短篇懸疑故事成創作風口 將推動影視化改編產業迎來爆發

封面新聞記者歐陽宏宇

自1841年愛倫·坡發表《莫格街的兇殺案》以來，懸疑小說題材已曆經180餘個春秋。在網絡文學與影視領域，懸疑已經成為重要的類型化創作。隨著短篇故事、短劇等新型創作生態的崛起，懸疑小說又將演繹出哪些新的“劇情”？

4月21日，在世界讀書日來臨之際，懸疑作家紫金陳以及多位懸疑故事作者、文學及影視領域答主圍繞懸疑短篇故事及影視化空間展開討論。在業內人士看來，隨著短劇開啟加速精品化和對多元題材的挖掘，“長劇更短，短劇更精”的趨勢已經形成，但同時也應避免題材同質化的問題。

引人入勝的“懸疑+短篇”

還應在濃縮中創造精華

懸疑小說創作的結構和敘事邏輯有極高要求，這也是其吸引讀者的關鍵。“一寸短，一寸險”，在有限篇幅內實現可與長篇媲美的完成度，無疑是巨大考驗。

在業內人士看來，懸疑敘事“三昧”範式已經成為行業共識，“強情節、弱冗餘”的敘事結構，以更集約的手法實現故事情節的高效推進和情感的快速積累，可以讓讀者快速沉浸，代入感和畫面感撲面而來。

此外，對現實的深度映射進一步強化了懸疑題材的思想性和社會性。影視領域答主匡靖認為，《活在真空裡》等懸疑故事的可貴之處在於其深刻的批判性，“通過極端情境下的個體抉擇，撕開系統性的生存困境，爆發力不亞於《沉默的真相》的社會追問。”

懸疑故事與影視改編

在短篇路徑中雙向奔赴

懸疑故事的敘事密度與社會價值，與影視創作需求高度契合。在圓桌中，其影視化開發前景也成為討論焦點。

紫金陳多部作品的成功影視化，讓影視行業對懸疑小說熱情不減。“最讓我印象深刻的不是它的案件本身，而是小說中的煙火氣和人味。”紫金陳以懸疑故事《花市街》為例認為，書中社會關係的真實書寫，是其脫穎而出、被影視公司選擇改編的賣點之一，同時也會成為影改的一大亮點。

近年來國內懸疑劇不乏精品，但也面臨題材爆發後的同質化問題。為了降低觀眾的審美疲勞，同時控制製作成本，影視劇製作方開始壓縮懸疑劇篇幅，以提升敘事濃度。與此同時，短劇開始加速精品化和對多元題材的挖掘。“長劇更短，短劇更精”的趨勢已經形成。

多重動因下，短篇懸疑故事與影視製作開始對向而行。包括《活在真空裡》《祝福》《戲劇課》《花市街》《扳命人》等多部懸疑精品的影視開發權已經售出，意味著懸疑影改作品或將迎來一次集中爆發。

作為潛在影視開發方之一，“質樸己象”也在圓桌中分享了短篇故事影改的創作視角。“《無暇赴死》這部作品非常吸引我們，故事畫面感極強，非常適合影視化，情節的三次大反轉都扣合著三次人物命運的轉變，很吸引我們。”談及當下的影視劇觀眾對於懸疑作品的口味被培養得越來越高，他表示，很期待懸疑故事影視化後，給當下的懸疑劇市場增加一股新的衝擊力和動力。