《來福大酒店》李清讓這個角色非黃軒莫屬｜導演說
現實主義題材影片《來福大酒店》今日起在全國上映，電影由劉博文執導，黃軒、柳岩領銜主演，電影中討論的生死、親情以及個人成長等話題，引起了觀眾的共鳴。「來福大酒店」其實是個逼仄的小旅館，雖然是家普通小旅館，卻因為開在醫院旁邊，成了收納就醫的病患以及孤寡老人的「病友之家」。電影《來福大酒店》不是第一部討論生死的電影，但導演劉博文是最早把鏡頭對準這一議題的導演，「我對死亡會有好奇。」2019年，劉博文和編劇團隊在尋找選題時，發現各大核心城市的知名醫院周圍，都有類似於「生命島」的病友之家。有的人等待能「插隊」掛上號，有的等待出結果報告，有的則是日日夜夜地陪護……這些人因為看病從五湖四海集結到這裏，有生死離別，也有溫暖故事。
現實主義題材影片《來福大酒店》今日起在全國上映。
剛萌生這個創作想法時，生死命題在市場上是稀缺的。加上劉博文的創作興趣，他幾乎全身心投入其中。中間有過其他人帶著項目來找到他，但都被劉博文拒絕了。他只想盡全力把這件事情做好。後來，市場上陸陸續續出現相似題材的作品，不少作品甚至成為爆款，壓力接踵而至。即便如此，他也只想把這個項目完成。「有一年我也想過放棄，有一年感覺近在咫尺了，但又出現資金變動，能否正常開拍也是未知數，再加上外界環境大家都挺疲憊的，我甚至產生了不少自我懷疑。後來就覺得既然有了想做的事情，不能夠隨便放棄。」這些年，劉博文一直在做《來福大酒店》，他說，能將有意義的題材拍成電影，還能找到他心中的「不二人選」黃軒擔綱主演，加上很多劇組里人的支持，「就算一直在做這個項目，蟄伏了六年，但從來沒有後悔過。他希望電影能幫助觀眾探討，在當下應該怎樣更好、更盡興地生活。
以下是新京報記者與導演劉博文的對話
黃軒身上有不可替代的反差感
新京報：這次黃軒飾演的李清讓給觀眾很大的驚喜，你多次說這個角色非他莫屬，具體表現在哪裡？
劉博文：幾個層面的考慮，我們不希望電影里的大哥是同類化的，演員本身一定要有反差感，也希望觀眾一看到他並不會聯想到過往作品中的類似角色。黃軒本身身上就會有那種氣質，包括他過往的作品里，你能看到一種執拗，以及內心改不了的清澈底色。這種特質對李清讓來說非常重要，他有他的火力，他的堅持，他的執拗，但他的底色是真摯的，這個角色不正好就是黃軒身上的嗎？
導演說，黃軒飾演的李清讓有他的火力，他的堅持，他的執拗，但他的底色是真摯的。
新京報：如果黃軒不答應，你還會拍嗎？
劉博文：我會一直找他，一直堅持到他答應為止（笑），對這個角色來講，非黃軒莫屬，他身上有能夠讓觀眾迅速產生共情的能力，不管是創作的時候還是什麼時候，我們對劇本和角色的想像都是他。
新京報：拍攝過程中他給你帶來了哪些驚喜？
劉博文：從選角階段就有驚喜，黃軒老師以往給人的固有的印象大概是玉樹臨風、儒雅的形象，但他身上有很多其他角色的可能性，在創作過程中他也幫助我們加入了很多新鮮生動的細節。比如最後李清讓被警察追逐，說自己想回家的那個重場戲，黃軒做了很多努力，在開始就不斷調研、磨礪角色心理，用各種方式調動情緒，在一個最恰當的狀態中展現出真誠的表演，拍了一遍又一遍，真的給我們整個劇組很大的打動。
細節來自生活，這是細膩的力量
新京報：怎樣的契機讓柳岩出演來福大酒店的老闆娘馬小琳？
劉博文：我第一次見柳岩就覺得她和這個角色非常契合，當時去她的工作室，她坐在沙發下的地毯上，吃著麻辣燙，看到我們以後打個招呼，喊著「我馬上好」，接著吃完迅速來到工作的場合，把大家都招待得很好，就特別像一個忙忙叨叨的老闆娘，你會覺得她這個角色特別接地氣，也特別真實，她的表演也有很強的代入感。
導演劉博文認為，馬小琳這個角色特別接地氣，也特別真實，柳岩的表演也有很強的代入感。
新京報：影片的置景和構圖都挺有特色，現實生活中真的有來福大酒店嗎？
劉博文：主要場景是在東北大連。拍攝之前我們走訪了很多病友之家，在現實生活中得到了很多靈感，而真正類似的安寧服務旅館往往比電影里的更破舊。但我們不希望電影場景或是畫面給人壓抑感，還是希望能夠呈現生命力。所以我們做了一個搭建，不僅破除了真正旅館由於場地小不方便打燈、運鏡的困擾，另外我們希望影像概念是親近觀眾的，而不是懸浮的，所以在場景或者鏡頭設計上進行了一些提煉和美化。
新京報：《來福大酒店》講述的故事非常感人，這些情節有多少是來自現實？
劉博文：我們不是根據某一個故事改編的。因為走訪、考察了很多現實里的故事，再將這些細節融合到電影里。有很多都有共同點，也是每個人都會經歷的事情。比如單身老人如何度過他的晚年，我們在現實中瞭解了一些情況再放進故事。走訪過程中我們發現，病友之家的很多人確實是互幫互助，他們其樂融融，一起對抗生死。裡面病患攜帶的尼納特片，確實也在現實中存在，很多細節都來自生活，這是真實和細膩的力量。
《來福大酒店》很多細節都來自生活。
新京報：你希望通過這個故事給大家傳遞什麼？
劉博文：我們（現在）沒辦法親身感受死亡到底是什麼，真的到了那天，或許什麼都不知道。但我們有間接的經歷，會面對生老病死，會面對親人之間、好友之間的告別。既然這些終將到來，我們更多地要通過電影反觀，瞭解人究竟應該怎樣活在當下。例如電影里有一句台詞叫「死不可怕，可怕的是等死」，我覺得這是一種生活狀態和對生命的態度，我如何盡心而活，活在當下，希望電影能給大家力量，不錯過自己的每一分鐘。
新京報記者 周慧曉婉
編輯 吳龍珍
校對 趙琳
