陳智林：表演，是對角色生命的「閱讀」｜「書」適圈
封面新聞記者 張傑 荀超 實習生 熊佚逍
陳智林當然，作為川劇領軍人物，陳智林平時看得最多、最仔細的，還是戲文，以及從戲文延伸開來的圖書、資料。「川劇戲文很有文學性，有不少文言文，不是隨便唸唸就能過關的。」每看完一個劇本，他總會發現很多自己不懂的地方。為了弄懂這些東西，他就得去找大量的書來解釋——這段歷史是怎麼回事，這個人物有什麼背景，這句話在當時是什麼意思。
「很多人是知其然，不知其所以然。」在陳智林看來，一個演員要表演、要表現，如果自己都沒弄明白「所以然」，那傳遞出去的東西就是不準的。「所以必須先自己搞透徹。搞透徹了，才有資格站在台上，把準確的信息交給觀眾。」陳智林說，「一個演員對角色有沒有自己的理解，有沒有下過功夫去讀、去查台詞背後的東西，觀眾是能看得出來的。讀書沒讀書，台上瞞不住。」
陳智林《夢迴東坡》劇照也許有人會覺得「看戲就是看熱鬧」，但觀看一部完整的川劇，包括欣賞它的視覺、它的聲音，還有唱腔，還有文本，也是一次深度的「閱讀」。作為一名專業的川劇演員，陳智林有自己的深刻體會。「川劇其實是一種用唱念做打、用音樂幫腔來承載的‘閱讀’。看文字、品台詞、聽聲腔，三樣東西合在一起，文字就立體了，就‘走心走形’了。」
陳智林《巴山秀才》劇照什麼叫「走心走形」？陳智林解釋：「它不再只是紙上的一行字，而是能讓你心裡動一下、身體跟著晃一下的東西。這時，觀眾和演員就形成了一種共識、共振、共情。」說著，他舉了個很生動的例子：「音樂就像是阿拉伯數字，單個看沒什麼，但用旋律把它們組合起來，就有了情感，有了思想，有了能傳遞出去的力量。演員要做的，就是讓文字信息變得更形象、更容易被接受、更方便傳播。演員把劇本里的道理，轉化成觀眾能一起感知、一起認同的東西，這才是真正的文化傳遞。這是一種多感官的閱讀。讀書是用眼睛看文字，看戲是用全身心去感受。文字躺在紙上，演員用生命把它立起來。」
陳智林《易膽大》劇照《臥虎令》《夕照祁山》《巴山秀才》《草鞋縣令》《夢迴東坡》……陳智林多次在川劇扮演古代人物。在他看來：「演古人，就像是古代和今天的一次握手。古人說話有古人的方式，甲骨文時代有甲骨文的語感，八股文時代有八股文的節奏。但今天的演員，得找到一種讓當下觀眾能聽懂、能接受的表達，把古人的精神傳遞出來。」
陳智林《塵埃落定》劇照想達到這種目標，「就需要紮進去讀，讀古人的想法，讀古人的表達。然後再跳出來，結合今天的認知，把它昇華成一種新的表達。」陳智林用舞台實踐證明了這件事——表演是閱讀的延伸，閱讀是表演的根。
正是像陳智林這樣的川劇人，對閱讀的較真、對藝術的執著，助推川劇觀眾透過鑼鼓絲竹，讀懂了戲文背後那些沉甸甸的東西。
（圖片由受訪者提供）
