表演藝術家梁斌去世，他少年成名，桃李滿天下

來源：上觀新聞

解放日報·上觀新聞記者從上海京劇院獲悉，京劇武生表演藝術家、國家級非物質文化遺產（京劇）代表性傳承人梁斌，11月19日因病去世，享年87歲。

梁斌生於1936年，師從李盛斌、錢寶森、茹富蘭、李君庭、高盛麟等名家。1943年梁斌考入私立夏聲戲劇學校，初習文武老生，1946年改學武生，1949年參加中國人民解放軍第三野戰軍政治部文工第三團，1951年進入華東戲曲研究院附屬華東京劇實驗學校研習，1952年調入華東實驗京劇團，1955年加入新成立的上海京劇院。

梁斌的表演風格融南北派和長靠短打技藝於一身，在舞台上塑造眾多藝術形象，以演短打、箭衣戲見長。他的代表劇目有《八大錘》《挑華車》《夜探浮山》《林衝夜奔》《白水灘》《戰濮陽》《乾坤圈》《石秀探莊》《惡虎村》等。

梁斌長期投身於戲曲教育事業，總結「學、練、演、教、化」教學理念，他指導中青年演員，培養後繼人才。在繼承傳統的基礎上，梁斌通過豐富的藝術實踐經驗，先後培養出奚中路、楊欣忠、張帆、阮學東、丁正勇、傅希如、田磊、李哲、劉濤、陳麟、郝帥、孫偉、王璽龍、王易山、季雲峰、侯永強、詹磊、楊雪斌、李根、祖宇、呂蒙、趙宏運、孫亞軍、魯佳亮、劉瀟等優秀人才。

1987年1月上海京劇院首場展覽演出，奚中路頭場上《八大錘》，發揮不俗。奚中路千叮萬囑《解放日報》記者：「請你們多寫老師對我的培養，少寫我本人。這出《八大錘》，我先是跟裴豔玲老師學的；到上海以後，梁斌老師又按京劇路子，從頭到底理了一遍。沒有這兩位老師，就不可能有今天這出《八大錘》。」

王璽龍一度想要改行，然而看到奚中路常年練功不輟，王璽龍決定不再多想，跟在其身後拚命練功。這一切，被梁斌看在眼裡。當他給另一名青年武生演員說《夜探浮山》時，王璽龍被特許成了「旁聽生」。在那些迷茫的日子裡，梁斌的出手相助，讓王璽龍看到了堅守在舞台的一絲陽光。

趙宏運感慨，恩師梁斌的教導歷歷在目，銘記於心。「在跟隨梁老師學習的這幾年，我感觸頗深，他是幫我打開另外一扇門的引領者。還記得剛剛進團時，恩師不厭其煩給我這個笨蛋學生一遍遍說《夜奔》，一個地方過不去，就無數次重覆。他從不會翻臉、打罵，永遠慈祥、和藹那麼親切。他一直主導，‘演員要演人物，要走進人物內心，不只是基本功展示。’」

要想給別人一杯水，自己就應有一桶水。早在1960年，《解放日報》就發表《功在勤學苦練中——看青年演員梁斌的「夜奔」及其他》提到，梁斌在演出上給人印象最深的，是他有著十分紮實的功底，腰腿功夫尤其突出……但是梁斌並不是不懂節制，一味追求「火爆」，單純賣弄技術的演員，從他的演出上，我們看出他知道如何讓技術來為內容服務，如何掌握人物的氣度，動作的分寸、節奏，給人以美感。

1961年《解放日報》又在《梁斌的武功》一文中稱讚，「在京劇武生中，梁斌是個很有希望的青年演員。他曾經在《白水灘》中飾十一郎，《八大錘》中飾陸文龍，《劈山救母》中飾沉香，《夜奔》中飾林衝。在這些戲里，他都有精彩的表演。梁斌在演出上給人的突出的印像是：功底紮實，腰腿尤佳。一個武生具備了這些條件，在走身段時才能運用自如，得心應手；也只有在這個基礎上才能更好地塑造人物，表達劇中人的思想感情。」

梁斌則把自己成績歸功於前輩師長的指點，他曾回憶上海京劇院首任院長周信芳對他的幫助，「1953年夏，老院長看我演完《八大錘》，吳石堅團長問他怎麼樣？他馬上說：‘下週你派全劇，我跟他演全的《八大錘》！’我聽到此決定，心情無比激動！此時我17歲，剛工作第二年，有此機遇我是既興奮又緊張。很多老同事講，麒麟童陪你演王佐，在舊社會打著燈籠也找不到的機會啊……的確，解放前老院長陪過我師父高盛麟等演過，新中國成立後陪年輕演員合演，我是唯一的一個。我要珍惜這個機會。正好我義父李君庭給予了緊急加工提高，我要對得起這榮譽，故以百倍努力迎接戰鬥！大伏天他還給我說戲排練，並說台上別緊張，有我和劉二叔（劉韻芳飾乳娘）給你保著呢……演出中由於他的帶動烘托，把我帶進人物的交流中，使我獲益匪淺，在表演上大大提高了認識能力。此後老院長經常指點、教導我，無論是長靠戲還是短打戲總是按照前輩們的特點來要求我。例如趙雲的起霸不能‘只端著’講派頭，要有‘玩意兒’。還有，如《夜奔》的林衝，除了腰腿功夫之外探究人物表演則是更重要的，等等。正是老院長的這些指導，我在藝術上逐漸成熟起來。」

梁斌不僅對中青年演員傾囊相授，還無私關心後輩，為他們瞭解、學習傳統戲曲提供幫助。近年來虞凱伊為上海京劇院整理複原老照片，偶有弄不清楚時，他經常請教梁斌，「梁老師1955年隨華東實驗京劇團加入新成立的上海京劇院，是歷史百科書。他是對我照片考證幫助最大的人，無數次不厭其煩給我講過去的歷史。」