咪蒙的土味短劇又贏了

原標題：咪蒙的土味短劇，又贏了一次

作者：維小維生素

知道短劇很火很厲害，沒想到這麼厲害。 

過年去親戚家拜年，發現大家都不在電視上追劇了，

而是拿著手機刷短劇，很多人在看一部叫做《我在八零年代當後媽》的短劇。

以為只是下沉市場比較火吧，沒想到閨蜜也來安利了，

說這部劇的男主角挺帥，

“上半張臉像肖戰，下半張臉像霍建華”。

然後一刷微博，發現這男主角已經上了熱搜，

還被考古扒出了以前的黑料，快速走完了從出名到塌房的整個流程。

好傢伙，看來現在短劇的出圈程度，真的不可小覷了。

看很多網友說，以前看短劇，還會擔心被嘲笑太土，現在則是同事之間互相交流，哪個短劇更好看。

還有打車的時候，幾乎每個司機在堵車時，飄出來的外放聲音都是在刷短劇。

明明是浮誇又老套的劇情，為什麼吸引了那麼多人呢？

我覺得不外乎幾個原因。

第一，時長短，節奏快。

第二，劇情夠誇張刺激。

第三，台詞緊跟各種網絡熱點和段子。

你想想，平時看的電視劇，前兩集基本都在交待人物關係，鋪墊故事氛圍，

但在短劇的世界里，這種慢節奏是不存在的。

在短劇里，花1分鍾，你能看到一個憋屈窩囊的贅婿變成了叱吒風雲的龍哥，

花3分鍾，就能看到被拋棄的糟糠之妻如何華麗蛻變和複仇，

只要5分鍾，就能看完一個青年才俊如何運籌帷幄決勝商業戰場……

幾分鍾之內就能看到天差地別的反轉劇情，給人一種極致的爽感，怎麼不容易上頭呢？

難怪很多人一邊吐槽劇情尷尬，一邊又忍不住點擊付費，解鎖下一集劇情。

人性啊，都被狠狠拿捏住了。

比如我閨蜜小芸，當媽的都逃不過放假比上班更忙的命運，春節期間都沒法閑著，不是安頓一家大小去別家拜年，就是招呼來家裡拜年的親戚朋友。

剩下的時間，她就只想在家裡葛優躺享受片刻寧靜，

無聊了就點開手機刷短劇，只要幾分鍾時間，就能看完一個故事，而且隨時看，隨時停。

但如果去電影院看電影，她就要特意挪出好幾小時的整段時間，

而且她說，

電影院里看電影，沒看清楚不能暫停回放，碰到不好看的電影也不能快進，只能無聊地幹坐到放映結束。

所以，她寧願付費追短劇，二三十塊錢，好不好看也不心疼。

確實啊，現在的人，生活壓力大，一天天都感覺累得要死，沒幾個人有閑心天天晚上掐著點坐在電視機前追劇。

看電影的話，票價也不便宜，

關鍵是很多電影的營銷都有誇張成分，看著預告以為是好片子，走進電影院才發現精彩片段全在預告里了。

現在都是碎片化時代，時間成本越來越高，

所以，不佔用時間，又能帶來情緒刺激的短劇，越來越成為趨勢。

當然，短劇質量也是良莠不齊，能從中殺出來的，肯定是有過人之處。

比如這個春節檔爆火的短劇《我在八零年代當後媽》，真正讓人欲罷不能的，還是靠劇情。

一句話總結它的內容火爆邏輯：

大女主人設+爽感劇情+強衝突+高顏值男女主+黑紅營銷+有質感的製作。

劇情講的是女主角是一名大學生，一覺醒來就穿越回了80年代，被迫嫁給了農村離婚帶兩娃的養豬大戶，也就是男主。

劇里除了男主角，其他全員惡人，

但女主角雙商在線，遇事直接反擊，絕不內耗，

她一邊和情郎談戀愛，一邊對抗各種壞人和搞事業，最後在升級打怪中迎來了人生巔峰。

而且劇里的台詞緊跟潮流，句句有梗。

比如女主角自稱“脆皮大學生”，罵壞心眼的農村親戚時說自己“素質不詳，遇強則強”。

你看，這穿越的劇情，

不就是模擬了很多人春節期間從城市返鄉，疲於應付老家不同的生活節奏與價值觀念的情節嘛。

女主角這“與其內耗自己，不如外耗別人”的精神，不就是當代人的“發瘋”狀態嘛。

所以看短劇是真的容易上頭。

當長劇里還用前幾集鋪墊男女主角相遇時，短劇里已經向煩人的親戚報了好幾個“仇”。

長劇里動不動“大家一起包餃砸”的闔家歡結局，還不如短劇里“懟七大姑八大姨”好看。

因為夠真實，夠直接，看得夠爽，

彷彿是自己的嘴替，把一年來受的苦受的累都給說出來了。

數據上看，也非常亮眼。

2月12日，該劇上線當天就衝上了DataEye短劇熱力榜第二，單日充值過2000萬。

該劇還全網登頂抖音、微博、B站等社交媒體上的熱門榜單，

在抖音上的話題播放量超過4億，單集點讚量已經突破150萬。

一看這部短劇的背後大Boss，原來還是咪蒙。

去年11月份全網爆火的短劇，就是咪蒙旗下公司出品的《黑蓮花上位手冊》。

但因為內容涉嫌渲染極端複仇、以暴製暴的不良價值觀，很快就被全網下架。

這次的《我在八零年代當後媽》，咪蒙很明顯吸取了教訓，

整部劇只圍繞“爽”感展開，價值觀爽中帶正，但又矛盾不斷，不斷刺激著觀眾的情緒高點，也更適合春節檔闔家歡的氛圍。

而且短劇的製作週期更短，也更靈活。

比如《我在八零年代當後媽》，拍攝週期一共就10天，加入了很多2023年的流行新梗，

因此短劇比長劇反應更快，也更貼近網絡情緒。

而且，短劇完全是靠劇情吸引觀眾付費，開場一分鍾能否留下觀眾尤為重要，所以編劇的話語權也更大。

這一點對於做內容出身的咪蒙來說，可謂得心應手。

說白了，“咪蒙式短劇”之所以能屢屢爆火，就在於重視劇情的改編，更符合短視頻平台的消費習慣。

比如緊跟社會熱點、強化角色對立和情節衝突，還有精心設計的“CP”情節等，都吸引了大批觀眾，尤其吸引下沉市場的女性觀眾。

也難怪有業內人士透露，咪蒙從不屑於和平台方對投，寧願自己出錢拍攝短劇。

去年11月火爆全網的短劇《黑蓮花》，咪蒙就砸了200萬成本的製作費，一舉拉高了短劇製作的天花板。

事實證明，只要有著更強大的內容，更精良的製作，成功也是有跡可循的。

對於短劇的出圈，其實蠻感慨的。

去年11月爆火的時候，我還吐槽過短劇的表演誇張、畫面粗糙、內容邏輯也經不起推敲。

但不過短短三個月，短劇無論是內容結構還是畫面製作，都已經進步了不少。

也因此，短劇更加出圈，受眾也越來越多。

雖然現在看來，短劇還是顯得粗糙簡陋，有些甚至毫無營養，

但假如短劇的快速發展，能倒逼現在的影視劇多出一些精品，少一些流水線作業的“詐騙劇”“詐騙電影”，那對於觀眾來說，也是好事一樁。

大家覺得呢？

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