王寶強、白客、郭京飛，“窩囊”的三重宇宙

編輯 / 朱   婷

運營 / 獅子座《棋士》開播當天，主演王寶強在微博上感謝了包場的親友粉絲，其中不僅有好CP陳思誠，還有不少普通粉絲（甚至包含一眾嬤嬤粉）。

換成別的明星這麼“雨露均霑”，難免有媚粉嫌疑，但放到寶強身上，一切顯得非常合理，觀眾紛紛打開溺愛模式。

細看如今受歡迎的男明星類型，霸道總裁、憂鬱小生、老幹部這些人設已經不流行了，反倒是那些憨厚中帶著耿直，耿直里帶著窩囊的“普男”們闖出了一片天。

天選老實人王寶強、超絕人夫感白客、窩囊（發瘋版）郭京飛都是這個賽道的佼佼者。

他們不僅在窩囊這個賽道的細分領域各自為王，還憑藉演技和個人魅力成功激活了路人盤。

從遙不可及的霸總到風靡一時的經濟適用男，再到最近的流行的“窩囊”人設，男性角色的賽道在迭代，窩囊和身不由己反倒成了男性角色的魅力時刻。

一、“窩囊”的三重宇宙

雖然都是窩囊賽道，但王寶強、白客、郭京飛卻掌管著不同領域。

寶強表面上是天選老實人，但背後卻藏著一股狠勁兒，是草根逆襲的敘事感。

《士兵突擊》里高城形容許三多“明明是個強人，天生一副熊樣”，許三多即使成了軍營里的兵王，但他還是最“平凡”的那個兵。平時存在感不強，但總能悶聲幹大事兒，窩窩囊囊地修路、守軍營、進老A，特種部隊走一圈，歸來還是成才口中的“三呆子”。

新劇《棋士》里也一樣，他飾演的崔業是個碌碌無為的中年人，沒有社會地位、被同事冷眼孤立、遭到妻子兒子無視，被事業有成的哥哥無形壓製，被生活逼入死角的他開始把自己的能力用為犯罪之中。

崔業是個複雜的人物，善與惡有時只在一念之間，他的“黑化”有更為內在的心理動線，王寶強身上那種“老實人”的氣質很容易讓觀眾接受這種“黑化”，而他背後的那股狠勁兒也加深了這個角色的複雜性。

白客的窩囊中夾雜著人夫感，是女性觀眾眼中好像使勁兒追一追就能得到手的Beta感最重的“窩囊人夫”。

從《萬萬沒想到》到《年會不能停》，白客總是一副班味很重的樣子，在職場上賺點窩囊費，在生活里也是委委屈屈、宜室宜家。

新劇《仁心俱樂部》里他飾演的秦文彬開篇就被離婚，還會偷偷躲起來流眼淚，雖然性子有點軟，但事業有成，是個熱心腸，醫院里雞零狗碎的小事兒他都願意幫一把。

白客的人夫感在於——他能演出“小男人”的“大氣概”，放大了男性性格里溫柔內斂的部分，也滿足了不少女性觀眾對於適合結婚的好男人的幻想。

郭京飛則開創了窩囊賽道的發瘋文學，窩囊中帶點隱忍，但逼急了就開始發瘋。

在《都挺好》《我是餘歡水》《對手》這些作品里他都是看起來很失敗的中年男性，但兔子急了也咬人，被逼瘋後他平等地創死所有人。

新劇《黃雀》里他飾演的郭鵬飛年輕時衝動熱血，中年時沉穩隱忍，死氣沉沉之中還散發著冷幽默，人設非常接地氣。

郭京飛的窩囊賽道更像是普通觀眾的共鳴，跟著他一起窩囊，一起無奈，也期待著有一天真的可以上演發瘋文學，徹底掀桌。

三位窩囊代表各有千秋，且各自深耕賽道，在窩囊的路線中，含金量還在上升。

二、路人緣是門玄學

其實“老實人”的角色人設和明星人設在內娛不算新鮮，但能做到盤活路人緣的卻不多見。

首先顏值不能太高，要普通人感覺高攀得起，丈母娘看了心生歡喜。白客和郭京飛在顏值上不是高不可攀的帥哥，至於寶強則是相親市場上最搶手的老實人類型，七大姑八大姨眼中最會過日子的長相類型，尤其笑起來憨憨的，很容易讓人放棄戒備心，路人緣可謂信手拈來。

