在遊戲世界中扮演百般角色，動捕演員上場

新技術和遊戲等產業催生了動捕演員行業。

玻蒂妮今年28歲，成都人。畢業於舞蹈專業，且熱衷於玩遊戲的她，在機緣巧合下，接觸到動捕演員行業，自身的優勢也讓她在這個領域逐漸應付自如。「夢想成為國內Top動捕大佬」，是玻蒂妮的社交軟件簡介。她想在這行做專做精，未來打算開一家相關的公司。

舞蹈生初入「動捕」世界

前爪撐地，受到驚嚇後，向旁邊橫跳一小步，解除「警報」後伸個懶腰、抖抖腿。隨後，「貓咪」站起身，化成人形。玻蒂妮用優美的站姿，模擬出遊戲人物的待機狀態。作為一名動捕演員，她的動作轉化成數據，經過動畫師精修等一系列工作後，最終將在遊戲世界中呈現。

2017年，玻蒂妮從舞蹈專業畢業，第一份工作是在四川某專修學院當形體老師。因專業沒有得到體現，不久後，玻蒂妮離職，進入成都一家歌舞團。因疲於應酬，一年後，她再次辭職，去國外讀了碩士。

玻蒂妮大學時期喜歡玩遊戲，也曾關注過動捕演員的信息。她搜索發現，成都恰好有一家公司在招動捕演員，於是，2021年，她開始了「動捕」生涯，為遊戲中的角色設計表演動作。

她接到的第一個遊戲角色，是一名貴族女性，性格複雜。動捕演員是遊戲製作鏈條中的乙方，遊戲公司是甲方。在甲方給出的場景中，角色想發脾氣，但要適度隱忍，演員要表現出角色的傲慢無禮，還要體現出其領袖地位。角色表現時長控制在10秒內，有一定的場地位移，最後回到遊戲人物的待機動作。

「10秒內就要把一個人物的性格全部表現出來，當時腦海里沒有畫面，也找不到參照物。」玻蒂妮說，她剛入行時，動捕演員少，很少能得到經驗傳授。通過與現場導演、動畫師的不斷磨合與調整，她完成了第一次動捕。

這份工作剛上手時並不簡單，難度來自於虛擬世界和真實世界的「壁」，套上遊戲角色的「外殼」後，演員的動作會被削弱，正常的動作投射到遊戲世界里，反而十分怪異。因此，動作要儘可能誇張一些。

玻蒂妮說，遊戲製作有動畫思維，演員不能按正常人的思維去做動作，也不能按舞蹈思維去做。「我在學習了遊戲製作機制後，才明白了應該有什麼樣的節奏，怎樣突出角色的姿勢才好看。」

三年後，玻蒂妮已經成為一名成熟的動捕演員，在業內小有名氣。各國女性揮動武器的姿態，不同女性走到桌前坐下的神態，拘謹、輕鬆、跋扈，她已應付自如。玻蒂妮在社交帳號上發佈了其設計的動作影片，多個影片破百萬播放量。「身體控制力強，有韻律美。」「手晃動的幅度太對了吧！」不少網民評論。同時，也有從事遊戲策劃的人士表示欣賞。

調動每個關節來演繹人物

動捕演員的動作可以劃分為兩大類：一個是表演類，像影視劇裡面的「文戲」。另一個就是「武戲」，指的是機制類動作。

機制類動作就像走、跑、跳、翻牆等。表演類動作有遊戲中的角色展示類動畫，還有遊戲角色的觸摸反應等。一些很有劇情的動作也屬於「文戲」，比如過場動畫，是為了銜接劇情，告訴玩家為什麼要去做任務，闡述遊戲世界觀的背景故事。

動捕演員的表演同樣需要細膩的表達。遊戲角色有初始待機動作，會保持固有的站姿。當玩家長時間不操作角色時，角色會有「性格動畫」展示，來提醒玩家繼續操作。在「性格動畫」中，需要演員表現出冷酷、慵懶或傲嬌、柔弱的特質。

玻蒂妮在表演中，會調動每個關節來演繹人物。如果是成年女性，走路胯部擺幅會相對較小，但肩膀的前後擺幅會大一些。如果這個成年女性是性感的角色，那麼她的胯部擺幅就要大一些，但肩膀的擺幅不會很大。

