《新生》導演：不設立難題讓觀眾破，而是一步步讓觀眾進入故事中
《新生》劇集採用暴風雪山莊戲劇模式，以主角費可之死開場，追思會上五位「騙局受害者」的講述，如拚圖一般鋪開了費可謎一樣的人生，以遊戲邏輯展開的故事讓觀眾帶入其間。日前，該劇導演申奧接受採訪表示，《新生》中並沒有強烈的刺激案件，而更為集中的展現人性，「人不是簡單的好壞，對錯，二分法。人身上是有很多面的組成，是很立體的展示。」
《新生》是申奧首次執導劇集。
故事：人不是簡單的好壞
區別於圍繞著鋪陳死亡情節、調查刑事案件展開的「兇殺懸疑劇」，《新生》劇情中沒有離奇兇案，其展現的是每個人生活中看似尋常卻細思極恐的人和事。《新生》主角費可（井柏然 飾）開場即「下線」，以其遺囑為引，何珊（周依然 飾）、陳樹發（王硯輝 飾）、程浩（黃覺 飾)、張萱（張藝凡 飾）、蘇倩（彭楊 飾）幾位身份迥異的陌生人齊聚孤島，被迫開啟密室逃脫劇本。在島上，眾人將過往和盤托出：費可曾用不同的身份在幾人間遊走，以家人、愛人、友人之名獲取信任，騙得錢財之後又帶著所有人的秘密徹底消失。
通過不同人的描述，劇集呈現了費可無處不在的角色扮演，是每個人日常生活中都可能經歷的社會身份轉換的戲劇性另類映像。劇中，費可活成了每一個路過他的人的樣子，他最擅長的就是把別人的武器變成自己的武器。費可把人心化作利器，讓幾位受害者或心軟，或攀附，或突逢墮落與背叛，申奧希望可以讓觀眾看到人性的多個層次。「生活中除了本身的人格和人性以外，我們往往還扮演著社會身份，演的久了，自己都忘了自己是誰。」申奧說：「人不是簡單的好壞，對錯，二分法。人是有很多面組成的，很立體，有很多的層次。」
費可欺騙了蘇倩的感情和金錢。
人物：把現實中的原型放到劇集里
《新生》展現出不同年齡、身份、際遇的個體對人生抉擇和人性慾望。《新生》中選取的五名被害者，申奧希望從年齡、背景、職業上去區分開，其中包括礦業老闆、基金副總、外企高管、記者、女大學生，人物選擇儘量做到不同質化。在申奧看來，《新生》塑造了多個不同的人，用特殊的方式野蠻生存，隨之呈現了更加細膩的人性關照。
申奧在籌備電影《孤注一擲》前期調研的工作中，查閱了大量資料，他在網上或者是讀書看報、各類新聞里發現，無論是被哪種詐騙傷害，往往是因為受害者有自己的一個預判，因為過度的慾望一點點深陷其中，「人性的弱點是相同的。」因此，《新生》中不僅刻畫了「騙人者」的多面性，還試圖去呈現「騙局受害者」的人性弱點。
劇中所涉及到的五名受害者，申奧坦言，現實生活中都有這樣的原型，比如他自己身邊就有張萱這樣的女孩，很單純的大學生，隨著逐漸接觸到外面五光十色的社會，給她帶來了衝擊和影響，她的生活會隨之發生巨大的變化，以至於無論是內心還是外表，都讓人覺得有點陌生；再比如陳樹發，申奧也見過類似於他這般控制欲很強的父母，導致子女不敢做任何的決定，甚至是做了一些無力的決定以後都有很強的負罪感；蘇倩也一樣，在愛情和利益的糾纏中往往會做出錯誤的選擇，這樣的人物在生活中並不少見。「我們都是把現實世界中的原型人物放到劇集里，希望觀眾能夠從不同的人物身上找到和自己有共同點的對應。」
設置：從「真人」身上搬運細節
《新生》中，幾條故事線勾勒出費可精心布下的龐大騙局，串聯起雲遮霧罩的人心。當回憶戛然而止，幾位客人單一視角下的自白中，每個人都掩飾著自己的慾望和惡，按對自己有利的說辭描述過往，真相陷入糾結與反復中。
