7.8還在漲,最被低估的國漫竟然是它
![作者 / 西貝偏北](http://n.sinaimg.cn/spider20240719/500/w900h400/20240719/485b-5d3dc6ec46364814592a6a6fbb5950ac.jpg)
編輯 / 朱 婷
運營 / 小餅乾
《落凡塵》,絕對是暑期檔觀影前後落差最大的電影。
看之前——
牛郎織女後人的故事?估計又一個蹭著中國神話熱度的、打著“大女主”旗號的、用俗不可耐還幼態化的3D建模的、無聊的戀愛腦故事。
看之後——
哇趣,織女後人的故事還能這麼拍?這故事的世界觀怎麼能這麼完整?為什麼我的淚水跟不要錢一樣刷刷流?其他國漫都給我朝這個標準狠狠卷!
這絕對是暑期檔的口碑黑馬,票房意難平。截至目前,《落凡塵》只拿到了2千萬出頭的票房,可它的口碑從7.7漲到了7.8,甚至還在漲。(應了那句:看過的都說好!
不同於彩條屋、追光動畫等大廠牌,《落凡塵》源於廣州美術學院2020年的畢設短片,導師鍾鼎帶著13個學生共同完成的畢設,7分鐘不到的短片,姑且算是這部長片的demo。但在當時,它拿了無數大獎,許多網友在線催更,追問這對兄妹的由來和星宿的後續。
如今,這把火,燒到了現在。火光映出了動畫人初心不改,與那句“國漫當燃”的標語十分貼切。(下文涉及劇透,介意者先點讚收藏後看喲~)
一、不炫技的國漫,更好看了
kk看完《落凡塵》的第一感受,是驚豔。
《落凡塵》的世界觀完整而舒展,可以說有四大亮點。
第一亮,是影片對“三垣四像二十八宿”的星宿呈現。
影片改編自牛郎織女後人的故事,整個世界都是由線和布組成,兩塊布縫到一起形成天幕,天幕中有28星宿,正所謂“兩儀生四象”。
大眾對於星宿的認知可能更多歸屬於“左青龍右白虎,下朱雀上玄武”,而在影片中,星宿有著能毀天滅地的星辰之力,織女的兒子、男主金風的故事主線,就是把出逃人間的“星宿”抓回星宿圖里。
星宿被主創們視像化為擬人的小動物,這個創意脫胎於短片,觜火猴就是妹妹玉露放出來的,而在長片的主線則重點呈現了,在火鍋店裡抓尾火虎, 在山村里堵翼火蛇等大場面。還有常伴男女主身邊的貪吃牛牛吉祥物牛金牛,好一個“神奇星宿在哪裡”!
第二亮,在美術風格方面獨樹一幟,被譽為“木工朋克”。
宏大場面,是中國古典元素和現代科技巧妙結合。金風生長在浩瀚天宮,天庭南天門,走的是藍白體系、長片布帛為山巒的性冷淡風。其中的天兵一張張都是面具人、撲克臉,暗示了天庭高度制度化的規訓風格。神仙開會,用的是“千佛洞”+“布帛全息投影”,古典與現代結合。
與天庭冷闊形成鮮明對比的,是人間的煙火氣。女主小凡就七鼓鎮長大,這裏採用宋代+山城重慶的風格,頗有網紅店一條街的意思,畢竟這傳統城鎮還賣奶茶、炸雞、火鍋。
影片更有趣的是在微小細節的把控。小凡帶金風來七鼓鎮品嚐“真香火鍋”,像極了海×撈的熱鬧,周到的氛圍令人莞爾;圓形環繞的筒樓里,服務員滑輪車上送菜極大地提高了效率;鴛鴦鍋是一半中辣、一半特辣,肉丸,毛肚等食材的細緻刻畫更是細膩。
第三亮,是影片形式風格的自由轉換。
不拘泥於3D電影,插入了兩段二維動畫。既概括了影片如何收服除了終極boss以外的28星宿,讓影片顯得“詳略得當”;又豐富了影片的表現形式,讓轉場與劇情完美結合。
第四亮,是影片“方言動畫”的屬性。
在整體構思上,融入了粵港創意,有專門的粵語版本,片中在火鍋店的動作戲還致敬了周星馳的《食神》。在片內,融入了川渝風味,火鍋店真香樓的小廝和客人,都有川渝的熱情潑辣與火熱。
這些亮點的背後,映射出的是主創們的用心。
二、女性,不再是拖後腿的戀愛腦
影片雖改編自牛郎織女的傳說,但絕不是什麼浪漫愛情的故事新編,而是幾次冒險和對“平等”、“尊重”等常見詞彙的具象化。
第一次是織女的冒險。她不再是傳統故事中被“竊衣成婚”後,被迫為牛郎誕育子女,回到天庭還要一年一會的斯德哥爾摩患者。而是哪怕墜入凡間,身負汙名,也堅守職責的勇敢女性。
