7.8還在漲，最被低估的國漫竟然是它

編輯 / 朱   婷

運營 / 小餅乾

《落凡塵》，絕對是暑期檔觀影前後落差最大的電影。

看之前——

牛郎織女後人的故事？估計又一個蹭著中國神話熱度的、打著“大女主”旗號的、用俗不可耐還幼態化的3D建模的、無聊的戀愛腦故事。

看之後——

哇趣，織女後人的故事還能這麼拍？這故事的世界觀怎麼能這麼完整？為什麼我的淚水跟不要錢一樣刷刷流？其他國漫都給我朝這個標準狠狠卷！

這絕對是暑期檔的口碑黑馬，票房意難平。截至目前，《落凡塵》只拿到了2千萬出頭的票房，可它的口碑從7.7漲到了7.8，甚至還在漲。（應了那句：看過的都說好！

不同於彩條屋、追光動畫等大廠牌，《落凡塵》源於廣州美術學院2020年的畢設短片，導師鍾鼎帶著13個學生共同完成的畢設，7分鐘不到的短片，姑且算是這部長片的demo。但在當時，它拿了無數大獎，許多網友在線催更，追問這對兄妹的由來和星宿的後續。

如今，這把火，燒到了現在。火光映出了動畫人初心不改，與那句“國漫當燃”的標語十分貼切。（下文涉及劇透，介意者先點讚收藏後看喲~）

一、不炫技的國漫，更好看了

kk看完《落凡塵》的第一感受，是驚豔。

《落凡塵》的世界觀完整而舒展，可以說有四大亮點。

第一亮，是影片對“三垣四像二十八宿”的星宿呈現。

影片改編自牛郎織女後人的故事，整個世界都是由線和布組成，兩塊布縫到一起形成天幕，天幕中有28星宿，正所謂“兩儀生四象”。

大眾對於星宿的認知可能更多歸屬於“左青龍右白虎，下朱雀上玄武”，而在影片中，星宿有著能毀天滅地的星辰之力，織女的兒子、男主金風的故事主線，就是把出逃人間的“星宿”抓回星宿圖里。

星宿被主創們視像化為擬人的小動物，這個創意脫胎於短片，觜火猴就是妹妹玉露放出來的，而在長片的主線則重點呈現了，在火鍋店裡抓尾火虎， 在山村里堵翼火蛇等大場面。還有常伴男女主身邊的貪吃牛牛吉祥物牛金牛，好一個“神奇星宿在哪裡”！

第二亮，在美術風格方面獨樹一幟，被譽為“木工朋克”。

宏大場面，是中國古典元素和現代科技巧妙結合。金風生長在浩瀚天宮，天庭南天門，走的是藍白體系、長片布帛為山巒的性冷淡風。其中的天兵一張張都是面具人、撲克臉，暗示了天庭高度制度化的規訓風格。神仙開會，用的是“千佛洞”+“布帛全息投影”，古典與現代結合。

與天庭冷闊形成鮮明對比的，是人間的煙火氣。女主小凡就七鼓鎮長大，這裏採用宋代+山城重慶的風格，頗有網紅店一條街的意思，畢竟這傳統城鎮還賣奶茶、炸雞、火鍋。

影片更有趣的是在微小細節的把控。小凡帶金風來七鼓鎮品嚐“真香火鍋”，像極了海×撈的熱鬧，周到的氛圍令人莞爾；圓形環繞的筒樓里，服務員滑輪車上送菜極大地提高了效率；鴛鴦鍋是一半中辣、一半特辣，肉丸，毛肚等食材的細緻刻畫更是細膩。

第三亮，是影片形式風格的自由轉換。

不拘泥於3D電影，插入了兩段二維動畫。既概括了影片如何收服除了終極boss以外的28星宿，讓影片顯得“詳略得當”；又豐富了影片的表現形式，讓轉場與劇情完美結合。

第四亮，是影片“方言動畫”的屬性。

在整體構思上，融入了粵港創意，有專門的粵語版本，片中在火鍋店的動作戲還致敬了周星馳的《食神》。在片內，融入了川渝風味，火鍋店真香樓的小廝和客人，都有川渝的熱情潑辣與火熱。

這些亮點的背後，映射出的是主創們的用心。

二、女性，不再是拖後腿的戀愛腦

影片雖改編自牛郎織女的傳說，但絕不是什麼浪漫愛情的故事新編，而是幾次冒險和對“平等”、“尊重”等常見詞彙的具象化。

第一次是織女的冒險。她不再是傳統故事中被“竊衣成婚”後，被迫為牛郎誕育子女，回到天庭還要一年一會的斯德哥爾摩患者。而是哪怕墜入凡間，身負汙名，也堅守職責的勇敢女性。

牛郎也不是猥瑣男，在織女與戰神大戰隕落山村後，他救下織女，一直守在屋外，還把織女攜帶的銀杏樹枝種在了院子裡。這是一段符合現代觀念的愛情，雙方在相處中日久生情，神與人的愛不再是趁火打劫和無奈施捨，而是平等地自發性選擇。

