著名演員，沒戲了

來源：中國新聞週刊

「當我完成拍攝，有一瞬間就像經歷了一個圓滿的時刻。」近日，著名演員艾略特·佩吉接受播客On Film。。。 With Kevin McCarthy訪問時，談論了自己與導演諾蘭合作的最新電影《奧德賽》。在這部神話史詩巨製里，其飾演的艾沙卡士兵西農，雖然戲份不多，作用卻極為重要。

《奧德賽》狂攬15億美元全球票房，口碑也大獲全勝。主持人問佩吉，「我猜這部電影之後你會接到無數個電話」，佩吉苦笑著給予了一個無奈的回應：「不，我沒有。如果有人願意，請打給我。」佩吉坦誠地表示，自己完全沒有打算休息，也真的很想創作理想的作品，但目前沒有任何項目來邀請，工作檔期一片空白。「我覺得我現在處在一個很尷尬的境地。」

變化

如今指稱佩吉，需要用他，而不是她了。眾所周知，2020年底，佩吉公佈信息稱自己此前接受手術，跨性別成為男性。外界有評論認為，這或許是他如今很難接到合適角色的主要原因之一。

佩吉的演藝之路沒有他自己所說的那麼糟糕。他起點極高，10歲就正式出道，15歲便獲得表演類獎項提名。2003年，還是女性演員身份的她推齣電影首作《斷線的親情》，一舉成為加拿大家喻戶曉的演員之一。2005年，又從將近300人的角逐中脫穎而出，拿到《水果硬糖》的主演機會，就此在荷李活受到重視，次年即加盟了漫威大作《X戰警：背水一戰》。

2007年，佩吉迎來了職業生涯的高光時刻。憑藉在電影《朱諾》里的出色表現，接連摘得獨立精神獎最佳女主角、MTV電影獎最佳女演員、全美青少年選擇獎、國家評論委員會獎、佛羅里達影評人協會獎的桂冠，以及英國電影學院獎、美國演員工會獎、金球獎、奧斯卡的提名。在那之後，佩吉接到了來自《盜夢空間》的片約，出演其中的「造夢師」艾里阿德妮，開始了與諾蘭的第一次合作。

隨著《盜夢空間》的上映，佩吉的知名度進一步提升，朝向多方位全面發展。在不斷增加的作品列表裡，既有《超級英雄》這種喜劇片，也有《愛在羅馬》那樣的愛情片，既有戰爭題材的《母獅》，也有科幻驚悚類型的《第三波》《靈異空間》，既有改編自知名小說的《森林深處》，也有取材於真人真事的《被拒人生》。2019年，Netflix播出漫改劇集《傘學院》，佩吉又飾演了主角團中看似沒有異能、實則力量最為強大的凡尼雅。

不過最近幾年，佩吉的事業的確跌到了低谷。2020年以後，他的履曆上只有《傘學院》的二、三、四季和一部總票房僅72992美元的《靠近你》。即便諾蘭恰逢其時地遞出了《奧德賽》的橄欖枝，但佩吉無戲可接的窘境並沒能被這部大爆的電影所改變。這個曾經拿過那麼多獎項的著名演員，在改變了自己的身份之後，如今，沒戲了。

源起

對於自己的窘境，佩吉在播客里做出了一個叫人忍俊不禁的解釋：「大概由於我是加拿大人，所以會受到一些阻礙，我也不知道這是怎麼回事。」

這個說法無疑帶有些許具體意涵——佩吉緊接著便補了一句「那些關稅」，明顯指向的是不久前白宮對加拿大展開的貿易行動——大體上卻只是調侃。荷李活的喜劇圈里有不少頂級演員和編劇都來自加拿大，他們經常利用兩國之間微小差異進行自嘲，從而形成了一種特定語境下的文化。電影圈有個梗：荷李活不知道為什麼不太喜歡加拿大演員。當然，荷李活長期將加拿大當作「低成本拍攝基地+優質人才輸出國」的做法與姿態，也多少會讓北方鄰居心有不爽。但誰都知道，這畢竟只是玩笑。

讓佩吉陷入無戲可拍危機的真正原因，恐怕藏在另一種身份之中。回看其事業由盛轉衰的那一年，那件事無法忽略：2020年12月，佩吉發表聲明，公開宣佈自己是跨性別者，並在之後接受了變性手術。

事實上，佩吉過往在片場的不適與困擾，就是來自自我認知與生理現實的矛盾。他在2023年出版的自傳里便提到過，拍攝《盜夢空間》時儘管跟劇組合作得非常愉快，但還是因為性別認同的原因，經常感到格格不入。

2020年的決定解決了這個舊有的煩惱，卻同時製造出全新的麻煩。比如《奧德賽》的陣容甫一傳出，抵製的聲音立刻擠滿網絡，反對者中甚至包括了埃隆·馬斯克。一位名為本·夏皮羅的影評人表示，佩吉「身高只有約5英呎2英吋（約157釐米），體重僅105磅（約48公斤），而且嗓音像女人，根本不合適」，這樣的選角「實在令人費解」。 

從女演員變成男演員，身形確實是佩吉的一個障礙。不足160釐米的身高對女演員來說並不構成問題，對於男演員則不然，這樣的身高很難匹配角色，也很難匹配對戲的演員，這是現實。

但這似乎也並不是全部。

信號

如同佩吉這樣隨著身份變化而資源急劇收縮的演員，在娛樂圈並非個例。以往的辛特拉·考德威爾、MJ·洛迪古斯等人都有過類似遭遇，以熱播美劇《透明》走紅的崔斯·萊賽特還曾公開批評荷李活只是在口頭上喊「包容多樣性」。

而在更深的層面上，佩吉眼下的困境不單與身份有關。它可能也是一個信號，折射著影視行業即將或者已經開始經歷整體性的巨變。就在上個月，同樣參演了《奧德賽》的英國女演員薩曼莎·莫頓在作客另一檔播客Happy Sad Confused時也表示，從諾蘭片場殺青之後，自己已經一年沒有新的工作了。

自2023年以來，以荷李活為代表的全球影視都經歷了一場寒潮。在產能壓縮、立項減少的情況下，許多演員落於待業狀態，首當其中的自然是缺乏極致流量或頂尖知名度的所謂「腰部」，卻也不乏一些耳熟能詳乃至拿過大獎的「頭部」。

比如，雙料奧斯卡影后凱特·布蘭切特就表達過「考慮退休」的念頭，原因是隨著行業生態變化，優質中等成本劇本銳減，很多籌備已久的項目也往往中途夭折，令其感到極度的疲憊與失落。再比如，艾美獎得主凱瑟琳·海格爾曾是荷李活收入最高的女演員之一，她也表示過，因為流媒體大幅削減集數和開機量，自己與一些電視明星經常在一部劇集結束後，很難再接到穩定的主演項目。

薩曼莎·莫頓的空窗也大抵緣出於此。儘管她曾有「90年代後期最負盛名的新秀之一」的美譽，並手握土星獎和金球獎，但畢竟49歲了，不再是黃金的年齡、黃金的面容，面對不可抗拒的舞台萎縮，難免容易成為先被擠下去的人。相較之下，佩吉倒是比莫頓年輕一點，卻也已經39歲了。

佩吉也正在考慮改變策略。以前，佩吉並不是一位主動的演員，更多的時候等待著合適的劇本降臨，他說過，「我更像‘如果他們想找我……’的那種人」。但現在他開始考慮社交，「我真希望自己能更像那種人——那種走進房間就能自信表態的人」。佩吉說，「也許主動去接觸、去聯絡還是有一定意義的」。

記者：徐鵬遠