井柏然主演犯罪劇《新生》，實現類型化、現實性、藝術性三重升級

信息差犯罪劇《新生》像一顆完美的洋蔥。

看上去鏡頭服化賞心悅目，切開後劇情結構巧妙精細，聞起來透著懸疑犯罪的辛辣刺激，十集的設置，層層深入，讓觀眾感受到開盲盒般的誘惑。優酷以《新生》作為懸疑劇場升級成白夜劇場後的正選陣容之一，袒露了平台追求差異化、探討更深刻社會議題，詮釋更深邃人性觀照的追求，而《新生》在類型化、現實性、藝術性的三重突破，拓展了國劇精品化的新路徑與新空間。

井柏然主演該劇。

「暴風雪山莊」模式和社會派推理類型範本

劇集開篇，井柏然飾演的費可中毒倒地，在救護車上又被注射了針劑失去意識……隨後，何珊（周依然飾）、陳樹發（王硯輝飾）、程浩（黃覺飾）、蘇倩（彭洋飾）、張萱（張藝凡飾）受邀來到一個小島參加費可的追思會，待他們說出和費可相識的故事，就會宣讀遺囑。看到這一幕，觀眾會聯想到英國推理小說作家阿加莎·基斯蒂創作的長篇小說《無人生還》。其展示的「暴風雪山莊」模式，常用在推理類文藝作品中，指一群人聚集在一個封閉環境內，眾人中發生奇怪事情，偵探在這種情況下開始進行搜查和推理。

在《新生》中，隨著眾人的講述，神秘莫測的費可漸漸暴露出真面目，觀眾被劇情吸引承擔起「偵探」的角色，從第二集開始逐漸深入費可的人生。先是陳樹發的女兒在慈善晚會上偶遇費可，被其吸引成為男女朋友。費可虛構了自己的家庭出身，在禦錦豪庭做飯款待陳樹發父女之後，取得陳樹發認可，娶得美人歸。隨後設置投資和許可證騙局，從陳手裡騙取了4000多萬。第三集里，觀眾才發現禦錦豪庭之所屬，費可何以出席慈善晚會，白牡丹茶餅的由來，也會發現就在陳氏父女抵達樓下赴宴的那一刻，樓上的費可剛剛被第二名受害者——程浩發覺有異，他將怎麼化解「險情」，成為吸引觀眾繼續觀看的「鉤子」。每看一集，都有和前面劇情呼應的內容，觀眾不由自主地一層層解謎下去，勾勒出越來越豐滿的角色形象。可以說，《新生》是市面上難得一見的「暴風雪山莊」模式的優秀範例。

費可逐漸取得陳樹發（尤）信任。

另外，從優酷白夜劇場的宣傳語中可知，其致力於構建獨特的社會派懸疑氣質。社會派推理著重於「社會批判，描寫人性」，《新生》勾勒的，正是複雜社會生態下芸芸眾生的慾望與混沌中的善惡。劇情後面，估計會揭露費可行為的深層原因，那，也將是最終的真相。

申奧再導「防騙手冊」，深入現實、警示人心

該劇導演申奧，曾導演電影《受益人》《孤注一擲》，均聚焦詐騙。《新生》是他首次執導電視作品，同樣關注了騙局故事。可以說，導演申奧的三部作品，是一部防騙百科全書。

在《新生》中，一眾社會成功人士——公司老闆、基金併購組董事總經理、醫療公司高管等被費可輕鬆拿下，相信其虛構的身份，陷入其騙局，他們也會互相質疑：「這你也信？」但正如程浩所言，之所以信任費可，是因為他覺得「費可有種特殊魅力，讓人一見如故」「費可的情商、智商都非常高」，能處理突發情況，徐徐引君入甕。觀眾在彈幕里紛紛留言，「費可有這腦子，幹點什麼不好，非要騙人」。

實際上，從上帝視角觀看，費可的騙術不是沒有漏洞，但當局者迷，觀眾在收看過程中，看到並非天衣無縫的騙術得逞，無形中接受了防騙教育，一旦在現實生活中遇到類似情況，先存一分警惕之心。

《新生》是申奧的首部電視作品。

演技、鏡頭、剪輯，呈現藝術無短板

《新生》利用多時空交叉敘事，展現出不同個體對於人生抉擇、生活境遇和人性慾望的思考，導演申奧坦言，拍攝過程非常燒腦，給井柏然、周依然、張藝凡等演員表演帶來巨大難度，「很多演員都不太知道自己演的到底是實相還是虛相。」

主演井柏然此次帶來了驚喜，他塑造了一個溫文爾雅、學識廣博、相貌帥氣、心思縝密的角色，成功帶觀眾入坑，讓他們感歎，「男女老少通吃」。井柏然用眼神、微表情袒露角色內心的情緒變化，比如，程浩突然返家，發現費可購買了大量食材，並與費可撞了個正著，費可瞬間的驚詫、應對質疑的自如，和兩撥受騙者將要遇到，在緊急情況下的沉著，被井柏然細膩呈現。費可和蘇倩的激情戲份，井柏然也展現了十足的性張力。

《新生》的剪輯手法十分老到，每集之間各埋伏筆，使得觀眾有興趣二刷、三刷，去反復咀嚼和玩味。同時，該劇將故事娓娓道來，充分表達了創作者的劇情架構水平。而該劇的鏡頭色調及取景角度，妥帖地服務於該類型題材，令觀眾代入感十足。

編輯 佟娜

校對 翟永軍