釋小龍：《捉刀人》是我拍過最累的戲，不想做大家印象中的男主角

在最近上線、由秦鵬飛執導的網絡電影《捉刀人》中，釋小龍飾演原本冷血麻木的捉刀人「豺狗」裴興，他在看到堅守正義的好友被強權惡人殺害後心中俠義被喚醒，決定以牙還牙奮起復仇嚴懲惡人，此外還不得不與各路武力超群的捉刀人一決高下。這部正熱映的影片延續了《目中無人》系列電影的世界觀，打造出武俠世界的「捉刀人宇宙」。很多觀眾稱釋小龍這次飾演的角色非常具有顛覆性，他在片中的瘋魔造型以及激進動作風格都與「豺狗」外號高度契合，這次「改頭換面」確實為大家帶來了強烈的視覺衝擊。

釋小龍在《捉刀人》中飾演捉刀人「豺狗」裴興。

在接受新京報記者專訪時，童星出身的釋小龍表示，他想要擺脫觀眾對他以往作品的角色印象，不想再去做大家印象中正襟危坐的男主角，「演5個角色都差不多，那也沒什麼意思，就跟我小時候演什麼戲，都要讓我開始刮光頭，長大後還是要做一些自己想拍的動作電影，這才有意思」。而「豺狗」這個角色就滿足了他的期待，他不同於傳統意義武俠世界里的英雄人物，「更務實一些」。整個動作戲的拍攝，也讓釋小龍坦言，這是他拍過最累的一部戲，加上轉場時間只拍了27天，連續打了9個晚上，一個鏡頭可能要打30多招。

【角色】

「豺狗」造型瘋魔還很務實

新京報：《捉刀人》延續了《目中無人》系列的世界觀，你之前看完《目中無人》系列之後有什麼感受？

釋小龍：《目中無人》第一部出來的時候，它的動作是出圈的，讓大家眼前一亮，在現在的網絡市場，在這麼短週期時間里完成得算是很好的，當時口碑也很好。到第二部的時候，質量跟製作又完全不一樣了，升級了。

新京報：這次《捉刀人》的合作是怎麼達成的？

釋小龍：我和鵬飛導演是多年的朋友，我們平時也會聊，他想讓我有一個轉變。對於我來說，因為早年拍了很多古裝戲，後來也沒怎麼拍戲，就覺得自己需要有一個感興趣的題材跟本子，跟導演聊完《捉刀人》之後，覺得這種人物性格和表演方式都挺有意思，有想去演的衝動，最後就促成了合作。

新京報：片中「豺狗」的瘋魔造型與你之前的作品形象反差很大，你還記得最開始試妝的時候，第一次看到造型是什麼感受嗎？

釋小龍：我們之前聊好（造型）要往這個方向做的，所以這個也是其中吸引我出演的一個點，我特別喜歡。

釋小龍在《捉刀人》中「豺狗」的瘋魔造型與他之前的作品形象反差很大。

新京報：你覺得「豺狗」這個角色，最吸引你的特質是什麼？

釋小龍：就像我們看漫威的超級英雄電影一樣，「死侍」是一個大家覺得很不一樣的超級英雄。我也不想再去做那種大家印象中的男主角，覺得沒有什麼意思，表演也很有局限性，可能會給你一個條條框框的東西。但像「豺狗」這種人物，他的出發點就有很多可以讓你去演繹的，他與其它武俠世界的英雄人物有很大區別，他並不是那種一開始就拔刀相助的人物，其實他很務實，需要賺錢才去幹這個事，他很多出發點是這樣來的。

新京報：片尾彩蛋出現《目中無人》系列中謝苗飾演的成瞎子，「豺狗」很可能在《捉刀人》第二部就會和成瞎子有對手戲，對此你有什麼期待嗎？

釋小龍：我覺得還是先看劇本出來後第二部朝什麼方向走。兩人的對決肯定是一個點，但做電影的話肯定不是一個東西好就能把整個電影都做好，還是要從人物、劇本出發，從團隊大的框架去看。就跟我們拍動作戲是一樣的，不是有動作戲，這個戲就一定成功，對於我來說動作戲是加分的，但是我們的故事情節與演員、導演、其他部門的配合以及後期的製作都要達到一個水準，再加上我們的動作戲，我覺得才有可能會成功。

新京報：片中你有一些帶娃的戲，和嬰兒拍戲容易嗎？

釋小龍：其實最不好拍的就是動物跟小孩，因為這兩個是不可控的，但是這部戲對於這兩個角色的處理，我們就特別輕鬆。這次劇組選的小孩很適合拍戲，形象也好，表演得也好，有時候只能去碰，但各種方式處理得也很好。在和馬拍戲的時候，我們也提前做了準備，會考慮到拍攝將會遇到的一些問題，所以在挑馬的時候，要看它的性格、大小和外形，我也有一些自己（與馬相處）的技巧，有很多現場的突發情況，都是臨時給它鏡頭，不是我們刻意去設計的。