「故事的暴風雪山莊模式，劇情用遊戲的思維做出來，每個人按照設定完成任務。」在申奧看來，《新生》故事的形式，包括選山莊模式，本身就帶有很強的互動性和遊戲感，讓觀眾變成其中的旁觀者。在設計行騙者和被騙者的關繫上，申奧也希望做出「遊戲感」，整個劇情涉及到的規則對於玩家或者非玩家，都會賦予不同的感受，完成任務會有相應的獎勵，申奧認為，這樣的故事會讓觀眾好像變成這個山莊當中的第七個、第八個人，也在聽其他人物的對話，自己做分析判斷。
在設置「遊戲感」的同時，「真實感」也是申奧在意的另一個重要元素。申奧表示，全劇花了很大功夫在做服裝、化妝、造型，在網上找了大量現實生活中的真人穿搭，比如劇中涉及到金融界或者外企高管類的人物，劇組會去尋找蒐集這類職業人物的真實著裝習慣、生活細節，平時的衣服款式、質地、顏色，甚至是他們喝咖啡的時候用什麼姿勢來拿杯子，從這些「真人」身上搬運細節，使得劇中的人物更加接地氣，讓觀眾容易產生代入感。
演繹：張藝凡是一個新人，但絲毫不遜色
在劇中的幾位主要演員中，飾演女大學生「張萱」的張藝凡不僅年齡最小，和其他演員相比，表演經驗也是最少的一個。申奧坦言，自己此前只看過張藝凡出演的電影《少年的你》，因為《新生》中的「張萱」需要具備舞蹈特長，而張藝凡本人畢業於舞蹈學院學芭蕾舞專業，才選擇了她。
申奧回憶，當張藝凡來到現場以後，她的表演，包括化妝、造型，以及人物的微表情都讓現場的工作人員非常震撼，「因為她本人和這個角色差異挺大的，但是她把人物轉變後期的變化塑造得入木三分，很生動。而這個人物前期的部分是一個單純無知少女，她又演得楚楚可憐，那種巨大的反差處理得很好。其他演員都是經驗很豐富的演員，她是一個新人，絲毫不遜色。」
張藝凡飾演張萱。
拍攝：穿插著拍，最後服裝師和演員都要瘋了
劇中，五個受害人，五條線敘事線索，牽引出五個不同的故事，要在八集的篇幅中完成，緊湊快速敘事的同時，申奧也希望能在其中穿插一些「小細節」，讓觀眾二刷、三刷依然可以找到不同的樂趣。「比如當你看完第一遍的時候可能沒有感覺，當看到第二遍的時候，你會注意在哪個場面里出現的哪件衣服其實是成套的。」
如此細節安排也會給拍攝帶來不少的困難，比如同一個場景，很多劇情演員要演兩遍，要有身份的對調，不同人物對同一事件的回憶也有所不同，「記憶是非常主觀的，立場會篡改記憶，甚至只保留對自己有利的片段。劇本里一部分人說的是實話，一部分說的是謊話，大家都在現場搗騰，反復確認，僅僅這些就很燒腦了。」申奧透露，因為全劇的時間線和很多細節設定，因此會帶來某些故事線彼此衝突的情況，「我們會翻來覆去重新整理一些關鍵的道具、服裝等，因為拍的時候會跳著拍，不是按照劇情的順序拍，最後服裝師和演員都要瘋了。」
儘管全劇層層懸念、反轉，拍攝中接連進行著不同角度拍攝多次，然而申奧並不擔心觀眾會看不懂，因為每個故事都有自己的行為和講述形式，「我們不光是給觀眾設門檻，還要給觀眾搭台階，不是設立了一個難題讓觀眾破，而是一步一步讓觀眾進入到故事中。」
談及未來希望嘗試的作品類型，申奧表示，他希望可以創作出「奇觀類」的影視作品，「影像本來就是能夠拓寬觀眾生命維度的，讓大家看到每天生活之外的人和世界。」
新京報記者 劉瑋
編輯 佟娜
校對 陳荻雁
