法國最大電影集團遭抗議，比諾什等超600名影人寫聯名信

今年的康城電影節，熱度一般。用荷李活媒體《綜藝》執行主編Brent Lang的話來說，就是「今年的康城電影節星光略顯黯淡，既缺乏橫空出世的爆款佳作，也鮮見大廠商業大片，堪稱近年來最為冷清的一屆」。甚至還可以補充說，今年迄今為止，就連那種評論明顯兩極分化，又或者因為政治等議題引發白熱化唇槍舌劍的作品，也幾乎沒有。

於是，剩下的最大爭議，就是電影節開幕當天，法國《解放報》上刊載了包括朱麗葉·比諾什、《墜落的審判》編劇亞瑟·阿拉利（Arthur Harari）等600多名法國電影人的聯名信。信中，他們嚴詞批評波羅雷集團在法國媒體和文化行業大肆擴充版圖的做法，並稱由其掌控的Canal+媒體集團恐將損害法國電影的創作自由。

Canal+威脅簽名電影人全上「黑名單」

波羅雷集團的現任掌門人是74歲的樊尚·波羅雷（Vincent Bolloré），其身家高達99億美元。近年來，他積極擴充媒體版圖，從辦電視台、辦報，再到入股維旺迪媒體集團，控股Hachette出版集團，收購法國最大的私營廣播電台，還在2024年收購了法國最大的私營電影投資集團Canal+。政治上，波羅雷公開為法國右翼政客站台，是瑪麗娜·勒龐掌舵的極右翼政黨國民聯盟的忠實合作夥伴。近期，本就在法國電影界一家獨大的Canal+集團，又傳出即將全面收購法國第三大院線UGC的消息。於是，包括朱麗葉·比諾什在內的一眾法國電影人再也坐不住了。

近年來，類似這樣的聯名信行動，在康城電影節舉辦期間已屢見不鮮。儘管康城掌門人蒂耶里·福茂一再呼籲大家克製，別忘記康城的初衷是為藝術服務，但畢竟是號稱全球第一的藝術電影節，鎂光燈效應之下，往往更容易成為曝光的焦點。

所以，原本不少人也以為，這次的聯名信，不過是部分法國電影人表達意見的常規操作，喊一喊，鬧一鬧，新聞報導一下，也就過去了。誰料，電影節行程過半，事態又風雲突變。5月17日，在康城馬田內斯賓館舉行的Canal+招待午宴上，首席執行官麥斯姆·薩達（Maxime Saada）強硬表示，所有簽了聯名信的電影人，Canal+未來都不會再與之進行合作。

薩達強調，Canal+雖然有30%股份由波羅雷集團持有，但他們也是在倫敦證券交易所獨立上市的企業，經營上具有充分的獨立性。在他看來，暗示Canal+會在電影投資、立項等具體問題上，聽命於樊尚·波羅雷的指揮，是針對Canal+製作團隊和全體員工的人格侮辱。同時，他也列舉了反映移民生活的《舒里文尼的故事》、表現「黃背心」運動的《137號案件》等影片，以說明Canal+近年來沒少投資拍攝左翼電影。

總而言之，薩達先生深感委屈，覺得這些法國電影人——尤其是帶頭簽名的亞瑟·阿拉利，由他執導、蕾雅·賽杜主演的《未知》入圍了今年的主競賽單元，投資方正是Canal+集團——不僅不知感恩，反而背後插刀。

然而，法國電影人的擔憂絕非空穴來風，畢竟樊尚·波羅雷不時出席Canal+的電影立項審批會議，根本人盡皆知。甚至2018年弗朗索瓦·歐容執導的揭露法國天主教黑幕的影片《感謝上帝》，原本有可能拿到Canal+集團的投資，結果卻被獨立媒體Mediapart揭露，正是因為奉行天主教原教旨主義的樊尚·波羅雷的反對，臨時撤出了項目。

如今，Canal+集團掌門人公然將聯名信上的電影人劃入「黑名單」的做法，更是讓「法西斯」的指控落到實處。很快，公開信的簽名人數由600多人一下子增加到超過2000人。這些法國電影人同仇敵愾，也想看看Canal+集團究竟要如何與整個法國影壇為敵。

七成市場份額讓Canal+擁有話事權

事實上，就在4月，法國出版界也出現了類似事件。一百多名作家集體宣佈不再與Hachette出版集團旗下的Grasset出版社合作，以此抗議波羅雷集團插手人事，將擔任該出版社老總長達26年的發行人奧利維耶·諾哈（Olivier Nora）解職，並且安排自己的親信讓-基斯托夫·蒂耶里（Jean-Christophe Thiéry）接任的做法。對此，波羅雷本人則在他自己的《星期日報》上撰文回應稱，那些作家不過是「一小撮自視甚高、淩駕於眾生之上的特權階層」。他寫道，「至於那些針對我‘意識形態’的指責，我在此明確表態：我是一名天主教民主主義者。」

然而，相比年營業額數千萬歐元的出版社，Canal+集團在法國影壇的實力，完全就是另一碼事了。光是今年的康城電影節，Canal+集團就有六部影片入圍各個單元。去年一年，他們在法國影壇的投資，佔到整個市場的約七成份額，遠超位居第二的法國電視集團（France Télévisions）的約18%的份額，更別提來自美國的Netflix、Disney+、HBO Max和Paramount+等流媒體平台全部加起來僅佔5.8%。

如此高的市場佔有率，讓Canal+集團在法國影壇享有獨一無二的話事權。通常，影片正式開拍之前，他們就會預先注資，買斷其媒體版權。靠著這筆資金，影片得以拍攝完成；作為回報，Canal+集團的「窗口期」，即影片院線上映與其隨後在電視或流媒體平台播出之間的時間間隔只有6個月。相比之下，法國的公共電影片道等，需等待長達22個月的「窗口期」，而Netflix等流媒體平台也需等待15個月至17個月不等的「窗口期」。

依照法國電影學者、《電影經濟學》（Économie du cinéma）一書的作者湯馬斯·帕里斯（Thomas Paris）的話來說，「法國電影產業如今的整個架構，就建立在Canal+、法國國家電影中心（CNC）外加其餘機構之間的這種微妙的平衡之上。」法國電影工業對於Canal+長期依賴，從而形成如今這種騎虎難下的情勢。業內各方都清楚，這種類似壟斷的情況，其實並不健康，但迫於其巨大市場份額，又擔心萬一Canal+集團抽身離場，會造成整個產業的大滑坡，所以在相關問題上，總表現得格外謹慎。

尤其是在疫情之後，法國電影產業整體經濟模式愈加脆弱，公共資金投入呈下降趨勢，獨立電影發行商更面臨生存危機，像是發行過茹史甸·泰利耶的作品《索爾菲雷諾之戰》的發行商Shellac，今年年初就爆出了瀕臨破產的噩耗。至於來自荷李活的流媒體力量，限於商業模式和市場管製等原因，在法國影壇的投入也還是和「地頭蛇」Canal+相差很遠。

所以，當掌門人薩達公然祭出「黑名單」，揚言要懲罰批評者，威懾力之大可想而知。當然，也有媒體人士分析，薩達的報復言論，更像是某種噱頭，表現一下姿態，讓法國電影人看看，誰才是這裏的老大。至於實際操作起來，恐怕並不會真的嚴格執行。

而且，此事說穿了，早已不是電影業的問題，焦點還是在樊尚·波羅雷的政治傾向上。明年就是法國大選年，誰會成為馬克龍的繼任者，波羅雷力撐的極右翼政黨國民聯盟會否上台，恐怕這才是將真正影響法國電影工業未來發展的重要變數。