釋小龍在《捉刀人》中有幾處和嬰兒的對手戲鏡頭，風葛文馨而又帶有一定的喜劇色彩。

【動作】

每場戲都有難度，「連續打了9個晚上」

新京報：整部影片你大概有六七場動作戲，哪場動作戲拍攝起來難度比較大一些？

釋小龍：每場戲都有一些難的動作，包括拍第一場動作戲的時候，我肩膀受傷，有很多動作，左手是抬不起來的，所以在拍的時候基本上左手就動不了，打起來其實是很怪的。包括有一些在破廟的威亞戲、跟白頭翁的打戲、一打二的配合，跟演員劉峰超的長兵器配合，每一場都會有一些難度在裡邊。並且一場打戲可能要拍一個多小時，一個鏡頭可能要打三十多招，普通動作戲可能也就四五招,七八招已經是很多的了。

新京報：聽導演說，這是你拍攝打戲最累的一次？

釋小龍：是最累的，因為牽扯到週期，我們加上轉場時間只拍了27天，我連續打了9個晚上，這麼多打戲，而且還要求質量，如果給到我40多天，我肯定不覺得累，多幾天的工作量是差很多的。

新京報：拍攝《捉刀人》這種古裝戲和拍攝《打黑》這樣的時裝戲，在動作設計上有什麼不同嗎？

釋小龍：風格就不同，所以你的表演狀態也就不一樣。時裝戲你要按照現在的東西，古裝戲要加入很多想法，現實生活中可能完不成的東西，而且在表演時的身形功架也完全不一樣，還有很多吊威亞的程度、摔法等都要去進行調配。

【未來】

與《突襲》演員伊科·烏艾斯合作

新京報：你在這部片中的形象顛覆很大，以後你接戲會重點走這種「硬漢」路線嗎？

釋小龍：肯定會，就像之前跟鵬飛導演合作的《打黑》也是這樣。大家難免會覺得與《東北警察故事》《目中無人》類似，大家有時候會討論很多這樣的問題。市場上的影片有太多種類型了，情緒跟橋段肯定有些都是共通的，很難創造出一種完全新的模式，再加上這又是同一個公司、同一個導演製作的項目，所以我覺得我以後的戲肯定都有這種風格。

新京報：今年你的作品產量很多，僅是這幾個月就有《打黑》《最後一拳》《捉刀人》三部電影上線，你之後會將工作重心放在網絡電影上嗎？

釋小龍：一部分還是要回歸到院線。因為我現在自己也做製作，也做導演，以後要再做院線影片的話，都要去學習經驗，現在對於我來說也是一個學習的過程。

新京報：這幾年，你自己也在嘗試做導演，拍了《逃學神探》《醉後一拳》等作品，是要將更多的想法呈現在創作中嗎？

釋小龍：對，因為拍戲很久了，會有很多的想法，也想去實踐（拍攝）一下自己的這些感受，對以後自己的發展之路會有很大幫助，所以才這麼走的，也不是一味地想當導演。其實做演員是比較輕鬆一些，做導演真的有導演的難處，有什麼事情都要自己去扛，難免就要牽扯一些拍戲以外的事情。

新京報：現在越來越多的動作演員進入網絡電影賽道，你怎麼看待這個現象？

釋小龍：網絡電影其實在十幾年前就開始了，在2015-2018年的時候都有很多人在找我拍，但是那個時候製作規模太小了，我就沒有碰。等到2019年我有這個想法，再加上市場的變化，我覺得會好很多，並且2019年之後網絡電影的製作規模也越來越大了，所以我嘗試了自己的第一部網絡電影。在2021年，我在當時的預算下，靠我們團隊自己的能力，覺得可以做出一個我想像中的電影，我就導演了電影處女作《逃學神探》。

印尼演員伊科·烏艾斯在影片《突襲》系列中展示出極高的動作天賦。

新京報：你最近和導演秦鵬飛在橫店拍《萬米危機》是吧？

釋小龍：是的，我們兩個人聯合執導，合作演員中還有《突襲》系列中的印尼動作演員伊科·烏艾斯，我個人蠻喜歡他的，之前也有關注到他在荷李活的一些戲，我覺得亞洲動作演員可能還是比較適合拍亞洲戲。我在做前幾部戲的時候，發現在這個圈里現在有可選性的演員太少了，我對他印象蠻好的，所以就跟他聯繫了，很快就確定了合作。

新京報記者 滕朝

編輯 黃嘉齡

校對 王心