在性格上，要麼是像白客這種人畜無害的“小白花”，看起來很好欺負，宜室宜家，很有母性魅力，是夫妻吵架之後，丈母娘都會幫忙的女婿類型。（長胖版的潘粵明也可以走這個路線，如果沒有先前的離婚風波的話更好走。）

另一種就是像郭京飛、胖版沈騰這樣的幽默碎嘴子，親和力十足，是那種上一秒吵完架離家出走，下一秒又買了菜回家做飯的類型。

而寶強作為新時代內娛“魅魔”，更是讓無數路人偏愛和心疼。

前段時間“王寶強嬤嬤”空降熱搜榜，換成其他流量小生搞這一套估計要被網友口誅筆伐，但換成寶強，雖然可能還不懂嬤嬤是什麼意思，但網友不語，只是一味尊重。

在諸多王寶強參與的作品中，觀眾會不自覺地給王寶強非常多的寬容。《大鬧天竺》得了金掃帚獎，寶強坦蕩領獎，等到了《八角籠中》，即使影片不是很完美，但觀眾還是給了不少溺愛。

關於王寶強的表演，黃渤有一個精闢的總結：王寶強極其擅長運用那種無辜又無助的眼神，展示單純善良的一面，這種真誠讓觀眾特別心疼他。

除了演技之外，盤活路人緣還需要戲內戲外的人設統一。

王寶強的大眾形象跟人設高度統一，尤其是小人物的底層敘事，不自覺就會讓觀眾產生強代入感，像他演《樹先生》，那種窩囊與癲狂，讓觀眾相信可能某個山村里就有這麼一個人物。

白客在採訪里已經“承認”了Beta的身份，他那種從掙紮到放棄掙紮的模樣就很有人夫感。至於郭京飛、雷佳音這類的碎嘴子，在生活里也是搞笑擔當。

人設和自我性格高度統一才是討喜路人緣的關鍵，畢竟硬凹的人設早晚有“翻車”的風險。

三、賽道的迭代

長盛不衰的“霸總”題材在經曆多部現偶的滑鐵盧之後，市場終於意識到，時代變了，男性角色需要迭代了。

早年間最流行的人設是霸總+灰女生，那時候無論是韓劇、台劇還是內地劇基本都是這個套路。

台劇《王子變青蛙》《惡作劇之吻》《愛情魔發師》《流行花園》《公主小妹》，韓劇《浪漫滿屋》《我的女孩》《花樣男子》；內地的《一起來看流星雨》《紅Apple樂園》《何以笙簫默》……噓！不少人的腦子就是看這些看壞的bushi。

之後迎合市場的都市劇開始著重塑造從戀愛進入婚姻的經濟適用男，螢幕上逐漸出現一批“小男人”。

《蝸居》《裸婚時代》《媳婦的美好時代》《新結婚時代》《雙面膠》《咱們結婚吧》《漂洋過海來看你》等作品，都是那個時代的產物，也誕生了文章、朱亞文、黃海波等一批男演員。

那個時候“經濟適用男”佔據女性擇偶市場，文章飾演的劉易陽求婚宣言感動了不少觀眾，“我求你嫁給我吧，雖然我沒車、沒房、沒鑽戒，但我有一顆陪你到老的心。等你老了，我背著你，給你當枴杖；等你沒牙了，我就嚼碎了再喂給你吃；我一定等你死了以後我再死，不要把你一個人留在這世上。如果你沒人照顧，我做鬼也不放心。”（用現在的話來說，竟給那些別人不要的東西）

再後來一段時間，內娛開始流行老幹部人設，靳東、張嘉益、霍建華等明星都立過這個人設。老幹部這個人設一方面可以展現博學多才，一方面也能展示反差萌，至今也有不少流量鍾愛這個人設，不過這個人設也是最容易翻車的人設之一。 

再後來就是“窩囊”人設，不管正派、反派，總得帶點窩囊色彩，基本輻射了普通人窩囊日常的方方面面。

說到底，內娛的創作審美趨勢在更多靠近普通人，普通人的故事越來越多，對於普通人的人設需求就越大。

當創作無限接近生活，越有活人氣兒的明星，越容易突出重圍。不信，你看寶強、白客，亦或者郭京飛，是不是頂流不重要，一直有觀眾緣、路人盤，才是演員這個行業的殺手鐧。