第二次冒險，是織女後人的冒險。“金風玉露一相逢,便勝卻人間無數。”男女主的名字出自秦觀的《鵲橋仙·纖雲弄巧》，這是織女的兒女。

金風是高冷i人，從小飽受爭議的罪仙之子，作為戰神弟子，要下凡抓星宿，飛昇仙班，替母贖罪；玉露是被小鎮神婆收養的孤兒小凡，從小學算卦占卜，要去神界尋母。兩人在偶遇後你來我往，達成了一“人”一神達成收星聯盟。

在冒險的過程中，人物性格漸顯，各有瑕疵，卻袒露了真實的人性。

在kk看來，《落凡塵》正視了男性對於權力追逐的勢在必得，同樣也對女性在為彌合裂縫、不惜犧牲自我力量的肯定。這點簡直太難得了。

舉個簡單的例子：金風的師父戰神，是獲得星辰圖就和織女開戰、將其打落凡間的終極大boss。之所以要再次“政變”，源於在和平年代，百姓拜戰神、給他的香火錢很少，這種不公的評價體係引起了他的不滿。

他集齊星宿，就是為了利用星宿之力，打破“天幕”，分裂百姓與神仙，讓戰火重燃，來確證自己的地位。

而金風小時候因身份屢遭霸淩，從小在戰神師父的教育熏陶之下，他認為自己勤學苦練、位列仙班，就沒人敢說織女壞話，是典型用權力去堵住輿論的思想。

來到人間後，他被所見所聞所打動，儘管他冷漠的神性逐漸消弭，人也越來越有溫度。但在“位列仙班”的目標前，他依舊是一意孤行的神，他甚至欺騙了小凡，並未帶她上天庭。

女主小凡，哪怕被欺騙，也不是一蹶不振的悲情女主，從小在三教九流里摸爬滾打的她有自己的法子，她順走了金風的玉石“門禁”，闖入了天宮的藏經閣，堅持不懈地尋找母親的身份。

第三次冒險，是主創的冒險。主創並未因市場上觀眾對所謂的“傳統神話審美疲勞”，對“俗套親情故事無感”就固步自封，反而堅定要用一個好故事彌補這些偏見。在影片里，核心的觀念就是“感情是凡人的法術”，這是女性編劇康夫的柔韌所在，大決戰中，金風玉露用母親的法器再次彌合天幕，實現了“女媧補天”之後的再一次“創世”。

三、天下蒼生，不再是背景板

這項目在技術方面是“手搓核彈”，從學生作業發展到一個院線級的產品，但《落凡塵》的真誠之處，是對於凡塵眾生的“看見”和關懷。

對於人性的描摹則離不開編劇的深厚功力，康夫是清華大學新聞專業出身，代表作《朝陽南路精怪故事集》催淚輕盈，而在《落凡塵》里，她除了塑造性格鮮明的男女主外，也看到了神仙打架之外的“百姓”。

在國產總是淪為口號的“為了天下蒼生”，有了貫穿影片的細緻刻畫。

首先，影片消解了神仙高高在上、不可染指的神聖感。

——金風剛來到七鼓鎮時，“天宮門禁卡”被一個小毛賊偷了，小凡發現了這點，馬上買了炸雞送給小毛賊，他是獨自撫養啞巴妹妹的孤兒，而不懂人間疾苦的金風還以為他們是一夥的，瞭解情況後還怒斥他們“窮也不能偷”。但是饑腸轆轆的小凡還要吃飯，倆人沒辦法，最後去“借了點”神仙的香火錢。

接著，編劇讓建立了普通凡人和神仙之間的聯繫。

——小凡找星宿需要用符紙，買符紙需要錢，在火鍋店收服尾火虎時，喝醉的老爺爺把這一場當做精彩的表演，給了金風“打賞”，這袋錢讓他不至於通過行竊在人間生活。

最後，編劇拉平了神仙和凡人，凡人可以比有目的的神仙更高尚。

——打翼火蛇boss，也不是金風一個人就能做到的，依靠小凡的智慧和當地村民的信任，他們布了個“誘蛇到河”的水陣，但沒想到從小霸淩金風的司牧突然出現搗亂，水陣失敗，而且這條本不傷人的翼火蛇，是因為金風的刻意追捕才鬧了整個村子，村民們無奈也無力抵抗，卻未有人抱怨金風，只是請求他把蛇趕到後山就行。

“反派”神仙，也是可以有人情味的。大決戰中，和戰神對打的金風玉露忙著補天，“反派”司牧卻給百姓撐起了一片天，一邊傲嬌抱怨：“你們這些凡人可真煩人”，一邊拚勁全力用法術建立屏障抵禦分崩離析的天幕。

對於配角的塑造和人神關係的表現，是此前國漫在表現“反抗體制”“我命由我”等主題之外，很少投及目光之處。而這，就是《落凡塵》的可貴與真誠。

以上。真心希望《落凡塵》這種用心的國漫可以被更多人看到，這是屬於我們的情感故事，平凡又超凡。