《錯位》編劇談懸疑：不能為了反轉而反轉

「迷霧劇場」全新劇集《錯位》於近日迎來超前點播大結局，該劇講述了刑警薑光明（馬伊琍 飾）在調查一起案件時，偶然發現作家顧己鳴（佟大為飾）的小說中所描繪的犯罪現場與正在調查的案發現場離奇重合。虛構與現實交錯，小說的出現為警方的追查提供了新的方向，但也引向了更深的迷局。日前，該劇編劇郭帥、劉夢莎接受新京報記者專訪時表示，對於《錯位》而言，懸疑只是個外殼，人在困境下的抉擇才是全劇要表達的重點。「這個‘困境’不僅來自外在，也來自每個人物本身，來自他們的慾望、道德和過往。所以每個人在參與案件的同時，也在破他們人生的謎題。」

馬伊琍飾演刑警薑光明。

人物：想要做一個「非傳統」意義上的反派

新京報：劇中塑造了一個很複雜的男主角顧己鳴，他身上既有讓人同情的地方，也有非常殘忍冷血的一面，在創作過程中，對於顧己鳴的設想是怎樣的？郭帥、劉夢莎：首先，我們想要做一個「非傳統」意義上的反派，我們希望他不是標籤化的惡魔，而是有血有肉、有善有惡的角色，希望觀眾看到一個活生生的人。他身上有這個時代普通人的掙扎，他努力、有才華，卻始終沒有得到一次機會；他焦慮、徬徨，卻始終找不到上升的渠道；他求助無門、遭受欺辱，最終被迫爆發出殘忍冷血的一面。同時，他一定是個普通人，一個普通人藏著一個不能告訴任何人的秘密，收穫了世俗意義的成功，他一定每時每秒都遭受著煎熬，他是複雜的、矛盾的，同時也是可憐的、可悲的。新京報：除了破案的線索鋪陳之外，劇中更多體現了顧己鳴成為著名小說家前的掙扎，他的「惡」是天性，還是在某個情景下被激發出來的？

郭帥、劉夢莎：我們相信「人性本善」，所有的惡是人在成長過程中，產生了異化。對於顧己鳴來說，他的本性是善良的，不然他也不會猶豫和糾結，可是他又太渴望成功了，因此在面對成功的誘惑時，他走上了一條錯誤的道路。劇裡面他所寫的第一本小說叫《冬至》，其實我們想隱喻冬天來了，春天也不遠了，可是他沒有等到他的春天。

佟大為飾演的作家顧己鳴呈現了複雜的人性。

新京報：劇中的女主角、警察薑光明在事業上認真、敬業，但自己的家庭生活卻並不盡如人意。劇中她要面對丈夫的背叛，是希望警察除了破案之外，人物有一些其他維度的呈現？另外被害者江娜和薑光明都遭遇了愛人的出軌背叛，這樣的情節設置算是一種「映襯」嗎？

郭帥、劉夢莎：首先，我們在塑造三個女性角色時想做一些對照組，討論「如何找到自我」這一話題。薑光明面對的命題不是老公出軌，而是她懷孕後要不要原諒出軌的老公，要不要為了孩子委屈自己？另外，給薑光明這樣的女性在這個社會上會面臨的難題，是希望展示她身為一個女警察溫柔、柔軟的一面。她經歷過一些難題，所以會更理解其他女性，所以才會那麼堅持想要找到江娜，也會更理解蘇真真的掙扎和痛苦，選擇了「扶她一把」。薑光明在查案的同時，也在尋求自己婚姻和人生的答案，最後她通過江娜、蘇真真的人生悲劇看到了這個問題的答案，做出了自己的選擇。

《錯位》中幾個女性角色互相對照，探討如何找到自我的話題。

演員：佟大為的氣質恰好可以賦予角色層次

新京報：佟大為這次的表演讓人印象深刻，他此前一直都以親切的鄰家大哥哥形象出現，在你看來，顧己鳴這個人物有什麼佟大為自身魅力的地方？

郭帥、劉夢莎：我們之前開玩笑說，有一種演員一出場觀眾就知道他是壞人，但佟大為老師這種演員，會讓觀眾覺得他再壞又能壞到哪裡去。顧己鳴其實不是一個傳統意義上的反派，而佟大為老師的氣質恰好可以賦予這個角色很多層次，會讓觀眾產生更多矛盾的情緒，批判他、憎惡他，同時也理解他、同情他。新京報：馬伊琍此前也很少演繹警察這類角色，她身上有什麼特質符合你們心中的薑光明形象？

郭帥、劉夢莎：首先必須肯定的是馬老師的演技，她演什麼角色就是什麼角色。其次，馬老師身上有一種「倔強感」，給人一種「案子交給她來破一定會成功」的感覺。

編劇認為馬伊琍身上有一種倔強感。

題材：越是虛構的故事，細節處越要真實

新京報：《錯位》整個創作過程中，最大的挑戰是哪裡？郭帥、劉夢莎：最大的挑戰在於它的雙線敘事。最初進行劇本創作時，我們以時間和地點將故事分成了四個部分，即2018和2019、方海與秦江，接著在保證邏輯嚴謹的同時，再進行敘事的打亂重建，所以擔心觀眾對此會有觀看門檻。新京報：在懸疑題材的創作中，觀眾的觀看心理預期一是邏輯嚴謹、燒腦、反轉的破案故事，二是看其中的社會、人性甚至時代印記。從編劇角度看，這兩方面的創作要如何取捨、融合？郭帥、劉夢莎：越是虛構的故事，細節處越要真實，懸疑劇尤其如此。而社會背景、時代印記是很容易塑造真實感的，人性的塑造也更容易讓觀眾有代入感，所以一切邏輯嚴謹、燒腦、反轉都要在細節真實的基礎上來塑造，這兩者並不衝突。新京報：近年來各種風格的懸疑題材作品層出不窮，在你看來，一部優秀的懸疑題材作品需要具備哪些要素？郭帥、劉夢莎：我們認為，優秀的懸疑作品很重要的一點是真實，要讓故事真實，讓人物真實，懸念來自於人物的命運、動機具有社會性的思考，絕不能「為了反轉而反轉」以及「故弄玄虛」。所謂的懸疑只是講故事的手法，而最重要的是去探討複雜的人性，引發思考。

新京報記者 劉瑋

首席編輯 田偲妮

校對 劉軍