。「人物的所有表達都不再是外放的，情緒和狀態全部向內收斂。」這種「收」，比「放」更考驗功力，必須沉下心來，用更細膩的感知力去把角色演繹出層次感。

手裡有筆，路是自己寫的

無論回望來時路還是談及未來，沉思身上總有一種超越年齡的清醒。他把這份清醒歸結於自身的家庭教育，尤其是爺爺對他的深遠影響，「遇事多思考，多沉澱」。「人如其名」這四個字，放在他身上再合適不過。無論走多遠，他始終保持著遇事沉靜、向內思考的底色，踏踏實實地踩穩腳下的每一步路。

沉思回憶，自己小時候有個特殊的習慣——喜歡對著鏡子說話。後來有人對他說，雙子座有雙重人格的特點。「我從小就意識到了這一點，這大概是我熱愛表演最早的潛意識啟蒙。」上小學時，他因上課畫畫被請家長，父母沒有責備，反而支持他去學美術。大學畢業後，當他決定把前二十年所學清零、轉身去做演員時，父母依然尊重他的選擇，只劃定了一條清晰的底線，這也成了沉思當初背上行囊的最大底氣。「他們允許我去試錯，但也設定了時間期限為兩年。若是期限到了依然兩手空空沒有拿到成績，就要回歸正常的生活軌道。」

這些年，沉思沒有簽約任何經紀公司，而是成立了自己的工作室，把事業的方向盤握在自己手裡。身邊陸續有同行試水製片、謀求更大的商業版圖，他只是淡淡回應「還不急」，甚至自嘲是「現實與理想主義中間的倖存者」。早年學藝術的經歷，塑造了他近乎執拗的職業觀：「比起外部運作，我更在意內容本身。學藝術的人骨子裡總有點執拗，我極其在意最終呈現在觀眾眼前的質感和觀感，這或許是我作為創作者能夠守住最後的底線與執著。」沉思說。

和其他演員不同，沉思坦言自己沒有特別明確的發展規劃，如今走的每一步都在自己的意料之外。「我至今仍算是剛入行的新人，需要學習與進步的地方還有很多。我只想把當下能做好的事做到最好，做不好的爭取把它變好。始終保持一份敬畏心，至於餘下的答案，交給時間就好。」

沉思坦言如今走的每一步都在自己的意料之外。

「每個人的人生都是一個劇本，但筆在自己手裡，可以去撰寫一個自己想像中的人物。」這句話，激勵著沉思從最初的那個毛頭小子走到了聚光燈下。入行時他沒敢奢望演戲能當職業，更沒想過能走到今天。他只覺得，趁著年輕，總得為夢想孤注一擲一次。「我的邏輯很簡單，去做了，不管成敗，老了就不會後悔。」在短劇這個擁擠的賽道里，他本以為自己只是個毫無背景的過客，沒承想竟一步步紮下了根。回頭再看，像一場奇妙的緣分。

相比展望未來，沉思更願意審視來時的路。在他看來，無論是短劇行業從野蠻生長走向精品化，還是自己從愣頭青走到今天，都不是孤軍奮戰，而是一群優秀的同行者共同托舉的結果。「作為其中一員，我很幸運能吸收到這些養分並隨之成長。剝離掉外在的喧囂，我由衷地感謝短劇這片土壤，它不僅給了我機會，更真真切切地成全了我心底那份最純粹的熱愛。」

在當下的短劇行業里，有人隨波逐流，有人不敢喘息。而沉思依然選擇了握緊自己手裡的那支筆，在每一次開機前沉思，在每一次殺青後沉澱。他知道，風口上的風總會停，但用真心寫就的故事，它的生命力永遠攥在自己手裡。

新京報記者 劉臻

編輯 徐美琳

校對 楊利