《惜花芷》導演：古偶劇應關注奮鬥成長經歷，而不是過度沉迷偶像

《惜花芷》講述了皇家鷹犬世子顧晏惜（胡一天飾）與落難閨秀花芷（張婧儀飾）攜手花家老少逆風反勝，開啟新生活、找尋心中自我的故事。該劇導演朱銳斌曾執導過《香蜜沉沉燼如霜》《長歌行》《寧安如夢》等熱播古偶劇，日前，朱銳斌接受採訪表示，《惜花芷》吸引他的地方在於，這個故事中不僅聚焦個人奮鬥，還融合了家庭恩怨等諸多元素，「其中的悲傷與溫情，個人選擇與家族命運，多元素的疊加，為觀眾提供了更多思考空間。」

張婧儀飾花芷。

故事：以女主視角帶出多元化女性形象

《惜花芷》改編自空留同名小說，女主花芷出身世家，因祖父諫言，一朝被貶抄家，全京城沒人敢沾上「花」字。由於府中儘是女眷難以維持生計，花家複興的重擔落在花芷肩上，她甚至做好一輩子孤獨終老的準備；直到花芷遇見淩王世子顧晏惜，向她許諾終身。據朱銳斌介紹，《惜花芷》拍攝初期就確定下女性主導敘事的方式，宅院內外眾生相，以花芷的故事線索勾連家族命運，其中藏在故事里的格局，在既定家族關係中，每個人都有不同的生活狀態，「以女主視角帶出故事中多元化的女性形象，使得故事更加豐滿，也能契合當下年輕女性觀眾的心理訴求和審美情趣。」

除了逐漸成長為花家主心骨並帶領花家人自立自強的女主花芷以外，劇中還展現了性格迥異的女性形象：心智單純卻始終保持熱忱善良的芍藥，性格潑辣、嘴硬心軟又精明能幹的三嫂，各有本事的大夫人、二夫人、姨娘和四嬸，以及府里每一個靠自己雙手吃飯的丫鬟。對群像成長的刻畫，朱銳斌表示，女性群像需要關注女性的真實生活和經歷，避免過於套路化的人物設定，並嘗試從不同立場對社會的熱點進行多樣解讀，同時也應該減少「男性凝視」的影響，平等和尊重地展現女性形象，「通過這些努力，女性群像戲可以更好地呈現女性的世界，聆聽‘她們’的心聲，見證‘她們’的成長，感受‘她們’的力量。」

人物：在生活化和戲劇性的中間找到了一個平衡

《惜花芷》中，張婧儀飾演的女主角花芷身上帶有不少的「現代性」，她是一個博學多才的才女，無視時代規則，努力掙脫枷鎖，做自己想成為的人。在劇中，花芷也不再是傳統古裝劇「貴女」柔弱的形象，而是由落難千金變身商界女霸總。對於女主人設的構想，朱銳斌表示，他並沒有特意做獨立視角，而是以家庭為敘事基點，呈現鏡像生活本應有的質感。「《惜花芷》女性角色的創新點是將女性當作個體的人來描繪，為觀眾展現了可能不完美但真實的女性形象，她們有人性，有慾望，也有競爭。」

劇中，胡一天所飾演的男主角顧晏惜，是大慶朝淩王世子，在遇到花芷前，他殺伐決斷，是人前的冷面閻王。而在遇到花芷後，激發出他性格中深情的一面，成為溫柔體貼的好男友。在朱銳斌看來，顧晏惜與花芷，是一種「真實情侶」戲劇化後的關係，他們因為抄家而結識，一個是皇權的刀，一個是刀下的犧牲品，中間似乎隔著身份、皇權等看似不可調節的矛盾，但日常生活中的互相慰藉，彼此支撐又將矛盾一點點消解抹平，用日積月累的愛意與信任代替了山盟海誓，在生活化和戲劇性的中間找到了一個平衡點。

胡一天飾演男主角顧晏惜。

《惜花芷》中的愛情雖甜蜜，但是「男女主都長嘴了」，沒有強行製造誤會，而這種「反套路」設置，也容易一開始陷入「劇情起伏不夠」的困境。對此，朱銳斌表示，男女主角偏成熟的戀人關係，雖然沒有大開大合的情感衝突，但是坦蕩、健康的互動，生活化的戀愛細節也同樣可以給觀眾提供另外一種清新自然的感官體驗，與風波不斷的花府故事線相得益彰。

題材：找到故事中讓觀眾共情的點

近年來，隨著摳圖製作、工業糖精、冷飯回炒等現象的氾濫，古偶類劇集逐漸掉入行業鄙視鏈底端。在朱銳斌看來，古裝劇若想有所突破，劇情與立意，製作質量，與觀眾的互動，還有敘事風格、劇情的立意更需要展現主流價值觀，關注家國天下奮鬥成長經歷，而不是過度沉迷偶像。「比如《惜花芷》是展現了花芷在封建社會的蝶變與成長，花芷作為一位智慧聰明，勇敢堅強的女孩通過一系列的奮鬥與努力成功逆襲封建社會命運，這是主人公不屈服於命運的倔強與傲骨，也是國家興亡匹夫有責的價值觀的體現。」

古偶劇所擁有的基礎受眾也成為雙刃劍：一方面意味著劇集流量有人托底，但另一方面，意味著觀眾審美疲勞的可能性增大，觀劇熱情不斷降低。朱銳斌坦言，當下觀眾是具有識別美醜和承受多樣性表達的能力，最重要的是要找到故事中讓觀眾共情的點，比如花芷作為落魄貴女逆襲創業，給予觀眾超脫現實的爽感，但宅院中多元化的女性群像又為爽感疊加了一層真實的溫情。

新京報記者 劉瑋

編輯 佟娜

校對 趙琳