動捕演員走路的步幅也十分講究。必須走直線，在確保身體動態和人物性格相符的前提下，步幅要儘可能一致，方便動畫師截取做循環。「如果左腳步幅大一點，右腳小一點，或者左腳往外開了一點，右腳沒那麼開，就會影響人物整體動畫，動畫師去精修就會麻煩很多。」

遊戲角色的藝術感是由演員的表演決定的，動作捕捉完成後，還需要動畫師參與，對動捕數據進行精修，進一步增加角色的美感。角色動作的最終呈現，是動畫師和動捕演員「雙向奔赴」的結果。

可接納多行業的就業領域

新技術催生了動捕演員行業。動捕技術最開始應用在影視領域，近年來，越來越多的遊戲製作公司用到動作捕捉。據業內人士介紹，相比動畫師製作，動作捕捉技術能大幅度提高遊戲製作的效率，節省時間和經濟成本。

光學式動作捕捉，是目前應用較為廣泛的方案。在拍攝中，演員身穿帶有反光點的動捕服，攝影棚里有固定位置的多台攝像機，它們發射出來的光線，會把貼在演員身體上的反光點，反射到動捕軟件里，形成數據並記錄。

「動捕服雖貴，但紮人，尤其是衣服上的反光點，所以要先穿上長袖長褲。」緊致的黑色動捕服包裹住演員的軀幹，頭、手、腳也要穿戴上有反光點的服裝。穿戴完畢後，演員先站定，在動捕軟件前標記記錄，如果軟件上顯示捕捉到的人體是扭曲的，演員就要先「出畫」，重新捕捉。等動捕師確認好每個反光點後，就可以開始做動作了，「不可能一遍過，需要一直調整。」

有舞蹈專業的優勢加持，玻蒂妮的動作做得輕盈漂亮。她認為，不光是舞蹈演員，武術演員、影視演員都可以把動捕演員當作新的就業方向。「比如一些仙俠類、格鬥類的遊戲，需要武術演員。如果劇情很細膩，影視表演專業的演員更有優勢。」

不擔心被人工智能取代

動捕演員在沒有收到甲方公司明確的宣傳要求之前，不能透露自己的角色。「從玩家角度來說，如果你玩的所有角色都是一個動捕演員演的，有的玩家會覺得破壞了遊戲角色的完整性，尤其當動捕演員並不是玩家所喜愛的演員時，可能會有消極情緒。一般甲方都會要求我們保密。」在確保玩家體驗感上，甲方會極力保護虛擬世界，防止真實世界的「入侵」。

在拿到角色需求後，動捕演員要提供草稿一、草稿二、草稿三……和甲方不停溝通確認，最終的草稿通過，演員才正式進入到動捕工作中。到了拍攝現場，演員演一遍後，如果發現草稿設計不太行，還要再與現場導演溝通修改。

玻蒂妮是比較熟練的動捕演員，她的拍攝大多數在幾條內就能完成。比較「極限」的經歷是，一天演繹了5個角色，分別有5種不同性格。玻蒂妮要根據角色的模型、性格、人設背景去設計動作。

頻繁調動情緒會讓人覺得疲憊。如演一個活潑開朗的角色，每次的動態都要用很有元氣的狀態去演，下一個馬上就要切換成性感的角色，還會再換成比較冷酷的角色。

玻蒂妮認為，動捕演員不能僅僅做個「提線木偶」，甲方怎麼說，自己就怎麼做。她曾自學軟件操作，瞭解動畫機制，可以自己設計動作。她也會在工作現場和動畫導演溝通，或者向資深動畫師請教。

遊戲製作是一個技術更迭很快的行業。如今，人工智能已經可以根據需求生成影片，在新技術的衝擊下，動捕演員會不會被取代？對此，玻蒂妮並不擔心，她認為，機制類動作未來可能會直接用人工智能生成。但想要體現人物複雜的性格，將遊戲角色擬人化，能表現出角色特質的演員不易被取代。

近幾年，上海成為遊戲公司聚集地，不少大廠先後在這裏設立分部。相較於其他城市，上海的動捕演員更多。玻蒂妮雖然定居在成都，但她4月份已經往返上海5次，那裡有更多的工作機會。

目前，動捕演員還是一個小眾工作，但隨著遊戲公司數量的增加，動捕演員的需求量也在增加。玻蒂妮推測，一兩年後，動捕演員數量會多起來，甲方公司會更追求質量，動捕演員會進入優勝劣汰的市場環境中。

新京報記者 王景曦

編輯 樊一婧 校對 吳興發