《玫瑰的故事》拍攝地選擇北京，意在與城市同頻共振丨大戲揭秘

北京，六朝古都，中國的文化中心，各類型人才的彙聚之地。古典與現代並蓄、傳統與創新兼容的城市氣質，讓北京的故事格外多姿多彩——雖然發生在一城一地，卻是能夠代表整個時代發展的奏鳴曲。作為2024「北京大視聽」重點文藝精品項目，新麗電視出品的電視劇《玫瑰的故事》將女主角黃亦玫（劉亦菲飾）的成長歷程放在千禧年之後的北京城，以城市來烘託人物，又通過人物書寫了時代。

新京報記者日前專訪了《玫瑰的故事》製片人，之所以把原著里發生在香港的故事落地千禧年之後的北京，就是希望讓玫瑰的人生故事與北京乃至整個時代的節奏同頻共振。拍攝過程中，北京包容的特質讓他們在創作和選角上擁有很大的自由度。而北京厚重、多元又獨特的風貌則為影視創作者提供豐富的素材，能夠承載任何題材和類型的影視劇拍攝。

《玫瑰的故事》結尾在北京古龍路取景，讓觀眾印象深刻。

北京賦予《玫瑰的故事》浪漫現實主義色彩

電視劇《玫瑰的故事》講述了女主角黃亦玫（劉亦菲飾）二十多年的人生故事，小說《玫瑰的故事》是亦舒作品里篇幅最長的一部。創作團隊研讀了原著之後，認為這部小說雖然寫於上世紀八十年代，但解析了小說中黃亦玫的人物精神內核後，一致認為是值得抒寫的。鄭中莉表示：「玫瑰（即劇中的黃亦玫）面對愛情是非常純粹和勇敢的，不計較付出多少得到多少，永遠都擁有下一次進入愛的能力。就像劇中最後一場戲，她騎著電單車飛馳，音樂響起，40多歲的她依然願意探索生命的無限可能……」

原著小說以上世紀七八十年代的香港為背景，電視劇則將它「落地」到了千禧年之後的北京。為什麼選擇北京而不是其他的城市，王力威提到了《玫瑰的故事》主創團隊與北京的淵源：出品方新麗傳媒董事長曹華益是北京人，希望公司的影視作品能與這座城市有更多的連接；編劇李瀟2000年來到北京中戲讀書，而後一直在北京工作；導演汪俊多年生活在北京……他們對北京都非常瞭解，也有著很深的感情。而《玫瑰的故事》原著里黃亦玫的人生跨度長達20年，也給了主創想像的空間，最終他們選定2001年的北京作為故事的開端，希望賦予這部劇浪漫現實主義的色彩。

製片人鄭中莉就是北京人，她眼中的2001年是很特別的年份。那一年7月申奧成功，北京的發展日新月異，有了很多新的地標建築。劇中的黃亦玫在那一年（2001年）剛好大學畢業進入了職場，人生有了新的開始，她對愛情、友情和親情都有自己獨立的判斷；到了北京奧運會開幕那一年（2008年），黃亦玫也進入人生的另一個新階段：她生下女兒方太初，成為了母親。「這是我們把《玫瑰的故事》落地北京、落地2001年的契機和理由。黃亦玫20年的人生經歷和北京20年來的發展變化是同頻共振的。」

影視創作的人才、素材都在此聚集

作為中國的文化中心，北京在藝術創作方面有著很多的優勢和便利條件。例如很多影視公司都在北京，很多導演、編劇和演員也常年生活在北京。在北京創作拍攝一部影視劇，主創們見面和交流都是非常方便的。另一方面，北京是非常包容的城市，既有住了好幾代的老北京人，也有從外地來讀書、工作並留下來生活的新北京人，互相之間水乳交融、難分彼此。《玫瑰的故事》定下了落地北京之後，這種兼容並蓄的城市氣質為劇本的人物創作提供了豐富的可能性，也讓主創團隊在選角上擁有了更高的自由度。

例如劇中黃振華、黃亦玫兩兄妹是土生土長的北京孩子，父母是清華大學教授。扮演者佟大為、劉亦菲都不是北京本地人，演起來卻毫無違和感。王力威透露，劉亦菲常年在北京生活，對北京各方面也非常熟悉、有感情。佟大為是東北人，但他已在北京成家立業、生活多年，從《奮鬥》開始就演過不少以北京為背景的影視劇。鄭中莉感慨，平時從說話上根本分辨不出佟大為是東北人，他演土生土長的北京人是很像的。

劇中另一個角色，後來成為黃亦玫「靈魂伴侶」的傅家明由霍建華扮演，他說一口南方口音的普通話。劇本就設定他是從南方來的音樂人，在後海駐唱，也愛上了這座城市。現實中也的確有很多音樂人，從全國各地來到北京追逐夢想。「傅家明的很多戲都在後海一個酒吧里拍攝的。音樂與後海的景色、北京的氣質融合得特別好。」鄭中莉還提到劇中劉鈞飾演的莊泰文，他是黃亦玫初戀男友莊國棟的父親、一位住在四合院里的「老北京」。「我們設定他是一位文學愛好者，寫網絡小說是他的追求和夢想。這也很符合現實，因為北京也是網絡文學作者的重要聚集地。」

在北京市西城區地安門外大街東岸爵士酒吧拍攝了劇中大象音樂餐吧相關戲份。

城市氣質足以駕馭各類型影視劇

《玫瑰的故事》是黃亦玫的人生故事，也是北京的故事。該劇播出後，劇中眾多的北京取景地紛紛登上熱搜。

黃振華和蘇更生在北京跑城市馬拉松的那場戲，不僅寓意了兩人的「愛情長跑」，也從另一個角度回答了「北京到底有什麼」。這段戲的時間不長，但令人印象深刻，拍攝起來卻相當費心費力。兩位製片人表示，在北京的著名地標拍攝這樣一段戲，所面臨的交通時間成本和溝通協調成本比較大，但公司很支持，他們也從未想過要放棄。「不能一個項目拍完就完了，還是想要留下點什麼。我們希望能在這部戲里從一個小的視角切入，儘量表達好北京的特質和風貌，展現這座城市的變遷和時代的發展。這是非常重要的。」

在兩位製片人看來，北京獨特又層次豐富的城市風貌，包容而開放的城市氣質，可以承載任何類型影視劇的拍攝。鄭中莉認為，要拍職場劇，北京有很多適合的建築和辦公場所；要拍青春校園劇，北京有很多高等學府；要拍市民化的戲，也有老北京的胡同跟四合院，胡同里拐個彎就可能看到高樓大廈；北京的郊區也有美麗的山水景緻……「拍任何類型的劇，北京都有豐富的場景可以滿足劇組。」王力威特別提到北京的包容是文化與文化的包容，也是人與人之間的包容。就像《玫瑰的故事》里的黃亦玫與蘇更生，就是老北京人和新北京人的包容。包容讓北京具有厚重感和多元性，足以駕馭任何影視題材。

第27集里，黃振華與蘇更生（萬茜飾）這對因為健身結緣的情侶，想要通過跑馬拉松來解決情感的問題，一路下來把北京的新老地標建築跑了個遍：其中老的地標有北海、故宮角樓、元大都遺址公園、明城牆遺址公園，以及市井氣息濃鬱的胡同等；現當代的地標有鳥巢、國家大劇院等。跟隨劇中人物的視角，觀眾看到了一座既古老又年輕、既傳統又時尚的北京城，也看到了這座城市深厚的文化底蘊、包容開放的心態和熙攘而平實的人間煙火。

新京報記者 楊蓮潔

編輯 佟娜

校對 翟永軍