牛郎也不是猥瑣男,在織女與戰神大戰隕落山村後,他救下織女,一直守在屋外,還把織女攜帶的銀杏樹枝種在了院子裡。這是一段符合現代觀念的愛情,雙方在相處中日久生情,神與人的愛不再是趁火打劫和無奈施捨,而是平等地自發性選擇。
第二次冒險,是織女後人的冒險。“金風玉露一相逢,便勝卻人間無數。”男女主的名字出自秦觀的《鵲橋仙·纖雲弄巧》,這是織女的兒女。
金風是高冷i人,從小飽受爭議的罪仙之子,作為戰神弟子,要下凡抓星宿,飛昇仙班,替母贖罪;玉露是被小鎮神婆收養的孤兒小凡,從小學算卦占卜,要去神界尋母。兩人在偶遇後你來我往,達成了一“人”一神達成收星聯盟。
在冒險的過程中,人物性格漸顯,各有瑕疵,卻袒露了真實的人性。
在kk看來,《落凡塵》正視了男性對於權力追逐的勢在必得,同樣也對女性在為彌合裂縫、不惜犧牲自我力量的肯定。這點簡直太難得了。
舉個簡單的例子:金風的師父戰神,是獲得星辰圖就和織女開戰、將其打落凡間的終極大boss。之所以要再次“政變”,源於在和平年代,百姓拜戰神、給他的香火錢很少,這種不公的評價體係引起了他的不滿。
他集齊星宿,就是為了利用星宿之力,打破“天幕”,分裂百姓與神仙,讓戰火重燃,來確證自己的地位。
而金風小時候因身份屢遭霸淩,從小在戰神師父的教育熏陶之下,他認為自己勤學苦練、位列仙班,就沒人敢說織女壞話,是典型用權力去堵住輿論的思想。
來到人間後,他被所見所聞所打動,儘管他冷漠的神性逐漸消弭,人也越來越有溫度。但在“位列仙班”的目標前,他依舊是一意孤行的神,他甚至欺騙了小凡,並未帶她上天庭。
女主小凡,哪怕被欺騙,也不是一蹶不振的悲情女主,從小在三教九流里摸爬滾打的她有自己的法子,她順走了金風的玉石“門禁”,闖入了天宮的藏經閣,堅持不懈地尋找母親的身份。
第三次冒險,是主創的冒險。主創並未因市場上觀眾對所謂的“傳統神話審美疲勞”,對“俗套親情故事無感”就固步自封,反而堅定要用一個好故事彌補這些偏見。在影片里,核心的觀念就是“感情是凡人的法術”,這是女性編劇康夫的柔韌所在,大決戰中,金風玉露用母親的法器再次彌合天幕,實現了“女媧補天”之後的再一次“創世”。
三、天下蒼生,不再是背景板
這項目在技術方面是“手搓核彈”,從學生作業發展到一個院線級的產品,但《落凡塵》的真誠之處,是對於凡塵眾生的“看見”和關懷。
對於人性的描摹則離不開編劇的深厚功力,康夫是清華大學新聞專業出身,代表作《朝陽南路精怪故事集》催淚輕盈,而在《落凡塵》里,她除了塑造性格鮮明的男女主外,也看到了神仙打架之外的“百姓”。
在國產總是淪為口號的“為了天下蒼生”,有了貫穿影片的細緻刻畫。
首先,影片消解了神仙高高在上、不可染指的神聖感。
——金風剛來到七鼓鎮時,“天宮門禁卡”被一個小毛賊偷了,小凡發現了這點,馬上買了炸雞送給小毛賊,他是獨自撫養啞巴妹妹的孤兒,而不懂人間疾苦的金風還以為他們是一夥的,瞭解情況後還怒斥他們“窮也不能偷”。但是饑腸轆轆的小凡還要吃飯,倆人沒辦法,最後去“借了點”神仙的香火錢。
接著,編劇讓建立了普通凡人和神仙之間的聯繫。
——小凡找星宿需要用符紙,買符紙需要錢,在火鍋店收服尾火虎時,喝醉的老爺爺把這一場當做精彩的表演,給了金風“打賞”,這袋錢讓他不至於通過行竊在人間生活。
最後,編劇拉平了神仙和凡人,凡人可以比有目的的神仙更高尚。
——打翼火蛇boss,也不是金風一個人就能做到的,依靠小凡的智慧和當地村民的信任,他們布了個“誘蛇到河”的水陣,但沒想到從小霸淩金風的司牧突然出現搗亂,水陣失敗,而且這條本不傷人的翼火蛇,是因為金風的刻意追捕才鬧了整個村子,村民們無奈也無力抵抗,卻未有人抱怨金風,只是請求他把蛇趕到後山就行。
“反派”神仙,也是可以有人情味的。大決戰中,和戰神對打的金風玉露忙著補天,“反派”司牧卻給百姓撐起了一片天,一邊傲嬌抱怨:“你們這些凡人可真煩人”,一邊拚勁全力用法術建立屏障抵禦分崩離析的天幕。
對於配角的塑造和人神關係的表現,是此前國漫在表現“反抗體制”“我命由我”等主題之外,很少投及目光之處。而這,就是《落凡塵》的可貴與真誠。
以上。真心希望《落凡塵》這種用心的國漫可以被更多人看到,這是屬於我們的情感故事,平凡又超凡。